最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

みてきた
大劇場の後部座席のような急こう配で怖い、こんなに座席の前後狭いのに早々と通路側の座席埋まってしまったよ怖い、これで５以上の地震あったら誘導どころの話じゃなくパニックになること必定で怖い、ここまでが開演前のペシミストな僕。

内容はまじめな話だけどちゃんとエンターテインメントになってて面白かった。
大崎さんの奥さんの役作りがすごかった。今確認したらバリンズの人なんですね。

naisen424（1365）

満足度★★★★

時間を忘れて楽しめた
役者間の技量にややばらつきがあるように感じたが、中心となる役者はみな素晴らしく全体を締まったものにしていた。八犬伝はストーリーを知っているので「異聞」の部分もすぐわかったが、犬塚信乃役の役者のために付け足したのではないかと思った。とにかくあっという間の３時間で、時間を忘れて没頭して楽しめた。

タケミン（178）

満足度★★★★

愉快で笑える
この物語に登場する男はこの上なくうらやましい状況にあった。男なら一度でもそういう環境に置かれてみたい。しかしそれが長く許されるはずもなく、後半、男が次第に窮地に追い込まれて苦しみもがく状況がおかしい。しかしそれは自業自得、同情の余地はない。言い訳も尽きて諦めに至るその様子が愉快で笑える。
このあたりのシチュエーションは良く計算されていると感じた。女優陣もそれぞれ２面性をうまく演じて好演だった。

タケミン（178）

満足度★★★★★

骨太で力強い良作
おすすめです。
演劇の素晴らしさが、ぎっしりつまった重厚な作品でした。

こいぬ（1）

満足度★★★★★

原点回帰の暴走Ｊ
まさしく女体シェイクスピア第１弾「悩殺ハムレット」の再来？
原典を「ある世界」に翻案して90分を割る尺に収めながらも要点はちきんと押さえて名台詞も網羅するという。
しかもその台詞がちゃんと設定した世界の言葉に「翻訳」されているのがタマらん！
思えば第２弾以降「柳の下のドジョウ」にならないよう差別化のための工夫を重ね続けたフシがあり、前作などは考え過ぎな感さえ無きにしも非ずだったのがシェイクスピア作品中で１、２を争う有名作品を手掛けることもありその呪縛から解き放たれて原点回帰、シンプルな面白さが帰って来た！という感じ。
キャスティングも劇団員３人がワキを固めて土台を築き、その上で戦隊、ライダー経験者やミスマガジン出身から初舞台までの多彩な女優陣が縦横無尽に駆け回るというもので、女優系として嬉しい限り。
ホント、面白かったなぁ…。

じべ。（7236）

満足度★★★★

久しぶりに笑いました
一口で、面白かったです。
随所に時事問題を入れての展開、これはどちらかというと、中身よりも出演者の演技力によるものだと思ったのですが、間の取り方なども含めて、うまく笑いをとっていました。
私も、久しぶりに、会場にたくさんの笑い声を置いて帰ることができました。
「領土」・・・だけは、少しいただけなかったと不満です。
ザブングルの加藤さんは、さすがにオーラを感じます。
劇団員の１人１人が個性的で、それがまた良いベクトルとなっていたと感じました。
ちなみに私は、杏さんの澄んだ（本当に綺麗な）瞳をずっと見ていました。蛇足ですが。

先生と呼ばれるほどの教師でなし（996）

満足度★★★★★

大満足です！
始まってすぐに笑わさせました。特にザブングルさんのアイスバケツにはまりました。次の公演が楽しみです。これは見て損は無いです！

Fenegy（1672）

満足度★★★★

愛すべきサイテー男
同じ会社で三又かけているのに何故か「頑張れ！上手く立ち回れ！」と応援したくなってしまう大鯉さん（恋と鯉をかけている？）
最後の落ちはうーんとなってしまったが全体的に楽しませてもらいました。

Fenegy（1672）

満足度★★★★★

きつね
青春の1ページと現在を交互に綴り、終盤にその関係性が明らかになる構成、ストーリー展開共々見事でした。女子高生二人の描写が特に良かったです。

YASU（3677）

満足度★★★

遠くへ行こう、と言われても。
開始時間を勘違いし、遅れて入場。不調法致しました。

　原作の『銀河鉄道の夜』を読んだ事は無いが、以前の公演が原作に概ね忠実だったとすれば、今回の公演はかなり変化していた。

各々の人物が自分が乗車している理由を順次語って行く進行次第は同じだが、
説明にある様に乗客は様々。

人鳥社長（5）

満足度★★★★

アレンジが好き！
知っている役者さんが出演されているのと、
前回公演の『最勇記』で劇団の方がいい演技してたので観劇。

休憩こみで３時間とのことでしたが、
退屈しない内容でした。

「異聞」ということで、八犬伝の本筋は追いつつも
オリジナルのアレンジが効いていて、楽しかったです。
（キャスト表を見て「おっ！」となるものと
　観ていて「おっ！」っとなるものと、複数存在）

ストーリーの大きなところで区切りがついたところで
５月の後編までのお楽しみという状態なので、
続きが気になるところです。

八犬伝は多少かじった程度なので、
役名に振り仮名がほしかったというのが正直なところ。
情報量が多く、展開的にも皆さん早口になってることが多いので
意外と名前が聞き取れず…
セリフに相手の名前を差し入れるタイミングは、
違和感なく説明くさくなくで上手いなぁ、と思いました。

みくろ（179）

満足度★★★★

まるで自分の事のように学生時代の懐かしさを感じる作品
場面と場面との背景的なつながりを
少しずつ少しずつ明かしていく事で
観客に「推理」する楽しみも与えつつ、

物語の中心は（自分には懐かしすぎる）
「（会話のネタにすらつまってしまう）初々しすぎる恋」。

年齢的にもど真ん中を攻められたので、観劇しつつ、
つい自分の昔を妄想したりと頭の中はフル回転、

でも優しさに満ちた（不良もいるけど）登場人物達の物語に
「せめてその終わりが幸せでありますように」
と祈らずにはいられませんでした。

よしざわくんの一途さに涙です・・・

itomasa7（220）

満足度★★★★

怪物？いました！いました！
人間の腹の奥底は、人にはわかりません！
会議を芝居にしてしまう斬新な発想と現代の問題を本音も含めながらも角がとれた脚本はとても興味深く面白く観られた！
ただひとつ、どこの国でもそうだが、外人が移住した国の文化に合わせるのが当然。ただそうなるように手は差し伸べますが・・・。

困った金時（2861）

満足度★★★★

麻痺した世界！
そこでは、簡単に人を殺したり、殺されたりします。
いろいろあるが、それに比べると私たちは平和な生活で、自由に暮らしていると感じていなければと思う。
舞台上のスクリーン使用は良いと思うが、見づらくその効果は弱かった。

困った金時（2861）

満足度★★★★★

気付いたら泣いてた。
ざっくりとした話だったけど、疑問もたくさんあったけど、気付いたときにはとにかく泣いてた。

けれど結局そういう芝居がいい芝居だと思った。

最低限の情報と役者の力量、そして良質なストーリー、それだけでいい。

うまい肉と塩、コショウだけあればいい。
そんな感じだ。

えりお（1244）

満足度★★★★

賢い乞食になる！
放浪歌人山崎方代の生き方興味深く観劇でき、黒テントの芝居堪能出来ました。コーラスとして歌う雰囲気良いです。

困った金時（2861）

満足度★★★★★

ネホリーとハホリー☆
(^^)/金曜の夜、下北沢で
［劇団印象-indian elephant-］の
【匂衣(におい)　～The blind and the dog～】
を観てきました☆
面白かったです。
「目の見えない娘のために、愛犬の役を演じる」
という設定からの物語。
意外な展開の連続に、舞台ファンも満足☆
細かい笑いも入れながらの、ストーリー展開もナイス！
役者さんたちも、魅力たっぷりです♪
観劇日記をブログに書きました。

ネホリーハホリー☆（277）

満足度★★★

紀伊國屋で見たかった。
2014観てきた＠サンシャイン劇場。
うーん、やっぱり91に比べるとパワー不足はあって、社長や広報部長をやっててもおかしくない年齢の人が演じるだけに加わったリアリティが逆に妙な違和感を。
藤井隆さんだけ、なんだか舞台俳優じゃないなぁ、って違和感を覚えたんだけど、それは多分、腹式で声がちゃんと出てないからと「変に構えて」なかったから。姿勢がおかしい方がナチュラルに見えるとか、ほんと初期教育は大事だよね(笑)。

僕的には「ルービック・キューブ」→「バーチャル・リアリティー」と時代に応じて変化させてきたモチーフを「SNS」へとシフトしてくるかと思ったんだけど、それは無かった。

人々が夢中になってるものをあざ笑いながら人間の本質と捉える作りがこの芝居の肝だと思っていたので、ちょっと意外だったかな。

どーきーさん（3）

満足度★★★★

?
1960年12月5日未明に自殺した学生歌人、岸上　大作の名を知る者は少なかろう。自分も名を知っていたのみである。まあ、結果から言えばそれで充分な歌人と言わざるを得ない。1冊しか出版していないからではない。そんなことならば、Baudelaireは生前“Les Fleurs du Mal”1冊しか出版していない。侃々諤々はあったものの、19世紀彼の評価を普遍的なもの成らしめたのは、この詩集1冊だけの功績である。而も、彼は、世界の大詩人である。この詩集が出ていなければ、その後の世界詩壇は大いに違ったものになっていたであろう。だが、岸上は、無論、大詩人でもなければ、詩人ですらない、と自分は思う。
では、何故、彼は、もてはやされたのだろう。少なくとも、一時期。（追記後送）

ハンダラ（11084）

満足度★★★★

背景
　1975年からレバノン内戦が始まった。然し、他の中東地域などと同様、この遠因というより、直接的原因は、第一次世界大戦でドイツと共に敗戦国となった旧オスマントルコ支配地域の、英仏による不自然で不条理な分断政策にある。今作で扱われるのは、1975年からサブラ・シャティーラ虐殺事件（1982年）迄の期間である。この認識が無いと、今作の意味する所は、捉えきれまい。
上演中でもあり、大切なポイントだけを挙げておくと、元々のレバノンは、ファハル・アッディーンの支配地をベース（小レバノン）とし、ドゥールーズ派が多かったが、フランスが、この地域を含めシリア領域であったエリアを大レバノンと唱えて内部対立させ、独立派を抑えようとした為、レバノンという国家は、大シリアに統合された諸地域、諸宗教が、歴史的、文化的、社会的に自然な結合を無視した形で強引に成立させられた。これが為に、レバノンは極めて人工的な政治体制が組まれ、17ある宗派の其々が、どの政治的ポジションを取るかが決められていた。一応、国政調査に基ずいた人口比率によったのだが、その国勢調査自体、アリバイ作りの為に行われたに過ぎず、定期的に実行されるなど民意を反映するものでもなかった為、人口実態を反映させることができず、民衆の鬱屈は充満していたのである。このような中で、宗派対立などが、抑えきれなくなれば、人々のアイデンティティーは危機を迎える。そのように不安定なアイデンティティー問題も、今作では極めて重要な要素であることを意識して観劇すべきである。
役者の力は、高いので、もっと観客席に踊り込むなど、観客に臨場感を持たれる演出が望ましい。また、若者の苛立ちや疾走感の象徴として置かれているバイクが、使われていない間、象徴としての機能を重んじるなら、スポットなどで、必要に応じてライトアップするなり何なり、何か工夫が欲しい。（追記後送）

ハンダラ（11084）