byassistの観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

９日19時半開演の初日舞台を拝見（110分）。

「光の祭典」（2019）ぶりの葭本未織さんのホン。
以前よりも、作家の主張が前面に押し出されている反面、（あくまでも個人の印象だが）挑戦的な作風が影を潜め、観客のみならず演じ手までをも、作品の世界観に包み込むように感じられた。

【追記】
舞台となるアトリエ5-25-6の室内を活かしたセット、現実と作品世界との程よい融合に感心しました。

実演鑑賞

満足度★★★★

フライヤーの出演者横並びの写真に惹かれて、８日19時半開演の初日舞台（110分）を拝見。

初日なので詳細は伏すが、前半の『つやつやのやつ』・後半の『ファンファンファンファーレ！』の２本共、笑ったり・しんみりさせたり・ほっこりさせたり…と観客の感情を間断なく揺り動かす、粒よりの作品だった。
間違いなく、今年の私的ベスト10に入る充実した観劇時間を過ごせた。

それから、脚本が良かったのも勿論だが、その脚本を活かし切った熱演・好演の演技陣のうち
前半の『つやつや…』は
『ノスタルギヤ』（2018）以来の山崎丸光さん（第一声でハッとしてキャスト表に目をやったら…！）
後半の『ファンファン…』は
ここんとこ立て続けに出演舞台を観ている永田紗茅さんと
過去２回、舞台を拝見している柴奏花さんとが
とりわけ印象に残った。

実演鑑賞

満足度★★★★

ひょっとしたら16ヶ月ぶり？のこまばアゴラ劇場で、「空想科学II（2018）」以来の、うさぎストライプの舞台を６日19時半開演回で拝見。

様々な事情や感情を抱えながらも、それでも生きていたいと願う、生者に死者！のエンドレス・ハロウィン。
今回もまた、この団体独特の"ふんわり鋭角"な語り口に乗せられ、不条理かつ不可思議な世界に引きずり込まれた79分だった。

実演鑑賞

満足度★★★★

東京芸術劇場シアターウエストでの大千穐楽を拝見（途中休憩10分間込み2時間45分）。

明治天皇爆殺計画の発覚に乗じて、当時の政府が、計画とは全く関係のない社会主義・無政府主義者まで無実の罪で逮捕。最終的には、関係者２６名中１２名を死刑にした、いわゆる大逆事件（たいぎゃくじけん）。
この事件の陰謀に不本意ながら関わってしまった、"国家に忠誠を誓った陸軍軍医総監"本名の森林太郎と
幸徳秋水や大石誠之助等の無罪釈放を願う、"思想信条の自由を尊ぶ"文学者・森鴎外との狭間で
苦悶する主人公を描いた長尺の作品です。

何やら今のご時世にも重なるところの多いストーリー。ところどころ仕込まれた笑いを誘う場面にリラックスしながらも…。
「見よ、飛行機の高く飛べるを」を拝見して以来、意識して公演に足を運んでいる、永井愛さんの作品だけあって、林太郎の諦観と、でも、どこか希望を抱かせる表情とで締めたエンディングは、唸る程に見事！
大変見応えのある舞台でした。

実演鑑賞

満足度★★★★

２日19時開演回（132分）を拝見。

南慎介さんの脚・演らしく、女性運動史はよく調べてあるし、話の構成も手堅い。
個人的には、特に”女学校の副校長”に具現化された、戦前の男性の（現代のフェミニズムの視点からすれば、非難されるべき）”清濁併せ呑む”キャラクターが、実によく描けていたと感じた。

役者陣、初日ゆえか、セリフの噛みが多少目立ったものの、概ね熱演。
とりわけ
前園あかりさん（「環」が感情が高ぶるあまり、言葉が出なくなった際の一瞬の表情がいい）
吉村公佑さん（本作品の良心?!　登場する度にホッとさせられる）
津田修平さん（良くも悪くも軍人らしい”背筋の通った”声がいい！）
井上実莉さん（登場する女性活動家たちの誰よりも、フェミニズムの神髄に近づいていく様を好演）
のAmmo組が印象深かった。

【蛇足】
劇中では、名前のみで”歴史上の人物”扱いだった市川房枝さん（1893〜1981）。
あの方の生前のご活躍をテレビ越しに視ていた世代としては、時の経過を痛感させられたｗ

実演鑑賞

満足度★★★★

24日19時開演のＣチーム「神威少女パンク。」の回（65分）を拝見。

連発する"小技"が効いてて、客席のクスクス笑いが途切れない舞台。
女優６名プラスαの演技にも好感、掘り出し物の舞台、存外に面白かった！

映像鑑賞

満足度★★★★

９月に観た『IN HER TWENTIES 2020』に味を占めての…ただ、どうしても会場に足を運ぶ時間が取れなかったので、18日19時開演回の録画（77分）を視聴することに。

出演者は、10名中、顔と名前が一致する役者さんが、榊菜津美さん、三浦真由さん、梢栄さん、石井舞さん、Ｑ本かよさんの計５名という陣容。
2013年の『なんでわたしばっかり』の石井さんを初め、初見から５～８年は経ったかなぁという皆さんに、今回、名前を確認しながら拝見する皆さんの、役柄の背後にあるだろう、その方の歩んできた半生まで想像しながら拝見させて頂いた。

でっ、作品自体は、「結婚」という（もちろん男性にとってもだが）大イベントを除くと、この年代で働いている者の悩みとか理想とかは、男女であまり差がなくなってきているようで、『IN HER TWENTIES 2020』よりも共感させられる部分が多かった。

なお、役者さんでは、30代の中間点を担当なされた都倉有加さんが、個人的に印象深かった。

【蛇足】
前述の通り、演じる役者さんの実際の半生が透けて見えてきそうな舞台。
そして、視（観）ている側にも、否応なく自身の半生を振り返らせる舞台。
ノスタルジーに浸るだけでは許されないほろ苦さを、『IN HER TWENTIES 2020』に続いて、今回もまた…。

実演鑑賞

満足度★★★★

20日19時開演回（139分）を拝見。

群像劇の体裁はキチンと保っているものの、『平成舞姫』以降、第27班に抱いている"お利口さんな作風"のイメージとは異なった、荒々しいというか・青臭いというか、方向性の定まらない熱量みたいなものに、強く心を惹きつけられた139分だった。

なお、演技陣では、リノ役・三浦葵さんの、役柄に寄り添った存在感が印象深かった。

実演鑑賞

満足度★★★★

18日18時開演回（103分）を拝見。

2019年12月の『グッドバイ，グッドボーイ』以来となるミクドクの芝居だが、今回も進行はテンポ良く、また、いい意味での青臭さ・生真面目さが舞台からガンガン伝わって来て、存分に楽しめた。

それにしても、先月、『ラブピー』で拝見したばかりの見米克之さんを除けば、お久しぶりの劇団員の皆さん。
特に幾世優里さんの凛とした声は「嗚呼、今、まさにミクドク の芝居観てるんだなぁ！」と感慨深いものが。
あと、個人的には、松尾音音さん・星澤美緒さん・仙石智彬さんのお三方の演じるキャラクターが印象深かった。

実演鑑賞

満足度★★★

15日19時開演回を拝見（87分）。

ヒロインの心の揺れが只々痛々しく、シンパシーを感じ過ぎて、観ていて結構シンドい思いがした。
でっ、この舞台、どう着地させるつもりかなぁと案じていたが…作者の優しい視線に心温まる思い。

実演鑑賞

満足度★★★★

14日18時開演回（83分）を拝見。

絶賛・酷評と観た方の評価がハッキリ分かれる本作。
私はといえば、酷評されていた方のお気持ちに充分共感しつつも…
小骨だらけのヒラメ…もとい！カレイのヒト皿
歯応え充分過ぎる程の肉料理のヒト皿
と、まるで観客の良識とやらを挑発するような料理の数々に半ば閉口するも、最後には存分に満足させられた、というところか。

あと、今宵の舞台では意図的にボカしているのかな？と感じ、帰宅後に調べてみたら、やはり、原作ではかなり露骨な人種差別的セリフが厨房内を飛び交っていたようだ。
厳然たる階級社会＆多民族社会であった当時のロンドンの世情、今の日本の観客にストレートに出しても理解が届かな過ぎ！　とはいえ、多少は匂わせないと、何故、登場人物の彼と彼とはいがみ合っているのかが、合点がいきにくかったんじゃないだろうかなぁ、とは余計な心配か。

実演鑑賞

満足度★★★★

12日19時開演回（146分）を拝見。

フェミニズムやジェンダーレスの啓蒙が目的の為か、観客の理解を促す説明セリフが、クドくならない程度に、適時かつ懇切丁寧。故に、過去に拝見した『サロメ』『女吸血鬼カーミラ』と比較しても、大幅にわかりやすくなった親切設計。
また、登場人物個々に付与された多様な性格設定からは、ジェンダーレスの考え方に沿って、内部で検討を重ねた痕跡が伺えた。

恐らく、この舞台を観て、ヒトによっては強烈なアレルギー反応を起こす方もおられよう。ただ、私個人に関して言えば、この作品で主張された内容に全面的には賛同しかねるも、少なくとも理解は届いた146分。

実演鑑賞

満足度★★★★

７日13時開演の千穐楽の舞台を拝見（126分）。

まず何よりも有難かったのは
アクト青山の頃から存じ上げてる、葵ミサさん
先月上演の『マリアの首』で拝見したばかりの、那須野恵さん
そして、会場で配役表を見てビックリ！の、兎団・柳橋龍さん
と、顔と名前が一致する役者さんが３人もおられたこと。
おかげで、長々としたカタカナ綴りにアレルギーを覚える、”ロシアン・ネーム”苦手男にも、比較的、早い時間帯に、登場人物の把握ができたのは、正直、助かった。

あと、実は（あらすじは承知しているものの）『三人姉妹』を観るのは初めてで、他の劇団等が上演した同作品と比較することは出来ないが、本日の舞台に限って言えば、大変平易にまとめられていたのでは？と感じられた。
勿論、原作自体のチカラによるところ大なのであろうが、（話の本筋には直接は絡まない、フェドーチク、ロデー、フェラポントを除いた）登場人物個々のキャラが立っていて、かつ、背景等の説明セリフも、不自然さを覚えさせずに、すんなりと飲み込めた。

さて、観劇しての感想だが、主要な登場人物の性別・年齢に関係なく、彼ら彼女らの言動に”身に覚え”があり、つい我が身を重ね合わせてしまうこと数多しｗ
若い頃でなく、無駄に歳を重ねたせいかなぁと苦笑を禁じ得なかった。
感慨深い時間を過ごせたことに感謝！

実演鑑賞

満足度★★★

４日19時開演回（105分）を拝見。

2018年版から人物設定等のリライトがなされた本作。
（見守り役の「お姉さん」を除く）登場する女性たちの心情が、多少の濃淡はあるものの、初演と比べフォーカスがより絞られて描かれている印象。
お陰で、恋愛事情に極めて疎い観劇オジサンでも、彼女たちのそれぞれに共感を抱けた。

実演鑑賞

満足度★★★

３日の初日、17 時開演の赤ver（70分）を拝見。

2015年の新宿眼科画廊以来の『のばらのばらのばら』だが、６年の歳月は作者の心境や技量にも大きな変化があったのか、あるいは、女優さん達の持ち味の違いに影響されたのか…。
完成度の高さからいえば、役者陣の力量、作風や結末共に2015年版から大幅にリライトされた本作を挙げる。
だが、個人的好みとしては、たとえ作風が性急過ぎて・青臭くとも、最後の最後まで胸の締め付けられる思いのした2015年版を取るかなぁ。

実演鑑賞

満足度★★★★

音楽劇『百夜車（ももよぐるま）』30日18時開演予定のところ、機材トラブルにて10分遅れ。途中休憩10分込み157分。

開場時、天井近くまで積み上げられたセットに圧倒され
開演後、役者達が発する歌唱に心が震えた（歌唱のレベルは千差万別？だったが、全員が唄う場面は「ココは帝国劇場かぁ～！」と錯覚する?!程、痺れた。なお、溝口悟光さん、内田靖子さんの独唱は群を抜いていたと感心）。

まだ公演中につき、詳細は伏せるが、あるいは？と案じていた主要人物それぞれの"決着"に涙。
これまで観て来た、あやめ十八番さんの作品の中で、マイ・フェイバリットな舞台だった。

実演鑑賞

満足度★★★★

28日19時開演回（130分）を拝見。

１幕10場の舞台、自分には忙しなく感じられたが、ヒトによっては”テンポ良く”と取る向きもあろう。
なお、２回ほど、場転の最中、出演者が唄を口ずさみながら作業に当たっていたのは、単調さを避ける、という意味合いで好感。

まだ公演中なので詳細は伏せるが、主人公の藤田嗣治は当然として、藤田を戦争画に導いた朝日新聞記者・住喜代志に強く心惹かれた。

生死の境にいる兵士たちの魂を、キャンバスの上に永遠に刻み込もうとした画家

貧富の差なく、全ての国民が平等にお国のために働けると、ある種の理想郷を戦争に見出した新聞記者

しかし、それぞれの初志とは裏腹に、いつしか時代の狂乱に飲み込まれていった、この２人の（実在の）登場人物。
もし今も存命だったら、是非、話を伺ってみたい！と願わずにはいられなかった。

実演鑑賞

満足度★★★

アトリエ春風舎での、升味企画「『動ける／動けない 言える／言えない』を考えるWS　試演会」16時半開演回（69分）を拝見。
あくまでもWSの"成果発表会"だという前提で拝見したが、３本の短編のうち２本目の『湿気』が予想外にエンタメ感⁉︎があって楽しめた。

実演鑑賞

満足度★★★★

23日18時半開演回を拝見。

終戦から13年後、広島の"原爆ドーム"同様、長崎への原爆投下の悲劇の象徴であった、浦上天主堂・外壁の遺構。そこに残された"被爆した"マリア像が見護る中、自身の信念・恨み・悔い、あるいは生きていくため…様々な"現実"と葛藤する人々を描いた２時間47分（途中休憩２回有）。
演出や表現の仕方などにつき、自分には難解で、かなり歯応えのある⁈作品だったが、長尺を感じさせない、胸に迫る舞台だった。

【付記】
チケット代、障がい者割引を適用して頂いております。

実演鑑賞

16日18時半開演回（105分）を拝見。

出演者全員が乱舞する大団円、とりわけ、ウエディングドレスに着替えてからのエリザベス･マリーさんが素晴らしかった。