たなかひが投票した舞台芸術アワード！

ランクには入らなかったけれど良かったもの｡

非・売れ線系ビーナス 「千鳥ヶ池」 +「20世紀累ヶ淵」
　 「九人姉妹」と演出家コンペの妙なしくじりから
うまく立て直すことができてなにより｡
2009年は｢たさか歌舞伎｣のスタイルを磐石のものにできれば｡
応用編はその後でも遅くはない｡

風三等星 「クロノス」
　全体のエネルギーはすごかった｡
ハコがそのエネルギーを受け止められず､
変な緊張感ができて見ていてきつかった｡
福岡に200人クラスのハコが欲しいと､初めて思った｡

　劇団C4 「改訂版 大地に根をはって」 +｢改訂版 大樹の影で｣
　家族の持ついろいろな葛藤や､切なさが北九州の空気と
程よく混ざって､うまく表現出来ていた｡
･･･というか制作さんが変わったのか､このサイトに
｢改訂版 大樹の影で｣の公演情報が載っていないことが
ものすごく心配でした｡
(大至急入れてください､お願いします〉

アルカス演劇さーくる 「春の鯨」
　この国は｢野球の国｣だったのだ､と感じさせる出来｡
｢野球｣というツールを使ってここまで人は連帯出来るのだ｡
あと､成功とはいったいなんなんだろう｡

　飛ぶ劇場 「彼女のすき間」
　技量はたしかにいい､妙な重苦しさを｢腑に落とす｣のが
このカンパニーの持ち味だったのに､落とし具合が足りない｡

劇団ぎゃ。 「奇妙奇天烈ファンシーハウス」
「玉ノ井家のエンゲル係数」
　人生の｢真実｣というやつが過激に表現出来ていた｡
あとはこのスタイルを基本形にして､いろいろなバリエーションを
増やして｢組み立て｣で見せられることができれば､
いろんな場所で戦える｡

新しい流れとして

village80% 「覗」
　ああいう｢演劇｣もありなのだなぁ｡
不思議な密室感｡

雨傘屋 「2090年、子どもの領分」
　｢ファシズム｣って本当に怖い｡

のこされ劇場≡ 「えだみつ演劇FESTIVAL」
　｢演劇と地域｣の幸福な関係ができたらいいな｡

　　の三つを挙げてみる｡


　｢新しい12年｣の最初のサイクルも半分終わった｡
サイクルの前半で｢私たちの持ち味｣をつかんで
その持ち味を携えて｢少し大きなところ｣で試した結果
できたものを｢本来の場所｣で使い始めた流れが目立った一年｡

あるところは劇場を飛び出して生活感溢れる場所で
少しのお客さん相手にやり始めたり､
またあるところは｢手応え｣をつかんでより広い場所に
たたかいの場所を求めようとする｡

2010年はそういう方向性をきちんと固めて､
2011年､鹿児島からの新幹線が熊本通って､
博多にやってくる､その流れに即した
｢対外(たいそと)｣を意識した自分なりのやり方を
｢作っていく｣一年になりそうだ｡

　自分も熊本GKKに出たし､ショウケースで
一つ作品作ってやったわけで｡