最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

いろいろと話が落ち着く先が見えなくて楽しめたが
普通にサスペンスの割合を多めにしても・・・
とか思ったかな
ただ整合性とかアラというか
普通の社会人としての反応が
コメディなんだから～で流してる感が強くて
ちょい話の趣旨からは離れてたかなーとも思えたっす

長寿郎（6221）

満足度★★★★

持田千妃来さんが日替わりゲスト出演。
Bチーム。文化祭についての演目ということで、ドタバタするんだろうな、くらいに思ってました。しかしこんな大作だとは。良い意味で裏切られました。
主演の古野あきほさんがとても良かったです。どこかで拝見したなあと思っていました。2014年の「おうちに帰るまでが遠足です」でした。そうですか、30歳になられましたか。月日が経つのは早いものです。
目当ての持田千妃来さんは、ストーリーとは関係なく、インパクト充分な、火垂るの墓のパロディで出演されました。期待以上の目立ち方でした。
四子役の寿春歌さん、歌も動きも素晴らしかったです。調べたら、現役のアイドルなんですね。終演後のお辞儀で髪が床についているのが印象的でした。

緑地-ryokuchi（263）

満足度★★★★★

まちがいない劇団さん。芸達者たち。ダンスキレキレ、笑いの小ねたも絶妙。楽しい時間が過ごせました。

まなぶう（1147）

満足度★★★

『モノノケ × ファンタジー』は十分に押し出せてた
けど
その世界観の説明をもっと丁寧にして
引き込ませる力が弱かったかな～
でも
間近で動く役者さんのダンスとかは
動きがﾀﾞｲﾅﾐｯｸで良かったデス
結構狭く感じたセット内での殺陣は頑張ってたなぁーと

長寿郎（6221）

満足度★★★★★

楽しかったです！

みなみ（3486）

満足度★★★★★

両方見ました。「KNOCK」は短編をつなげたような作品ながら、ビートルズの「アビイロード」B面を彷彿させる構成力を見せたステージ。面白い、おかしい、気味わるい、いじわる、ほっこり、泣けるが全部同居。

数学者の奥さん（3705）

満足度★★★

出だしの掴みはOKで
登場人物紹介なども分かり易く楽しめたが
後半は予定調和な感が強くて
予想通りでチト外しがなくて残念だったかなーと

長寿郎（6221）

満足度★★★★

ラップ調の『元始、女性は実に太陽であった。』から開幕。主演・平塚らいてう役の朝倉あきさんが美しすぎる(髪型は蒼井優調)。いざ目の当たりにすると、驚く程の美人。『青い山脈』の原節子を思わせる気品。らいてうのイメージが魔性のファム・ファタールのようにも見えてくる。伊藤野枝役の藤野涼子さんは何となく松岡茉優調。『ソロモンの偽証』の中学生がもう伊藤野枝になるとは。伊藤野枝は虐殺事件の被害者のイメージが強いが、奇妙な愛嬌がある人だったのだろう。何を為しても悪者には見えない。
初心者に優しい作りであり、何も前知識がなくても楽しめる。明治から大正にかけての日本ウーマンリブの先駆者達の苦悩。作・演出の永井愛さんによる女性目線で描かれている為、清々しい。男性作家目線だと、もっと陰鬱で残酷な内ゲバ話になったのかも知れない。登場人物全員が良い人で、宮崎駿の『風立ちぬ』っぽい。
第一幕は夏子さん演ずる尾竹紅吉のキャラの面白さで引っ張っていってくれる。かなりエキセントリックで魅力的。保持研役の富山えり子さんがまた巧くバランスを取る。第二幕は伊藤野枝による文芸誌『青鞜』の乗っ取りがメイン。山田わか役の枝元萌さんが重要な存在感。入門編としてよく出来ている。男優は一人だけの、女優が咲き乱れる舞台。

ヴォンフルー（2972）

満足度★★★★

山口茜さんが書いた本ではないので想像してた内容とは違いましたが、出演者の皆さんがとても魅力的な表現で演じられてたんでグイグイ物語に引き込まれて行きました★このお芝居を観て山口さんが書く『ここからは遠い国』も観たいなと思いました☆

馬場良太（1450）

満足度★★★

う～ん　面白くは見れたんだが・・・
入り組ませた人間関係をスカッと見せる事には
成功してないような感じだったかなぁ

でも　まぁ開演前の前説さん（？）が
楽しいパフォーマンスみせてくれたりと
楽しませますよ～ってのは十二分に
作品上からも伝わった約２時間の作品

長寿郎（6221）

四人姉妹が異国で衝突するシチュエーションコメディー。約1時間15分。20代の女性で構成された劇団だが、登場人物に保守的な考えの現代人が多かったのは意外。美術、照明、音響などのスタッフワークがしっかりした公演で立派だと思った。

しのぶ（3216）

満足度★★★★★

#放課後ビアタイムximg さんの舞台 #文化祭スクランブル(#文スク)観てきました！いやぁ、衝撃的な展開にドキドキでしたよ。普段のビアタイムのコントを知ってる者にとっては少し悲しい場面が多かったかな。でも最後はみんなが笑いの中にいることができて胸をなでおろしました。主演の古野あきほさんと長橋有沙さんはもちろん、脇を固める共演の皆さんもすごく上手くて、物語に惹きこまれましたよ。たくさんの人に観て欲しいです！あと３日６公演、池袋・シアターグリーンビッグツリーシアターにて、ぜひ！

京都のひろし（27）

満足度★★★★

1周年記念公演、その第一弾（なんと第三弾まで予定されているそう）
1年のうちにこれまで3公演もこなし、今回4公演目になるのだから、かなりエネルギッシュな劇団さん。
その怒涛の勢いはそりゃもう公演にもしっかり表れ、めっちゃパワフル。
めくるめく場面転換に、ふんだんに繰り広げられるアクションの数々。
「これってどう見ても旗揚から１年のクオリティーではない！」と訝しくすら思えたので作演出の伊達シノヒコ氏を調べてみるとやっぱり只者ではなかった。
演劇のみならず映像構成作家でもあるっていう経歴は、やっぱりそうでしたか！と思わず頷いてしまいました。

主流の登場人物だけでなく、どの役者さんも前面に出て、もはや一つのストーリーの枠に納まりきっていないと思えた程、何というかあり余っています（笑）
いっその事、より群像劇的に彼等のサイドストーリーも…と思えましたが、実際約２時間もある公演だったのですね。
何だかあっという間でした。

コナン（1507）

満足度★★★★

今回も泣かされました。親子の不和と言っても互いを認め合っているのがわかり切なくなりました。

ぴちょん（1105）

満足度★★★★

鬼や妖し物なのでおどろおどろしいかと思いきやコミカルで楽しく　でも終盤はうるうるきてしまいました。
そして本当に恐ろしいのは人間だな～

ぴちょん（1105）

満足度★★

意図的に感情を乗せない棒読みの台詞、途中でぶつ切りになる会話、ほとんど何も置かず素の状態のままの舞台など、既存の演劇に対するカウンターのようなお芝居。シュールなギャグ漫画を舞台化したかのよう。

ツイッター上では比較的高評価だったので、単に私に合わなかったのだとは思うが、過去に上演したLE DECOくらいの箱なら内緒話をしているような親密感や一体感を感じるけどシアターイーストのサイズでは寒々しさを感じた。

yoz（130）

満足度★★★★★

過去を思い出したくない人たちが集まっているところで別れた兄と出会ったり色々なことがありちょっと感動しました。

よっちゃん（140）

満足度★★★

なんとも独特の世界観を持った劇団の芝居を観た。
演劇にありがちな大仰なセリフ術は一切使わず、淡々と静かに劇は進行する。
まあ、これがリアルなのかもしれないな、とか思わされる。
それが可笑しさをくすぐる。面白い！
ひょっとしたら、くせになりそうで困る。
こういうのもいいな。それと、安い！！

フラワー（278）

満足度★★★★

数年前、確か北区pit/区域にて二階席（１階＝ステージにあたる四角いエリアを吹き抜けの桟敷から覗き込む格好であった）で一度観た切であった池の下の今作は、寺山修司作の中でも印象深い演目。
前観たの池の下は「エレベーターの鍵」だったらしい。端正、隠微、形式美といった寺山修司風な仕上がりに「へえ」と思った記憶。今作は正に「人形」が登場するのでどハマりな演目だろうとぼんやり予想しながらd倉庫へ入場。前とは収容数も膨らんだが客席は中々の埋まりよう。舞台側では開演前から人形メイクと衣裳の俳優が４人、背中合わせにぐるり椅子に座り、天井近くの糸繰りから伸びた紐に腕をくくられ、操られている（そのように動いている）。
１時間にコンパクトにまとまった「狂人教育」であったが、作り手の関心は「操られた存在」＝人間も然り、という点にあり（パンフに演出談）、それを反映して人形世界の芝居がメイン、即ち操られた人形の仕草が強調された演技。
一方、医師が残したという「この家族の中に一人狂人がいる」との言葉から犯人探しが始まり、皆が己を「異端」とされる事を恐れ、主人公の小児麻痺の女の子以外の家族は皆揃って同じ行動をするようになり、最終的にその彼女は処刑されるという排除の論理、全体主義のテーマについては、後退の感があった。つまり集団化の過程には人間らしさが濃厚に表れるはずなのだが人形の知能の度合いというか、思考力や認識力が「良くできた人形の仕草」によって低く見えてしまうので、私たち人間に起き得る話という風には（頭で連想を働かせないと）見えて来ない。
冒頭の唄に乗っての猫（紙製）の首切り（ハサミでチョン）、劇終盤の女の子の首切りと、手際よく処理していたが、さらっとやってしまうので余韻がない。さらっとやる所に残酷さを感じたいのだが私の感受性は追い付かなかった

tottory（2979）

満足度★★★★

　この小屋で、久しぶりに男子トイレがいっぱいになった。いま、フランスを代表する劇作家の代表作の一つで　男女、年齢を問わずに楽しめる生きのいいフランス喜劇で、笑いの中に現代風俗も、時代批評も巧みに忍ばせている。いつもはジャニーズ目当ての女性客ばかりで、せっかくいい芝居もあるのに残念と思っていた小屋だが、客はよく知っていたのだ。
「子供の喧嘩に親が出る」のはわが国でも冷笑の対象となる「よくある話」だが、これは読んで字の通り、世間では良識があり、その地位も認められているいい大人たちが、子供のケンカの和解に乗り出して、自己本位のわがままな本性をむき出しにしていく喜劇である。こういうドラマでは、一人だけいるヘンな人に巻き込まれていく設定が多いのだが、ここは登場する二組の親全員が、何とか場を掬おうと良識を発揮して、ますます深みにはまっていく。そこがよくできている。
　大企業の製薬会社の顧問弁護士（岡本健一）夫婦（中島朋子）と安定した商店主(近藤芳正)とその妻のアフリカ問題の研究者(真矢ミキ)。両家の12歳の男の子が、ケンカになってけがをさせ、その収拾に弁護士夫婦が商店主宅を訪れる。
　はじめは何とか穏便にと、考えているのに、確認文書の些細な文言から関係がこじれだす。日常生活の中の微妙な細かく仕掛けられているが、話の経過にお構いなく、弁護士の携帯電話に始終かかってくる係争中の薬害裁判の対処とか、田舎住まいの老母から商店主にかかってくる電話が効果を上げて、お互いの二組の夫婦関係も泥沼化する。
　役者が四人そろって、とにかくうまい。自立しているフランス人ならこう言いそうだと納得させる面白さだ。それでいて錯綜するお互いの人間関係も巧みにさばいていく。演出も全員が少しづつヘンになっていく脚本のうまさを十分に生かしてしている。結局は結論の出ない問題をハムスターで締めて、これはこれで見事な休憩なしの実時間そのままの１時間４５分だ。
　以下は感想だが、一つは、やはり、演劇は生ものだけによく出来ていればいるだほど国情というか、その演劇が生まれた国に左右される。この作者はスペイン生まれで、フランス語で書く、現在世界的に活躍している代表的な劇作家というが、お故郷は争えない。後半、座が崩れ始めてからは、誰にも分かる笑い転げる可笑しさだが、前半のお互いの距離を測らいながらの対立はきっと、フランスなら、もっと受けるところだろうと思う。
　商店主の妻がアフリカ研究者という設定も、この舞台では壁にアフリカの仮面を飾って生かしている。フランスはアフリカに植民地を持っていて、アルジェリア戦争も経験しているから国民にも、それぞれの思いがあるらしいのだが、その辺の微妙なニュアンスもよくわからない。原題は「殺戮の神」となっているが、日本でタイトルにした「正しい大人たち」からはこの原題の意図がうかがえない。 ポランスキーの米映画「おとなのけんか」（日本公開タイトル）はほとんど芝居のままだが、英米公開時の原題は「殺戮」というところだけとっている。一方、先年、岩松了翻案の舞台は「大人のケンカが終わるまで」（2017)。パンフレットを買えばそのへんの説明があったのかもしれないが、ここは劇場内チラシででも知らせてほしかったところだ。

旗森（778）