最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

救いを求めて行きついた先は今まで以上に地獄だった。
ピリピリとした会話、張りつめた空気・・・見ているこちらも思わず体を固くしてしまうほど。
帰りに弁護士一家殺人の件を検索し、報道への不信感が沸いてきた。

Fenegy（1636）

満足度★★★★★

派手なシーンや大きな笑いがあるわけではないですが、脚本自体の面白さや、話の流れで笑いを取っていく感じが大好きです。
演出・役者さんの演技がとにかく丁寧で違和感なく、お芝居の世界に引き込まれます。

ppp（2）

満足度★★★★★

お芝居の楽屋を舞台として、２幕構成でしたが、
前半パートも後半パートもどちらも笑える展開で面白かったです。
よく考えられた脚本が素晴らしいです。

ppp（2）

満足度★★★★

観応えのある舞台でした。最初は、断片的な場面が全く分からず「？」と思いましたが、徐々に繋がっていき、惹き込まれました。音響やセットも、舞台の妖しい雰囲気に合っていました。役者さん達の演技も良かったです。正直、ストーリーをきちんと把握出来たかというと否なので、もう少し話が分かり易いといいなぁと思いましたが、面白かったです！

こぴ（4137）

面白かったです。
千秋楽なのでかないませんでしたが、もう一度見たかった。

ororo（24）

満足度★★★★★

イケメンステージとそのファンの表と裏をブラックに描いた毒のある作品。批評的精神に溢れた面白ステージでした。

数学者の奥さん（3704）

満足度★★★★

小学生に混じって見るものと思ってましたが、予想に反して、会場は大きなお友だちでいっぱい。客層にびっくり。デジモンの変身シーンや映像が迫力。2.5次元ステージは見るたびに進化してます。

数学者の奥さん（3704）

満足度★★★★★

夏目愛海さんが演じた天竜山 珠子(3年生)は、おっとりとしたお嬢様。
夏目さんは普段からおっとりしているのですが、
それとはまた雰囲気の違う優雅なおっとりを上手に演じてた。
舞台上でもスヤスヤと眠る姿が愛らしい、
優雅で上品なペルシャ猫のような雰囲気が可愛くて大好きでした。

penpeng46（6）

無題2108(17-110)

14:00の回(晴)。

5月の「夏の夜の夢」に続いての発表会、今日も暑い。

20分ほどの習作。物語/演劇というよりはコンテンポラリーダンスに近い気がしました。

動いても動かなくても何をやってもよい。それでも途中から入った清水さんとの違いは相当あるとして、どうやって(追いつくだけではなく)超えるのか。

観客の目に映っているのはただの芝生、それを自身(役)が観ているはずの景色に変えるのが役者。あらかじめ与えられた時間内に何ができるかではなく、何をしなければならないか。

何のために稽古をするのか、さらに、役以前にひろく学ぶべきことがあるのではないか。

自然と自分に置き換えて考えていました。

生徒さんたちもワークショップできっといろんなことを感じ、考えたのだろうと思います。

室内のボードにいろんなコメントが貼ってありました。

伝えることは難しい。

リハーサル、お客さんも多く賑わったようで、もう少し早起きすればよかったかと。

屋根代わりの布が大波のようにうねり役者が水しぶきを受ける様は夏の屋外ならでは。

左右の端で座っている時間にも何かが欲しい気がしました。

miss_you（2799）

満足度★★★

一人であこまで出来るとは、するとはすばらしい!!感動的でした!!

ろくさん（3022）

満足度★★★★

相変わらず笑えました。アフタートークイベントもトークしてないけど面白かったです。

上野小夜（96）

良く出来た戯曲だと思いました。

あかりのこ（1434）

満足度★★★★★

2015年6月27日、シアター・オーブ。
舞台は1幕が約75分。20分の休憩を挟んで2幕が約60分。特に1幕は歌いまくりという印象で、裸舞台に近いようなシンプルなセットでありながら、素早い道具の出し入れや、キャットウォークの使い方、プロジェクションの効果などで、あれよあれよと進んで行く。女性陣も、3人だけで妻・娘・愛人・ウェイトレス・客、そしてエンジェルスと全ての役をこなす。生バンドのドラマーは、舞台での演奏シーンに登場することも多いせいか2人いて、フォー・シーズンズのあのモタりかけ寸前のようなスネアを2人とも頑張ってコピーしていたし、映画版の音よりも安心して観ていられた。

映画ではスルーされた「悲しき朝やけ」での後ろ姿、映画版とは違う「ハリキリボーイ」の使い方など、この1幕は文句なし。2幕は時間が短い分、曲も減るのは仕方ないのだが、話が重くなってくる割には意外にあっさりとしていた感も。途中で脱退するニック・マッシのグループにおける重要性が、映画よりもちゃんと描かれていてよかった。映画も面白かったが、やはり舞台とは別物。カットされていた曲も多かったし、本国で「何であれしか歌わないの？」と思われたのは無理もないかも。

ベンジャミン2号（1363）

満足度★★★

立ち眩みしそうな猛暑の中どうにか新宿3丁目8ー8へたどり着きましたが、残念ながら私には一つ一つのピースを組み立てることができませんでした。もう1度観ないとだめですね。

久美子（1196）

満足度★★★

2012年1月16日、シアター・クリエ。
新オーディションキャストの回。キャストは樹里咲穂、西国原礼子(SDN48)、Miz。この順番で書かれていたので、諏訪マリー、田中利花、中島啓江の役どころの順番なんだろうと思っていたら、諏訪さんを真ん中にした写真の並びに合わせて、オリジナルキャストも田中-諏訪-中島の順で書かれていたので、SDNの人が諏訪さんの役（実際にはキャストに合わせて少しずつ演出が違うから、同じ役とはいえないけど）。 田中さんの役どころの人がどうもよくないので、初めはこれがSDNの人かなと思っていたのに、樹里咲穂という宝塚の男役出身の女優さんだった。SDNの西国原という人はなかなか歌えるので、正直びっくり。ヒロインという柄とはちょっと違うけど、この人はミュージカルでもっと活躍できそう。

ベンジャミン2号（1363）

満足度★★★★

2015年10月10日、帝国劇場。
2002年以降は、アルドンサ（今回からアルドンザになったらしいがどうして？）が松たか子だったが、産休だったこともあり、元宝塚の霧矢大夢に交替。彼女の歌を聴いたことがなかったのでネットで宝塚時代の動画を見ると、松たか子よりも声質がアルドンサ向きではないかと思えた。

ただ、登場のときの歌は悪くなかったのに、喋り始めるとどうも違和感というか、まだうまく馴染んでいないというか。少なくとも今日観た時点では舞台の足をやや引っ張り気味で、松たか子より身長も少し高いのに、こじんまりまとまり過ぎている感あり。それでもそこらの「舞台」とはまだまだ格が違う。最後の大階段を上るセルバンテスの背中。今回もチケット代の価値は充分あった。

ベンジャミン2号（1363）

満足度★★★★

2012年8月19日、帝国劇場。通算上演1200回を迎えた日。

今日の舞台自体は、アントニアの声の調子が悪くてハラハラしたり、床屋役が余計な小ネタを入れたり、今ひとつだったように思うが、やはり終盤はぐっとくる。

特別カーテンコールで脚本のデイル・ワッサーマンの未亡人から、夫の「これを一番ふさわしい人に渡せ」という遺言に従い、本国でトニー賞を受賞した際のトロフィーが渡され、涙をこらえながら挨拶する幸四郎さんにもうるっときた。

ただ、最後に皆さんも一緒にと「見果てぬ夢」が歌われたけど、エンディングのサビなしでやたら転調するアレンジの方というのは、無理があったのでは？これで終わるのはちょっとなあと思ったら、最後に原語での独唱で締めてくれてホッとした。

ベンジャミン2号（1363）

満足度★★★★

2012年8月6日、オーチャード・ホール。
昔観たトワイラ・サープ舞踊団の来日公演で、最後の演目に『ナイン・シナトラ・ソングス』というのがあり、それはシナトラの9曲にのせて7組の男女ペアが踊り、交錯していくというもので、本当に素晴らしかった。今回の『カム・フライ・アウェイ』は、この『ナイン・シナトラ・ソングス』を拡大したような舞台で、シナトラの曲で踊るだけではなく、舞台上にバンド（ピアノ、ギター、ベース、ドラム、ホーン×10）がセットされ、その演奏にシナトラの歌が流れる形で、セリフは一切なし。NYのクラブに集まった男女の物語が曲に合わせて構成される。

バンドとの共演の形なので、オリジナル音源とイントロが違う曲も多い。オープニングの曲のようにヴァースの部分であっさり次に移る曲もあれば、1コーラスだけの曲もあったり、ほんの一部しか使われない曲も。バンドの音圧も凄くて、あれを間近で聴くダンサーさんたちは大変だろうなあと思いつつ堪能した。

ベンジャミン2号（1363）

満足度★★★★★

2013年6月1日、シアター・オーブ。
舞台版は今日が初めて。'80年に公開された映画版から先に入ったので、ストーリーが映画用に改変されていたのも当時は知らなかったのだが、あのミロス・フォアマン版も大好きだった。舞台版は映画よりももっと愚直なまでにストレートな作りで、自分たちのようにスレた世代はこの何のひねりもない展開にむしろ唖然とするかもしれないが、それでもあの歌が鳴り響く終盤では不覚にもうるっときたし、当時リアルタイムでこの作品に接した人ならさぞかしと思わせた。

ベンジャミン2号（1363）

満足度★★★★

2012年9月8日。初めてのシアター・オーブ。

オールディーズ・ファンにはよく知られた「ミリオンダラー・カルテット」のエピソードをベースにしたミュージカル。舞台は'56年12月、メンフィスのサン・スタジオ。カール・パーキンスのレコーディング・セッションに、まだ売り出し前のジェリー・リー・ルイスがピアニストとして参加、そこにジョニー・キャッシュがやってきて、更にサンからRCAに移籍したエルヴィスがガールフレンドのダイアンと一緒に現れ、そこでセッションが始まる…だけの話と言ってしまえばそれまでだが、バッキングのドラムとベースを含めて、演奏は全て出演者本人たちによるライヴ。

オーナーのサム・フィリップスの回想で、各人がサン・レコードにやってきた頃の話も入り、演奏曲全てがあの日の録音として残っている内容と同一ではないとはいえ、コロンビアへの移籍を考えているジョニー・キャッシュとカール・パーキンス、ジェリー・リー・ルイスの野心など、うまくこの一幕にまとめたもんだなあという舞台。

ベンジャミン2号（1363）