最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

かっての東京サンシャインボーイズがやってくる。当時の華々しい活躍を知っているので期待が大きかった。懐かしい俳優たち。対馬に蒙古が襲来してくるといいながらやってこず、島民は日常の生活に戻る。

TAKEZO（84）

実演鑑賞

満足度★★★★

横浜で二本立て公演。どちらも個性豊かな俳優さんたちで観ていて飽きずに楽しめました。

ココン（20）

実演鑑賞

満足度★★★★★

当日券が取れた時点で神に感謝した。前説だけでも来た価値があると思った。

chinobu（2）

実演鑑賞

満足度★★★★★

花魁と浪人、訳あり者同志の悲恋
女形独自の凄味と圧倒的な美しさ、まずは花魁の登場に感動
日本人のくせに思わず「Oh！」と言ってしまいそう
ライバルの花魁役を女優さんが演じられており、そのナチュラルな美との対比で特殊性がより際立って見えるし
浪人の存在感も中々のものでバランスのとれたカップル、とても絵になる

歌舞伎とオペラ、両方の要素を取り入れているのが大きな特徴であるのに加え、チンドン屋が物語をナビゲート、客席を面白おかしく盛り上げてくれるのも良く、更には和太鼓のスーパーテクニックまで味わえるという盛り沢山エンターテイメント（他にも殺陣シーンとか色々あるけど書ききれない）
花魁という特殊な世界観と恋愛像に“触れる”感じの臨場感
これは浅草に遊びに来ている沢山の外人さんにも味わって欲しい（英語字幕あり）
すぐそばに日本の醍醐味を存分に感じ楽しめるエンターテイメントがある事に気付かれないっていうのは勿体ないと思う、本当に

コナン（1522）

実演鑑賞

満足度★★★★

11日昼に紀伊國屋ホール編、同日夜に新宿シアタートップス編を観劇。
2008年に上演された「ダブルブッキング」の17年後を描き劇中で「昔こんなことがあって」と語られ当事者も登場(17年の歳月を実感)する「正統続編」にして、当時の失敗理由（誤り？）を指摘して正す「返歌」でもある。
そこに演劇愛、劇場愛、小劇場史的なものなど演劇好きにはたまらないネタを織り込み、もちろん笑いもふんだんで楽しいったらありゃあしない。
さらに昼に紀伊國屋ホール編、夜にシアタートップス編を観たのでそれぞれの凹凸の噛み合いや…………一方だけ観てもワカるよう双方で交わされるほぼ同じやりとりなどの工夫にも感心。
いやホント、よくぞここまで！(賞賛)

じべ。（7236）

実演鑑賞

満足度★★★★

知人に誘われて拝見。カルメンならぬ吉原の遊女・歌留女（かるめ）の物語を歌舞伎✕オペラの要素を加えて展開。ホセは豊章清之助（ほうしょうせいのすけ）、エスカミーリョは栄須賀八郎（えいすかはちろう）といった具合。チンドン屋が進行役となり、和太鼓も入ったりと賑やか。外国人客がいたが、字幕も入っているので楽しんでいる模様。

ベンジャミン2号（1395）

実演鑑賞

満足度★★★

小説を読んだうえで観劇に臨んだことで、
物語への理解や人物の背景がより深く感じられ、
とても豊かな観劇体験になりました。

どこか井上ひさし作品を思わせるような、
言葉のリズムや人間味のあるやり取りにも親しみを感じました。

ひとつだけ気になったのは、演者が前方に出てきて振り返るようなシーンで、
後方の動きが少し見えにくくなってしまう場面があったことです。
場面によっては、その立ち位置が他の役者の演技と重なってしまい、
少しもったいないなと感じる瞬間もありました。

とはいえ、全体を通して熱のこもった舞台で、
原作とはまた違った魅力が味わえたのは大きな収穫でした。

寿司猫（216）

実演鑑賞

ああ、そうだ。
今更気づいたけど、「めぐりあう時間たち」の手法だ。

ゴージャス（2340）

実演鑑賞

満足度★★★★★

家族劇。「問題」を抱えさせられた家族のあられもない姿。久々に実家へ戻って来た娘に対する父、母、弟それぞれの距離感、関与のニュアンスが繊細に表現できなければ味わいある劇として成立しない難しい戯曲と見えたが、私には十分に響いて来た。十代の娘が主人公。稲葉賀恵という演出家は＜女性＞らしさといった特徴を感じさせない硬派な印象だが、こうしたかなり微細な心理描写を求める作品で、その属性の強みを発揮しているのかも・・と想像する（想像しても分らないが）。終盤にもう一人の人物が登場し、娘の一見受動的・消極的と映る「態度」の中の能動性・積極性が、やにわに立ち上がって来る所、芝居の流れを明確にする目立てのようなものがなく、ただ自然に、漸次的に事態が移行している、進んでいる事の描写になっていて（そう見えていて）、何気に凄いと思った部分である。（若い演者の持つポテンシャルとはこういうものか。）
扱う題材は実はシビアで難物なのだが、家族それぞれのらしさが愛おしく、反芻に耐えるシンプルな「美しい」場面がそこここにあった。
音楽はサスペンスフルな重低音（コントラバスか）から入りそこに優しげな中音、高音が入る。両極のイメージを行き来する劇伴がドラマにも合っている。

tottory（3120）

実演鑑賞

満足度★★★★★

　神奈川県横浜公演を観た。横浜公演でのみ『パセリ農家の悲願2025』、『ぬいぐるみおじさんと夢見る鏡』という短編中編2本連続休憩なし上演ということで、最初の短編劇はあまりにくだらなくアホらしく、馬鹿馬鹿しくて大いに笑える作品で、2つ目の中編劇は30過ぎのおじさんに50代後半ぐらいのおじさん俳優演じるおじさんが魔法を掛け、ぬいぐるみのクマにされてしまった30代のおじさんが鏡越しに過去が見えたり、未来が見えたりするが、さらにテレポート能力も手に入るが、結局自分より大分若い女性、それも出会い喫茶なるところでマジックミラー越しに見初めた女性と付き合おうと四苦八苦するが、まぁ、案の定徹底的に上手く行かないどころか、切ないというよりも、あまりにも馬鹿馬鹿し過ぎて呆れ変える終わり方に納得しながらも、30代のおじさんが露骨過ぎて性もなさすぎる上に見た目もパットしないどころか終わってるおじさんと、見た目はそんなに良くはなく、小ズルそうな顔立ちをしているが、意外と汚れなく純粋なところがかえって痛い以外の何者でもない50代のおじさんとの凸凹コンビがくだらなさ過ぎて腹を抱えて大いに笑え、普段のストレスが全て吹き飛んだ。
　
　『パセリ農家の悲願』では食卓に並ぶパセリが主食と一緒に食べられないどころか、パセリだけ残されるといった現実を、パセリにも兄妹がいてといった擬人化して人格まで持たせて、考えさせる劇だが、このそもそもどうでも良いパセリはなぜ食べられないのかを延々と考えさせる馬鹿馬鹿しくて、今どきここまで内容があってないようなドタバタ喜劇で昔の軽演劇のような洒脱さもあって、なかなか面白かった。
　今、全然笑えないどころか、塞ぎ込みたくなるような未来が見えず、暗いニュースばかりが目に入り、陰惨な事件がそんなに遠くない街で起きるような時代だからこそ、ただただ笑い転げられる、大したメッセージがないが面白い劇があっても良いんじゃないかと感じた。

　『ぬいぐるみおじさんと夢見る鏡』は端的に行ってしまえば年の離れたおじさんが出会い喫茶で会った若い女性に恋をするという、まぁパパ活の関係の話だが、そもそもパパ活のおじさんと若い女性の関係において、お互いの利害関係以上に純粋な意味での恋愛など、おじさんの勝手な迷惑極まりない幻想だと思うが、TPOを気にする今どきここまで不適切にも程がある劇も中々なく、大変面白かった。
　勿論、現実問題として考えると、大抵パパ活というとおじさんと若い女性というよりも、おじさんと金欲しさの女子中学生、女子高生、女子大生といったことが多く、特に、女子中学生、女子高生とおじさんとの関係性が多く、即逮捕の案件も多いので、あってはいけないことだと思うし、そもそも女性が下に見られる構図の最たるものだとも感じる。
　だが、劇だったら、いくら勝手なおじさんの幻想の押し付けやご都合主義も良いところな内容であっても、おじさんに多少の夢を与える劇だとしてもありかなと感じた。
　『おじ〜』と言ってくる不思議な魅力があり、相手がおじさんでも、同じ人間として対等に扱ってくれる出会い喫茶で働く女性が出てきたり、ゆるキャラのお姉さんさんの弟が実はホストだったりと、こんなご都合主義や、偶然が重なったりするものかと驚き呆れつつ、ジェットコースターの如く、起承転結が激しく、目まぐるしく展開する劇、そして最後はやはり成るほどと結ばれない、キレイさっぱり断られる終わり方に清々しさすら感じた。
　実際では、こんなに都合よく話は進んでいかないだろうし、おじさんが警戒されないどころか理解して、優しく接しようとしてくる女性なんていないだろうし、おじさんの童貞も奪ってあげようなんて言うのもまともな女性でいる訳はないと思うが、ここまで絵に描いた餅の如く徹底して、おじさんにとって都合の良い世界観の劇は、あまりに現実離れし過ぎていて、誇張も多いので、あくまでこれはフィクションの世界だと思って観ることが出来、大いに楽しめた。

鯉之滝登（233）

実演鑑賞

満足度★★★

どのコントもおもしろかった。傑作集という感じでした。

おさむちゃん（606）

実演鑑賞

満足度★★★★★

すべての俳優さんが素敵でした。
最後のシーンが印象的。
涙がつい、でてしまうような切なさ。
でもその後に残る爽快感、なんなんでしょう。
また次もいきたい。
チケット取れますように。

くろやぎさん（1）

実演鑑賞

満足度★★★★★

　グレイト！　華5つ☆。観ることができて本当に良かった。

ハンダラ（11092）

実演鑑賞

満足度★★★★

重苦しい原作の世界が、現代風にアレンジされてわかりやすく、スッと物語に入り込め
ました。
オリジナル楽曲と生演奏が登場人物たちの葛藤や叫びを鮮やかに描き出していて、ミュージカルとしての完成度の高さも感じた。
主人公の孤独と再生の物語が、どこか今の社会にも重なるようで、静かな余韻が残る舞台でした。

ハウザー（1002）

実演鑑賞

満足度★★★★

タモリさんのあの番組へのオマージュですかね。ピンチをどう切り抜けるか的なコントのような短編集、大いに楽しめました。

バート（8010）

実演鑑賞

満足度★★★★

これだけの数の女優さんが一堂に会すると、おおっときますね。マシンガンなガールズトーク、大いに楽しめました。

バート（8010）

実演鑑賞

満足度★★★★

記憶を完コピしたロボットは本人か？昔からのSFのテーマなのですが、今やかなり現実味を帯びてきましたね。色々と考えさせられる舞台、ぐっときました。

バート（8010）

実演鑑賞

満足度★★★★★

初優しい劇団！圧倒されました！！スゴイ！
どうやってこのメンバーを集めたのか！？
だって、当日初顔合わせでそのまま本番なのだから。
物語の内容、リズム、など集中して魅入っていました。
へぇ～なるほど、人気なわけだ。次作も観たいと思うものでした。

はみ～にょ（1158）

実演鑑賞

満足度★★★★★

初演も観ていて、舞台が広かった分今回は日比谷公園も広く感じ、わかりやすく思いました。
とにかく、舞台上でそれぞれが「生きている」。
「報道」とは何か！？TBSTVドラマ『キャスター』でも「報道」を扱っていて重なるところが多くある。
記者の葛藤を見た！！
また、女性翻訳者のあれやこれやもドキドキして観ていました。

はみ～にょ（1158）

実演鑑賞

満足度★★★★

■第22回博多活弁パラダイス「坂本頼光 活弁ライブ」
https://www.nishinippon.co.jp/kyushu_event/53678/

　いつもは大濠の福岡市美術館１階ミュージックホールで開催されている「博多活弁パラダイス」、今回は川端の博多リバレイン・福岡アジア美術館８階のあじびホールにて。間違えて大濠に行っちゃったお客さんがいないかちょっと心配。そのうち私もやらかしそうだけど。
　昨年も居島一平(大本営八俵)氏とのコンビで暗黒映画祭を開催してくれていたから、あまり久しぶりという感じはしないのだが、今回は完全独演会である。徹頭徹尾、坂本頼光オンステージ。ファンにはたまらないアフタヌーンなのであった。
　しかも今回は、「文化庁芸術選奨新人賞受賞記念」という肩書が付いている。そうなんですよ、えーと、頼光さん、デビューして何年だっけ。少なくとも十年選手ではあるはずで、今さら新人でもないだろうとは誰もが感じていたことだろう。お役所が世間の流行に疎いのは今に始まった話ではないが、ちょっと酷いね。
　頼光さんも内心、モヤッとしたものを感じてそうではあるのだけれども、せっかく大衆芸能としての活弁が評価されたのだから、これを拒否するのも勿体ない話なのである。前説で頼光さん、「電話で直接打診があるんですけど、あれ、断れるんですね」と仰ってた。
　ハテ、実は私の伯父もある功績が評価されて勲章貰ってるんだけど、断ったのに送りつけてきたって言ってたぞ。本当に断るには手間がかかるんじゃないかなぁ。なんにせよ、頼光さんが断らなくてよかった。「だって、芸術選奨断ったって言ったって、誰も信じないでしょう!?」と仰ってたが、然り、その通り。
　今回の前説は殆ど芸術選奨絡みの裏話だったが、多分、バラすと問題がありそうな気がするので、書くのはやめときます。知りたい人はやっぱり生の公演を観に来てね。

雲間犬彦（155）