最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★★

　仲の良い母子家庭で38歳になる息子が母を殺した。花5つ星

ハンダラ（11088）

満足度★★★★

ストーリーに惹かれて観劇。見てよかったと感激!!　ともかく殺陣がかっちょいぃ～。お気に入りの劇団がまた増えてしまった。

ぴちょん（1107）

満足度★★★

おそらくブディストホールでの観劇は15年ぶりくらいだと思う。この空間は和む。

舞台はというと、優しい芝居だ。
設定や人物像を大事にして、けしてデティールをおざなりにしない演出。律儀といってもよいくらいに、描くべきことをきちんと描く（叔母さんとの電話のシーンとか）。
舞台装置の移動も淀みなく進められ、車や電車を椅子やソファーで描く技も熟練している。小物へのこだわりもすごくて、おもすび村に住む夫婦が使う携帯電話は、単なるガラケイではなく、アンテナ付きのやつ。土砂崩れを整備するための荷車、スコップなどもおざなりではない。

伏線もしっかり張っていて、「犬も歩けば棒に当たる」というセリフは、冒頭で用意されているし、「納得できない事件の顛末」も単純な落ちではなく、状況こそ異なるものの、前半部で興呂木参次郎に同様なリアクションがあったりする。だから、こういう人物なんだなという説得感が強く印象に残る。
小ネタの応酬に、観客は大喜びだ。

会場は年配のご婦人が多く、子供さんも目にした。安心して、役者さんたちに身を任せて観ていられる芝居だということを知ってきているのだろうなあ。築地本願寺が参拝者なんかに広報なんかしているのかしらと、ふと思う。

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★★

若い純粋な思いが私の心に優しく伝わってきました。
歌声もとても綺麗で、心地良かったです。

ぽちゃ子（639）

満足度★★★★★

若い純粋な思いが私の心に優しく響きました。
歌声も綺麗で、心地良かったです。

ぽちゃ子（639）

満足度★★★

セットはどこか懐かしいようなレトロ感とちょっと危うげな雰囲気を醸し出していて期待が高まりました。　温度によって変化する水が記憶する事ってどんな事なのだろうと･･･　キャストは滑舌よく聞きやすかったです。主宰の前説も楽しかったです。

ぴちょん（1107）

満足度★★★★

それぞれの人間が心に秘めた思い、闇、思惑。
探偵、依頼人、企業舎弟のボスと子分、情報屋、カウンセラー、依頼人の恋人「美花」とその夫が荷物のように複雑に積み重なる。やがてメイファ(美花)と名ずけられた、暴風雨が全てを飲み込む。スマホという、化け物は嵐を越えて、人の心に何をしてくれるのか・・・。迫力の舞台‼

藤野　晃（2）

満足度★★★★★

これを観られたのは、至福の幸運。
シラーの戯曲なんて日本ではまずやらないだろうから、記念に観ておくかくらいの気持ちでチケットを買った。もちろん、レフ・ドージンもマールイ・ドラマ劇場のことも知らない。外国語の演劇は字幕がついていても、映画と違って同じ画面の中に納まっていないので、やたら首を振らなければならないので、そのしんどさもあって乗り気の観劇ではない。ロシア語なので単語聞いても、全く判らないだろうし。

この戯曲は、シラーの中でも有名な作品らしい。それも悲恋もののようだ。古典主義の悲恋物は、ガチガチの硬さ（几帳面さ）と形式主義のイメージ。退屈かな、疲れるな、と席についても悲観的な観測。そう、あくまで記念だよ、記念、と私の心の奥底がつぶやいている。

しかし、開幕10分で杞憂は裏切られる。この舞台は、ひたすらラストの悲劇に邁進するのだが、それが時間を感じさせないくらいにぐいぐいこちらの心を鷲掴みにしていく。そのポイントは、軽快な音楽を使い、ところどころで軽妙（セリフ回しや女性陣のテーブル上のダンス？など）に、笑いさえも挟み、本来は重いトーンで貫かれている戯曲に弛緩と緊張を交互に与え、けして観客を飽きさせない。
　もちろん、タイトルの通り、権力による「たくらみ」は陰湿で執拗で、本来なら見ていて強い嫌悪感をいだかせそうなストーリーである。そこに純真な恋愛感情が翻弄されるわけだが、物語に通底するテーマを削ぐことなく、けして私たちに不快感を与えることはない。（ネタバレに続く）

この舞台が、わずか4000円で観られた幸運に感謝したい。

追伸：三軒茶屋駅を降りると、とにかくロシア人、ロシア人。もちろん目当てはこの芝　　　居。うらやましい、言葉が判って観られたのは。
追伸２：フェルディナンド役の男性、よほどキスがうまいのだろうなあ。女性陣が演技　　　　離れてうっとりしているように見えた。

　

ＧＲＥＡＴ　ＣＨＩＢＡ（676）

満足度★★★★★

無題2020(17-023)

14:00の回(晴)。

13:30受付(整理券あり)、13:40開場、桟敷+椅子席。14:04開演～15:07終演。

初演(2014/5)は観ていません。神式(厳かに)と普段着(コミカル&ポップに)と闘い(獰猛に)。

「靴屑の塔(2016/9@吉祥寺)」から半年。

寺町通りは行ったことがあるとすれば修学旅行だろうが覚えていない。

衣装や演出に変化があり、緩急つけた振り付けは目を離せない。

miss_you（2799）

満足度★★★★★

無題2019(17-022)
18:00の回(晴)。

17:31受付、開場。予約確認メールにも劇団のサイトにも「整理番号順にご入場いただきます」とありましたがそうではありませんでした(?不思議?)。

BankARTには、過去ダンス公演を観に2回来たことがありますが3階だったのでこの会場(Kawamata Hall)は初めて、蜂の巣の中のような、古代の建造物内のような、でもなんとなく未来的な印象も。

大きな逆「ハ」の字型になった座席(ひな壇、ザブトンあり)、正面上部の白い板に小さな白い文字が流れています。右から左へ、¥、アルファベット、数字...。

舞台には黒に近い色の砂でいろいろな形の「輪」が6つ造られ、中に薄地の衣装が置かれています。石庭の石のような気がしました。

「それからの街(2015/11@site)」「シュガドノペラテ(2016/11@みんなのひろば)」、本作で3作品目。

なんでこんなに細長いチラシなのかと思っていましたが、当パンに貼り付けられた状態を見て、さらに戯曲全文が載っているので読んでみて、ナルホドと。

床部分を除き木製パレットが貼り詰められた場内は異様な雰囲気。

隙間のひとつひとつに何者かが潜んで(住みついて)いるような感じがしました。

18:04開演～19:10終演

基本的には「コトバ」の(気持的には)無限の展開、波紋のように拡散しあらゆるところで反響し、ぶつかり合う。ほどよく湿ったような会場の響きがいい感じでした。

衣装や砂の輪にも意味/意図があるのでしょうが、そこまで理解/推察がいたらず、きっと表面的な部分のみ楽しんでいたのだろうと思いますが、そういうことはよくあるので。

今年のTPAMは、横浜でttu「会議体」、小野彩加&中澤陽「宇宙からの文明（Civilization from Outer Space）」、Baobab「TERAMACHI」。自由が丘でH-TOA「これはペンです」。吉祥寺で砂地「アトレウス」。渋谷で「0db」を観ることができました。

調べますと平吹敦史さんは「チェインソング(2012/12@駅前)」を観ていました。

miss_you（2799）

満足度★★★★

芥川のえがく河童の世界は理想の世界？自らが生きる悲しい世界？
理想、妄想と現実は表裏一体で、生きると死ぬの境界線も紙一枚ほどの薄い壁で分けられている。正常と異常も。
僕らの世界ととっても似ている河童の世界。だけど決定的に違う何かがあればそれは全く違う遠い世界。僕と、決定的に違う何かがあれば、隣にいるこいつは異常。
いまある価値観を、見直さざるを得なくなるような作品。
新しい世界にいざなってくれた作品。
白州本樹さん、とってもよかったです！

アパンマン（39）

満足度★★★★

話の展開がとても面白く、３時間があっという間だった。
台詞が多いからか長台詞を早口で話すので、所々聞き取りにくく「何々？？」となってしまったのが残念。

Fenegy（1672）

満足度★★★★

忠臣蔵の内容をほとんど知らないまま観劇してしまったため、古典の言い回しなどわからず戸惑いましたが、迫力の演技と衝立の使い方に魅せられました。
きちんと理解してから見たらもっと面白かっただろうと後悔・・・

Fenegy（1672）

満足度★★★★

無隣館の若手企画が目白押しだが、今回は五反田団・宮部純子企画による自身と二人の女優の三人芝居。チラシとタイトルの適当感が、見事そのままの劇空間となり、ウズベキスタン云々のくだりもさして期待しなかったが一応台詞に入れて来たという感じ(スジナシかっ)、「芝居を作る」という話で入れ子ではあるがむしろ宮部女史自身の「現実」を軸として見れば特段ややこしくもなく、また無理矢理に「作品」に仕上げようとの意志もなく、劇の見方についての示唆が最初に呈示されているので戸惑う事もなく、面白く観た。
やはりと言うか、五反田団の芝居に通じる何か、それがこの芝居の動力となっている感じは、脱力の力という、言葉上矛盾したものの存在について考えさせる。
不思議と記憶に残りつづけそうな、観劇体験になった。

tottory（3117）

満足度★★★★

濃い。台詞の熱とスピード、アクション、歌い舞いを触媒に2時間20分に凝縮された壮大な幕末恋愛譚は、ファンタジー要素が薄めがちな劇の密度を煮詰めて充分濃い仕上がりだった。ドガドガ独自の世界(私の印象)は浅草東洋館という小屋の要素が多分に滲み込んで出来ていた、と今回気づく所あり。もっとデカイ箱で縦横に跳ね回りたい事だろうと、お馴染みの掛け声「浅草公会堂」の夢を洒落でなくまことのそれと聞いた。
シン・ロミジュリは沙翁の原作に依拠した翻案ではなく、確固とオリジナリティを持つストーリーにその要素が介入する、その案配が絶妙だ。遊廓吉原をある種の治外法権の地と設定し(史実の詳細は知らず)、世間の爪弾き者たちがなけなしの沽券を握りしめ苦悩し行動する、生命力の衝突といった様相に熱気が宿る。全開にエネルギッシュである所が唐十郎の系譜と言えば系譜。底冷えも甚だしい昨今、かくありたいと憧憬するにはあまりにフィクションだが、ドガドガ流ゲリラ戦をしかと見た。

tottory（3117）

満足度★★★★★

とても面白く、そして感慨深く、素晴らしい舞台でした。観終わった後は、いいもの観たなぁ・・と、しみじみ感じました。年配の人達が、自分の身体と向き合いながら野球をする姿、家族の問題など、考えさせられる所が多々ありました。それを明るく表現している脚本・役者さん達は素晴らしかったです。爽快感というか・・言葉で言い表すには難しいような良い気持ちになる舞台で、大満足でした！

こぴ（4207）

満足度★★★★★

三人による一人芝居。一人芝居って難しいですよね。架空の相手に対してリアクション取らなきゃならなくて。独白するときは、誰に向かっていってるのかも重要だったりすると思うし。

たらい（570）

満足度★★★★

「見知らぬ女」のために、餌取（えとり）家の人々は一人づつ、精神的に追い詰められていきます。そのありさまが、観ている側（観客）にも、その場に居合わせるのがバツが悪過ぎたり、あまりの修羅場に皮膚感覚でヒリヒリしたり…。
とはいえ、どこか懐かしい、というか、家族・親族というものへの温もりが感じられて来るのは、登場人物と同じく田舎モンで、何度も家族の死出の旅路を見送ったことがあるからかなぁ。
そして、中盤、ある登場人物が「見知らぬ女」の正体に気づいた件（くだり）からは（非情さの裏返しでもある）この温もりが一層恋しいものになりました。
どうも作者の意図から離れた感想になったきらいは否めないのですが、個人的には、懐かしさと緊迫感と（作品の内容への）充足感がごちゃ混ぜに押し寄せてきたような２時間でした。

byassist（843）

満足度★★★★

Aversionの方、観て来ました。
１時間５０分の上演時間で短編２本。

最初は、目崎剛さん作・演の『堕天のスゝメ』。
深読みすればするほど考えさせられる「現代の寓話」です。
とはいえ、あんまり理に傾かず、作品の牧歌的なテイストに素直に身を委ねてみると…後ろの席にいた小学生の女の子と笑うツボが一緒！
エエ歳こいてるはずのオッさん、大照れでした（笑）

後半は『Transcendent Express』。
The Parkさん『シュレディンガーの家と哲学的な家族たち』以来となる（どんな方かは存じ上げないが）アリソン・グレイスさん脚本、劇団肋骨蜜柑同好会『愛の技巧、または彷徨するヒト胎盤性ラクトーゲンのみる夢』に続くフジタタイセイさん演出の、「悲喜こもごもの鉄道ロードムービー」は、私自身の過去における優柔不断や判断ミスが招いた人生の苦渋まで思い起こさせてくれた、忌々しくもある「逸品」でした。

byassist（843）

満足度★★★★

大勇者伝を観劇。
どんな大勇者のバトルが繰り広げられるのかと思ったら、そっちか～っ！
でもなかなか面白かったぞ。
勇者モノがとことんスットコドッコイに脚色され、余す所なく 楽しめました。
こういう２,５次元世界を独自にディスった作品を好む人は多いはず。
（２,５次元にあまり詳しくなくても楽しめましたが）
ちょっと勿体ないのは宣伝として、このシチュエーションがうまく伝わっていないと思える所。
ミニＰＶでいいので、あればすごく参考になると思うのだけれど。

コナン（1522）