最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

まったりマンザイ芝居という感じかな
イジリー氏が自由過ぎて印象が
ソコ強く残り過ぎ・・・・
これが良くも悪くものポイントで
乗れるなら最高+α
乗れないと　まったり芝居～進行緩めって感じを受けました

シリーズ化にて何かあると
背景は思わせますが・・・
基本　お笑いですんで軽めに見れるです

約２時間の作品

自分的には　まったり緩めの進行が
今ひとつに思えたですね

長寿郎（6289）

満足度★★★

さすが、イジリー岡田さん!
サスペンス、かつコメディ。初めて観る劇団だったので、笑いのタイミングを掴むのが今一つ。隣の人は受けているのだが、私は乗れない。そんな感じでした。 始まる前から、イジリー岡田さんのアドリブが話題になっていた。これも普通のパターンがわからないと、その面白さが分からない。でも確かに、1人大きく輝いていたのは間違いない。さすがテレビで活躍している俳優さんですね。

sbunshun（622）

満足度★★★★★

AとB
カーテンコールで高田正人が言っていたように世界的にも稀有な劇団、というのは、正鵠を射ている。昨今のオペラ界でも活躍華々しい、脂の乗りきった高田正人の言葉だけに重みがある。

Ａを見たとき「全く面白くない」と思ったが、Ｂを見たときに「この劇団がやりたいのはこれだろう」と確信。

それにしてもＡとＢでこんなに差がつくことがあるのだろうか。正直、驚いた。
Ａの違和感はコメディセンスの無い俳優にコメディをやらせているところだ。
Ｂの優れている点は、適材適所である。
芳賀順子が素晴らしい。

また、Ｂの中西勝之の歌には驚いた。日本にこんな優秀なバリトンがいるとは。Ａの高田は普段テノールが歌わない魔王を見事に歌い上げたが、やはりこの曲はバリトンだろう。高田の持ち味は冬の旅に出ていた。これも素晴らしい。中西の冬の旅も心を打たれた。

しかし、女性の声楽家のレベルの低さに少々驚いた。
あれが劇団員ならこの劇団は団員として声楽家を抱える必要がないと思う。

物語は初演を超えたと思う。（Ｂのみ）
天使が二人というのは名案だと思った。

初演の天使は一人だったこともあり長すぎると思ったが、今回は二人がかりでキレのあるテンポにしたことで飽きさせなかった。

悪魔の植本潤は花組芝居の看板だけあって、一味違う。
役へのアプローチが読めない俳優だと思う。演技プランも存在感も素晴らしい。

いしだ壱成は東京イボンヌ２度目。前回の「俺の兄貴はブラームス」の時は、いしだ開眼と思ったが今回も良かった。劇団と相性が良いのだろう。ただ、映像のいしだと、舞台のいしだを観ていつも思うのが、映像のほうが上手だといこと。舞台になると繊細な演技が出来ないのか。もしくは演出家がコントロールできていない気がする。しかし、ラストにつれ、彼の持ち味が十二分に出ていた。序盤をしっかりと押さえればもっと良くなるはずだ。

それにしても芳賀淳子という女優を知れてよかった。
笑いを知っている女優だ。
東京イボンヌの弱点は笑いの得意な俳優と縁がないことだと思っていたが、こんな女優がいるなら、是非、使い続けて欲しい。
いずれ東京イボンヌの中核女優になるだろう。

しかし、高田が言うように稀有な劇団である。
このスタイルは、ありそうで実は他に類を見ない。

今回の演出家はクラシック音楽をそこまで愛していないのではないだろうか？ふとそんな気がした。

音楽をゆっくり聴きにいった客の一人としては、芝居部分を短くして、音楽を１曲につき５分は欲しい。

今後、この劇団は、芸術監督の福島だけが演出をするのがベストではないか。もしくは、オペラの演出家にやらせてみるのも良いかもしれない。

とにかく音に興味のある演出家と、笑いに興味のある演出家では、出来上がるものに天地の差がある。

Ｂキャストは、思い切り笑わせて頂いた分、特に勿体ない気がする。音楽をもっとふんだんに使えるはずだ。

シューベルトの即興曲のピアノ、せめて５分は聞かせないと勿体ない。
グレート交響曲もだ。今後の参考にしてほしい。

しかし、何はともあれ、この劇団に興味が尽きない。
次回はいしだ主演のまま大阪公演？あのカーテンコールが本当なら楽しみだ。

大阪公演も行くことになりそうだ。
出来ればＢキャストで行って欲しい。

ひぐま（91）

満足度★★★★★

今だけが戻らない
今回も回る舞台装置でしたが、昨日装置が故障して途中で公演が中止になったそうです。今日はちゃんと復旧して無事公演は行われました。
５年前、１０年前とタイムスリップ（？）して、その度に「え？なに？待ってーーーっ！」とついて行けない私でしたが、最後の収束が見事でした。とてもスリリングな時間でした。ただ・・・（続きはネタバレへ）。前半終了時に説明文が投影されるのですが、端っこに近い席だったので半分くらい見えなくて残念と思っていたら、休憩時間にブレイクパンフレットだかチラシが配られて説明文はちゃんとそこに載っているし、恒例のアフターパンフもあって親切です。もう一回見に行きたいです。

みなみ（3523）

満足度★★★★

Bチームを拝見
イジリーさん飛ばし過ぎ！

ハンダラ（11088）

満足度★

オーナーがあれじゃだめ
入場時、ドクターシーラボの試供品を来場者に配っていた。メイクが濃く出演者のようで、目の前で２つ落とし、それを拾って私に渡した。

街頭でティッシュのサンプリングでも、下に落としたものを渡すことはNG です。

開演前のアナウンスとロビーのホスト写真の掲示で、その人がオーナー役の俳優・岡智だと分かった。
ホストクラブは女性を癒す場所なのに、床に落ちたものをオーナー自らが客に渡す？

開演してもステージ床にはゴミが見える、汚い店でホストクラブとはとても思えず。二度とあんな店行かないだろう。。

終演してロビーに出ると客がたまっていて向こう側の女子トイレまで辿りつかず。アンケートをテーブル越しでスタッフに渡したが、ロビー面会でキャストが出てくるのでそれ待ちの客なんだそうだ。。

もっと客列の整理しろよ。せめて帰る通路は確保するのが当たり前。
ミュージカル座の公演は二度と行きたくない。。
内容もつまらなかった。

とぅいんくる（12）

満足度★★★★

Gohくんの美声
　純化が、Annexの追い求めてきた世界ではある。それが一種のクリスタリザシオンというレベルに達したということであろう。

ハンダラ（11088）

満足度★★★★★

シアターX晩秋のカパレット
　今回で15回を迎える

ハンダラ（11088）

満足度★★★★

演技も殺陣も引き締まった、愉しい公演でした
若手女優さんやアイドルさん達、可愛かったです。
でもって、
演技もとても引き締まった感じで、すてらさんの影響か、殺陣がとっても良かった！

公演内容も量子の不確定性の設定なので、シュレディンガーの猫的な結末。
なかなかの感動ものでした。
いと楽し！

ね（7264）

満足度★★★★★

何回観ても楽しめる
去年4ver.の内2ver.を何とか観られた。
今回お初となる【白倉裕二 演出ver.】を鑑賞。
これまで白倉演出作品を3本位観てるので、ある程度予測できたとはいえ、この座組みは最高だね。無骨な演劇愛に溢れた温かい舞台。
もっと、こう厳冬期に観てほっこりしたかったね。暑苦しい彼の魅力が爆発してました！

Eiche（2350）

満足度★★★★

悪魔の名曲
曲作りに悩むシューベルトが悪魔と取引して、寿命と引き換えに
美しい曲を作ってもらう、という設定が良い。
芝居と歌のバランスもよく、エンタメとして大変楽しめた。
前半のぎこちなさ、特にコメディタッチの部分がやや無理くりな感じでもったいない。
悪魔が登場してからは、その台詞とキャラの魅力でグッと舞台が締まって面白くなった。

うさぎライター（1847）

満足度★★★★★

素晴らしい企画!
19時のB/C回でした。「6番目のリョウ」は浜口氏の突き抜けた演技と、小谷地氏の抑えた演技の対比が素晴らしく、東氏の妖艶さがその狭間で輝いていた。上杉氏・本城氏の演技が、それらを引き立てるワサビのように効果的だった。「シャンタンスープ」は、オリジナルとは違う構成だったそうだが、関西独特の笑いの感覚の鋭さが、セリフと動作で再構成されている稀有な演劇だと思う。東京でもきっと大好評を得られる芝居に違いない。
これらを貫く上杉氏の企画力には、驚嘆せざるを得ない。脚本の選び方、キャストの人選、演出者との組み合わせ、どれを取っても国内トップクラスだと思う。是非とも恒例イベントとして、20回、30回と回を重ねて欲しい。

なんでっか（6）

満足度★★★★

楽しく観させていただきましたが
オペレッタでもミュージカルでもない「喜✩歌・劇」を芝居とステージ演奏で楽しませてくれました。こういうスタイルのものがあっても良いのかなと思います。ほかの劇団で「オペラ」を題材にした作品を観たのですが、やはり「声楽と生演奏」も加わり新しい感覚で舞台を楽しむ経験をしました。ただ、「声楽」に縁し「オペラ・オペレッタ」「ミュージカル」で多くの舞台を経験してきた者としては、ある種の違和感など複雑な思いもあります。「音を最小限にする芝居」「音と動きを大きく使う芝居」を両極として様々な舞台があることは承知しています。毎年多くの作品を観る機会を持つ一人として書きたいこともあるのですが、ここでは語らないことにします。また、一日３回の公演もあり、連続されるキャストさんらは大変だったと思います。大変にお疲れさまでした。それから、作品の感想以外では、遅れて来た客への対応が気になりました。「演奏会」では遅れてきた客は休憩時間まで入れません。今回は休憩がないのでそれは出来ませんから、本来使用すべき「指定」の席ではなく（遅れてきたのだから）「一定の場所」を決めておいて、（納得を得て）そこに静かに誘導すべきです。遅れず席につき舞台を注視している私たちに配慮がありません。もちろん、遅れてくる客に問題があるのですが。そのほか、場内対応のスタッフに少し気になる言葉遣いがありました。何気ない咄嗟の反応から出たことと思いますが、私には不快感が残りました。貴団の更なる成長・発展を願い記します。

しゅう（278）

満足度★★★★

ラストシーンが良かった
いしだ壱成さんの存在感は大きいですね。演技も良かったです。
他のみなさんも頑張っていたと思います。

ラストシーンは良かったです。

こうめい（316）

満足度★★★★★

脚本がすごい
内容が素晴らしかったです。類をみない美しい物語でした。南フランスの海と空が見えた気がします
生バンドの演奏もとても繊細でした。
次の公演を楽しみにしたい。

みみい（53）

満足度★★★★

Travelers
劇団員がキャストとして参加しない公演ときいて、興味津々で観劇。劇団にとってもあらたな旅立ちへの節目となるような、そんな意思＆静謐さを秘めたstoryだった。自分の希望で生まれたのではないのに、途中で投げ出したってかまわないのに、なぜか、一所懸命前へ向かって進んでいく自分。このstageで、その意味が、少しだけ分かる気がした、自分と、そして周囲の人たちのことが。

JUNE（89）

満足度★★★★★

薮の中か?
病気を持っていたのに飲酒運転で人を死なせて刑務所に入っていた父が死んだ、という知らせを受けた姉弟と、叔母２人、そして、それそれのパートナー。誰が悪いのか、というのは本作のテーマではないが、それが徐々に明らかになりつつ、変化していくという展開が、田村らしい物語作りで、非常に面白く見せてもらった。本当のことが最後まで分からないと思わせておいてのラストシーンの衝撃が凄い。

jokerman（1425）

満足度★★★★★

お見事!
2014年の『痕跡』で鶴屋南北賞を受賞した痕、再演モノを経ての書き下ろし作品だが、桑原らしい感触の芝居である。さまざまな一見無関係に思えるエピソードで始まり、それらが収束していくという構成も見事だし、少し笑わせ、しょうがないなぁと思わせ、そして切なく終わる展開も見事だ。何よりも寂しい人への暖かい眼差しが感じられるのが良い。KAKUTAにしては、そう多くない人数での群像劇だが、メインの夫婦を演じた林家正蔵・千葉雅子の組み合わせが実に良い。

それにしても、１日に観た青☆組の吉田小夏と、桑原が、どちらも平田オリザ女子高生企画の『転校生』に出ていたというのは、興味深い。

jokerman（1425）

満足度★★★★★

Dangerous Box vol.13本公演 綾艶華楼奇譚 第三夜 『晩餐狂想燭祭〜惨〜』
愛しても愛されない。
　愛されても愛せない。
　求めても求められない。
　求めないのに求められる。
　解って欲しいのに解って貰えない。

　満たされない想いが涙に変わり。涙は、廓という檻をゆらゆらと金魚が揺蕩う、金魚鉢へと変えて行く。

　満たされない想いと満たされない愛が、永遠に揺蕩う金魚鉢へと...。

　全ては、現か幻か。全ては泡沫の夢。

　金魚鉢に閉じ込められた金魚のように、鉢も水もなければ生きられない金魚の如く、遊郭という鉢の中でしか生きられない遊女の、男と女、男と男、女と女の生きる哀しみと愛と諦め、藻掻く姿が胸に痛く響く。

　現し世で見る束の間の幸せという幻。その幻に縋りたかった遊女、幻を夢見た女の心を持った男、その幻をすっぱり見ることを辞め、永遠に揺蕩う金魚鉢の中で生きていく覚悟を決めて選んだ女、靡かないその女を求め続け、満たされず永遠に揺蕩う男、その男を永遠に求め続ける女。

　妖しく、色艶っぽく、華やかで、絶望的なほど哀しくて、皮膚を食い破って心を蝕むほど孤独で、涙も出ないほど切なく美しい「綾艶華楼 晩餐狂想燭祭」の世界。

　なのに、どうしても好きで仕方ない。

　求めても求められない。求めないのに求められるジレンマ。解って欲しい、解って貰えない苦しみがヒリヒリと胸に滲みる。

　なぜ？どうして？しょうがないでしょ、愛してしまったんだもの。想い想われ、拒まれて、混ざり合った想いは愛だったのか、憎しみだったのか。想いは何処にあるのだろう。

　愛してるのに....。
　解ってよ、私を観てよ。
　あなただけを観ている、私を...。

　二枝　(小春千乃二枝さん)は、「晩餐狂想燭祭〜弐〜」の時からずっと、この想いを八文字(林里容さん)に叫び続ける。その体の底から迸るように絞り出す、小春千乃(ゆきの)さんの二枝は、観る度に切なくて、胸が軋むように痛くなる二枝そのもの。

　これ程想われても、一華(篠原志奈さん)への想いに囚われている八文字は、二枝の愛に応える事はない。一華に受け入れらない想い。それはまた、二枝の八文字への想いと同じ。その事に気づいて、二枝の心を想いやれたら八文字も二枝も、もしかしたら、幸せになれたのかも知れない。

　同じ想いを抱え苦しんだ者として。応えて貰えない想いと応えられない想いの狭間で、もしかしたら、一番苦しんで引き裂かれそうだったのは、林里容(のりまさ)さんの八文字だったのかも知れない。

　二枝の叫びは、八文字の叫びだったのではないのか。目の前で観た、林里容さんの八文字の俯く姿にそんな風に感じた。

　八文字の想いを拒み、凛と潔く、この廓という金魚鉢の中で、生きて行く覚悟を決め選び取った篠原志奈(ゆきな)さんの一華は、更に色艶っぽく、艶やかに、決然としていて揺るぎなく、格好良さが増していた。一番好きなのが、一華。そして、睦ちゃん。

　「晩餐狂想燭祭〜弐〜」の冨永裕司さんの睦ちゃん。睦ちゃんが睦ちゃんになる前の男鬼六の時代の話も織り混ぜられ、睦ちゃんになる瞬間、鬼六の葛藤と切なさ、それが、睦ちゃんが時折見せる孤独の翳りに繋がっていたのかと気づく。

　半田瑞貴さんの三葉の、鬼六の心が女であることも、女を愛せないことも知った上で、ありのままの鬼六そのままを、全てを包み込む、深さと潔さもまた、ひとつの愛だと感じた。

　しかし、それだけでなく、歌、ダンスも華やかで艶やかで、笑いもあって、艶っぽく華やかなポールダンスと三味線、篠笛も加わり、より妖しく、より豪華絢爛に、哀しくも美しく、残酷で優しく愛しい「晩餐狂想燭祭〜惨〜」だった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文:麻美 雪

麻美 雪（114）

考えさせられる
登場人物全員がクズな性格を持っていて見終わったあと印象に残りやすい舞台だった。本当の親子だったら100%こんなことはないだろうと思うけど再婚した母は本当に憎く感じた。場転で車の音が流れるのがゾッとする。

ジョン（45）