公演情報
「遊園地再生事業団『トータル・リビング 1986-2011』」の観てきた！クチコミ一覧
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満足度★★★★
欠落の軌跡と失速感
1986年、日本ではアイドルの岡田有希子が飛び降り自殺し、海外ではチェルノブイリの原発事故が起きた。
15年前から現在に至るまで、「欠落」の軌跡を追う不条理劇。
上演時間が長時間ということで、二の足を踏みかけたが、まったく時間を感じさせず、あっというまの2時間30分だった。
観てよかったと思う。
劇を観ながらも、自分の人生を振り返り、特にあの狂おしいまでのバブルという時代の違和感に想いを馳せた。
3.11以降、繁栄を尊び、走り続けてきた日本を振り返るなかで、バブルの時代を再検証しようという動きが評論や文学、演劇の分野でなされている。
この作品もそのひとつだろうか。
世代によって受け止め方や評価が分かれるような気がした。
ある若い演劇人は「まったく無意味な作品」と切り捨てていたが、1986年の時点で幼年期だった人には共感しにくいかもしれない。 -
満足度★★★★★
ただなぜみんな８０年代について語りたがるんだろうか？
「古い」と言われると、確かにその通りなのですが、
それは８０年代的（に見える）作家さんに共通する感覚のような気もします・・。
ただ、それはそれで現在もっとも影響のあると思われる方々が
８０年代の影を引きずっている（ように見える）ので、
自分としては、リアルタイムで進行している
芸術文化を紐解くうえでの一般教養として
８０年代を学ぶということには一定の理解を示しているつもりです。
ちなみに今回は、２０１１年とバブルの時代とを結びつける、
というものでしたが、舞台の上に出てくる若い人たちが
「７０年代よりは８０年代」
という向きで８０年代に向かう、というのがちょっと、
自分には違和感が残りました・・。
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まぁ、自分の興味が逆に昭和初期～１９６０年代
（あくまで大雑把なくくりとして）あたりまでなので、
自分のあまり興味がない時代同士で比べられてもなぁ・・という気がしたのは確かです。
・・そもそもバブルの空気は両親が完全にスルーしていた大気だったので、
自分の家の中にはかつてそうした時代が存在したという実感もないですが・・。
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それよりかはいっそ役者の方々が４０代以上の格好をして、
８０年代を回顧する、とした方が分かりやすいのかな、と思ってしまいます。
確かに８０年代に興味をもつ若い人は現在も存在するんでしょうけど、
彼らを先導役にして舞台を進めるのはどうかな・・と思ったりもします。
自分たちのすぐ上の世代の方々が過ごした時代なので、
興味はあるんでしょうけど、
そのさらに上には、もっとシンプル（素朴）で豊潤で、
悲劇的でドラマチック（時に深い憂鬱が支配した・・）だった数多くの時代があったので、
８０年代は８０年代に生きた人びとに結び付けてほしかった・・
というのが正直な感想です。
若い人には若い人の時代があるので、
過去と現代とを結びつけるのは
その時代に生きた人々の役目であるようについ感じてしまうのです・・
また、そういうところ（見た目だけで先入観がうまれてしまうところ）が
舞台の怖いところでもありますが・・
逆に若い人に現在と過去とを結びつけさせるなら、
のびのびと戦国時代あたりまでさかのぼって
好き勝手やってほしいものです・・。
もし、この舞台が、４０代以上のカッコをした人たち
（回想も含め、出来ればすべて本当の４０代以上で）
で構成されていれば・・印象はだいぶ変わるように思います。
自分は、とても素敵な舞台だなぁとは思ったのですが、
どうしてもそのあたりが引っかかってしまいました（苦笑 -
満足度★★★★★
素晴らしさをうまく言語化できない
不明なもやもやが残ったままだけれど、自分自身の知識と想像力を超えたところにある何かがこの作品に格別の強度を与えている気がしました。再演されることを切に願います。 -
満足度★★★
欠落と忘却
欠落と忘却を繰り返す人間の姿が、声高なメッセージとしてではなく、普通の人々の日常の言葉として描かれ、シリアスなテーマを扱いながらも飄々とした脱力的な笑いもあり、浮遊感のある不思議な雰囲気のある作品でした。2回の10分休憩を含めて計150分と長めの作品でしたが、各パートの長さが丁度良くて、あまり座り心地が良いとは言えない椅子での鑑賞でも疲れを感じませんでした。
奥に手摺壁があり、両脇に高い壁がそびえ立つ間に、真っ白な空間に椅子やテーブル、日常的な小物が配置され、舞台奥上空には何も描かれていない巨大な屋上看板という、ビルの屋上をミニマルに模した空間の中で、3.11を経験した2011年と、バブルで浮足立ち、チェルノブイリ原発事故やアイドルの飛び降り自殺があった1986年が交錯する物語でした。「忘却の灯台守」と「欠落の女」いう名の謎めいた2人の同じ会話が何度も繰り返され、25年間経っても変わらない、人の忘れっぽさが描かれていました。日常的な物と言葉で構成された最後のシーンは、そのレイアウトの仕方が良くて、とても美しかったです。
場面が変わっても変化しないシンプルなセットや、現在のシーンの次に過去を再現するシーンが続く構成などから能の作品を連想しました。
スタンドにセットされていたり、役者が持ち歩く複数のビデオカメラによって撮られるリアルタイムの映像が真っ白な看板に映し出され、目の前の舞台で演じている姿よりむしろ映像の中の姿にリアリティが感じられて、メディアに侵食された現代について考えさせれられました。役者がカメラを持つことによって、舞台を収録した映像では見られないような、登場人物の視点でのフレーミングが可能になり、それを活かしたちょっとユーモラスなアングルの画作りがされていたのが印象に残りました。 -
満足度★★★★★
「記憶」だけがそこには残った
「3.11」以後を見据えた作品、という事なので正直少し構えていたけど
「原発」も絡んでますます混乱する中、よくここまで冷静な視線を
保てた、と素直に凄いと思う。そして、非常に勇気と真摯さに溢れた
舞台だったと感じます。 -
満足度★★★
非常に有意義な作品であることは判るものの
軽薄で気楽な1986年と震災前後の2011年を行き来する登場人物たち。ちょっと村上春樹的な（世界の終わりとハードボイルドワンダーランドや海辺のカフカ的）世界観といった風。
無機質で凝った意匠の舞台と、国籍不明なデザインの衣装、それに幾分現実味が削がれた物語によって、妙な浮遊感を持った芝居になっていた。（以下、ネタバレ）
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