最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

時代設定を活かしたSF作品で、面白かった。
今村さんの魅力が溢れていた。
開場時の館内放送も凝られていた。

JOBMAN（769）

満足度★★★★

一般の民家のような生活感のある小さな舞台がいいですね^_^
ガチリアルな舞台は好きです

前半は身近な会話が和やかな気分になって笑いもたくさんあり、楽しめました♪
4人のキャラの関係性が面白かった

後半は少し間延びした感じの展開でしたが(^^;
年末の最後に相応しいほっこりと温かい人たちの会話劇♪

ＴＡＫＵ（2137）

満足度★★★★

　2009年に初演され、2016年に再演された作品の再々演で、2016年の再演を観ている。面白い(^_^)v。（https://stage.corich.jp/watch/285585/stage_comments）タイムスリップとパラレルワールドを題材にしたＳＦだが、2016年の再演に比べると、プロジェクションマッピングなどの技術を使って、スリップ感、パラレル感を増していたように思う。再演でもメインを演じた今村美乃を始め、同じ役で出ている出演者も多く、今回もしっかりした舞台作りになっている。数学や物理の専門的な立場からは若干の無理もあるのだが、エンターテインメントとして許容できる範囲で、とにかく面白く観ることができた。

jokerman（1434）

満足度★★★★★

初日公演みてきました！！
物理と数学が入り乱れたぶたい。
それらの理論をイメージ化すると、SF的になって面白い。そう感じた舞台でした！
そして、春名風花さんの声は通るほどしっかりしてかわいくて、姿もかわいくて、役は面白いほどに面白くて、とても似合っていた役で、とても楽しくほっこりしました！！
物理、SF好きなひとは是非みてほしいですね！！

星導輝（せいどうひかる）（41）

満足度★★

【Ｂ】観劇

雨模様（5627）

満足度★★★★

これもファンタジー

雨模様（5627）

満足度★★★

ファンタジー

雨模様（5627）

満足度★★★

５日ソワレ（８５分）を拝見。

byassist（843）

満足度★★★★

年末の風琴工房には（私の風琴最高傑作が2016年末の「４センチメートル」）そもそも期待度が倍増し。とは言え今回はserial numberの第一弾、役者陣の変らなさに逆に本質的な転換の緩和ではないかとの想定もしつつ、評判の良い今作を観劇。
原発というテーマを扱う。集客は良いのだろうと思うが、口コミでどの程度増えただろうか。私の目には、原発再稼働に手をこまねいて何もできない後ろめたさを、現状容認説によって荷を軽くし、口が滑らかになったとて、せいぜい現状容認しつつ未来を語ろう・・程度の論しか出てこなかろう。なぜなら、再稼働路線を進む日本の現状と、乖離の小さい論を持つ事で現状容認して「しまっていた」自分を慰撫するだけに終わるから、である。それがこの劇の「効果」である・・と言えば極論に過ぎるだろうか。
議論を喚起するため・・大変よろしい。口が滑らかになる方向性が既に決まっている。現状と「あるべきあり方」との差の中で葛藤し、葛藤を乗り越える事でしか現状は変えられず、そのための議論を手助けする演劇が求められている・・・その意味では、今回の芝居のネタとなっている二つの物語は、己の「良心」に付着した反原発論を揺さぶり、それを捨てる事で個人の心の荷が軽くなる手助けはするが、「現状を変える」ための厳密な知識は残念ながら見いだせない・・というのが残念ながら私の結論だった。並行して叙述され、交互に描かれる二つの物語は、（１）1950年代の日本の原子力産業の誕生に貢献した男達の物語（「プロジェクトX　～不可能とされた原発誘致を成し遂げた男達～」とでも名づけられよう）、（２）2040年の日本・地下700メートルの核廃棄物貯蔵施設、兼日本唯一の原子力研究所。スズナリのステージに作られた杉山至の美術はその内壁で、未来っぽい間接照明で映える。この時代は、南海トラフ地震による浜岡原発のチェルノブイリ級事故（炉心溶融＋核爆発）をきっかけに世界規模で原発廃止の動きがあった、その十数年後、原発再開への研究を打診しにやってきた政府役人と繰り広げられる議論劇。
プロジェクトXでは細かでマニアックな事実が殆ど上演時間稼ぎのためかと思ったほどに詰め込まれ、はっきり言って「原発事故」を引き起こした大元の基礎作りに貢献した人々を顕彰する内容が、戯画的でもなく批判的でもなく哀切にでもなく「ヒャッホー！」「やったぜ」のノリで描かれても、コメントのしようがない。「事故」の評価はその被害によるしかないが、この芝居では何と、放射能被害についての知見が、全く語られない。。それによって議論は分かれるし、そもそも未来の「浜岡事故」が福島を超える未曾有の事故であったのに、議論の中にその被害の現状が全く入って来ないのは、脚本上の限界というよりは、出発が間違っていたのではないか・・と思わざるを得ない。
もちろん詩森氏は単純な戯曲を書かない。近未来では一人のやや年輩の男が３・１１の頃の自分の事を語る。原発に対する思いを語った言葉は、現在の私たちも記憶に残り、共感できる内容であり、唯一2018年現在の我々の代弁者と言える。そしてラストは「原発と付き合っていくしかない。その怖さを直視しながら・・・」という言葉とともに劇は閉じられる。この「怖さ」という言葉の中には諸々が含まれようが、しかし被害の具体的イメージを助ける情報がほぼ無く、一方原発容認への舵切りを促す言辞が殆どである事のアンバランスは最後だけでは覆いようがない、と見えた。
ＳＦ場面での議論が恣意的に選択された事実と推論＝世界的規模の人口増加が見込まれる事、エネルギー枯渇問題、必要エネルギー量の試算（2058年には賄えなくなる）、等により、もはや原発再開を選ぶしかない・・と、こうなるのだが、現在世界の富の偏在と飢餓の常態化があり、既に人口増加は既成事実であり、エネルギーは平等に配分されていない現状はそこに重ねる事がなく、一方チャイナが（世界中が原発をやめたのに）一国だけ原発開発をし続けている、といった現在の国家エゴのイメージは重ねるというご都合主義で「論」は構築されていく。またインドネシアが石油を売らなくなる、という予測もまことしやかに語るが、この危機感の煽り方は戦前から変らぬ一国主義のそれであるし、そもそも石油依存問題はインドネシア国が何を選択するかの問題を超えている。日本がエネルギー源を持たないという意味でのリスクは、ウランも同様であるし、それを解決するための高速増殖炉がナトリウムという扱い難い物質を必要とするため、だけではないがとても実現しそうにない代物で（プルトニウム生成のメカニズムがなければ電力会社の核廃棄物が資産として計上されないため稼働を前提として存在させ続けた事は周知）、しかし芝居ではこの存在をまともに取り上げ、ナトリウムの問題を克服すれば道が開ける、としているだけでなく、この「もんじゅ」の成功如何にエネルギー自給率は掛かっている事になる訳なのだ。国際的な不和を想定したエネルギー自給率確保の問題設定は資源のない日本には無理筋であって、他国との安全保障の関係構築が（現在もだが米国一辺倒がリスクを高めていると指摘されている）必須なのだが、その視点は「インドネシアがどうの」という如何にも偏狭外交のネタで曇り、科学者たる者が政治家の口車にまんまと乗せられて行く。
・・・何度も反芻したが、この「反語的」内容のドラマは、「こうなってはいけない」例として鑑賞するものだと、そう処理するのが正しい着地点だが、どうもそうではないようなのである。
観客の知的度数を甘くみた、「どういうドラマかは判るようになってございます」という約束に違わぬ内容だ。

tottory（3159）

満足度★★★

４日ソワレ（８５分）を拝見。

byassist（843）

満足度★★★★

■200分弱(途中休憩込み)■
上演時間３時間を予定しながら、前はもっとオーバーして４時間近くやっていたのに、今回はこのボリュームで収まってしまって、なんだか物足りない感じ。あの過積載感がこのイベントの醍醐味なのに。シアターカンパニーである五反田団主催のイベントなのだし、融通は利かせられるのだから、これまで通りもっと長々とやってくれないものか？　終演後グッタリするぐらいでなきゃ、新年工場見学会を観た気がしない。
とはいえ、最後の最後に登場するポリスキル・ガールズの中に、「今年は不参加」と聞いていた内田慈さんの姿があったのは嬉しいサプライズでした♪

バルブはFB認証者優遇に反対!!（1199）

満足度★★★★★

昔を思い出して、なんだか懐かしい気分になりました。
とても魅力的な登場人物ばかりで…それぞれの秘めた思いや、相手を思いやる気持ちに、心が温かくなりました。

kaoru（9）

満足度★★★★★

戦争を題材にしているので、重苦しい舞台かとおもっていましたが…観終わった後、切ないけれど暖かい気持ちになりました。
懸命に生きて、思いを託していく…とても、素晴らしい舞台でした。

kaoru（9）

満足度★★★★★

「瞽女」とは、三味線と唄を生業とした盲目の女旅芸人。
「はなれ瞽女」とは、掟で禁じられた男性との性的行為を破ったが為、たった独り仲間から放り出されてしまったはぐれ者。
主人公おりんはアッ晴れなほどに情が深く、遅かれ早かれ（実際めっちゃ早いのですが）必ず「はなれ瞽女」となる運命だったであろうと。

人形劇といえば操演者は黒子に徹したイメージですが、たいらじょうの世界はフライヤーにある通り、たいら氏自身も前面に出ており、普通なら不自然に映ってもおかしくないところ全くもって違和感が無く、むしろ情感たっぷりに物語が伝わってきました。
無理に想像力を働かせなくとも、たいら氏が「おりん」になったり、「おりん」に引き寄せられる男そのものになったり、その他の者を独自に表現したとしても、全てがすんなりと入ってくるから不思議です。

雪降る日本海、北陸。
美しい「おりん」の造形はどことなくいびつで、厳しい現実から逃れられない哀しみだけがまとわりつく世界観かと思いきや、観た後には全く違った思いがこみ上げてくる、ダイナミックにて繊細、とても美しい公演でした。

コナン（1527）

満足度★★★★★

「人は笑うために生まれてきた」という言葉に共感。賑やか＆軽やかな舞台ですが、心から観て良かったと思える深い内容でした。

OK！（88）

満足度★★★★★

第2回公演から観てますが、物語もアクションも本当に毎回素晴らしいです。
さんざん笑って…さんざん泣きました。
心が熱くなる最高の舞台です。
観に行くたびに大好きになりました。

kaoru（9）

満足度★★★★

ヌトミック、ちゃんと観た初めての機会であった。正月お楽しみ公演の趣、あるいはこれがスタンダードか。三部構成、第二部にゲスト参加あり。独特だが、肉体駆使、世の非対称な力関係という毒をまぶし、「パフォーマンスの為の」との要素で舞台芸術をいじる側面も。
「これは演劇ではない」と題された企画に選ばれた栄誉？に十分応えつつも、面白がるが勝ちとばかりやりたい事やってるのが良く、音楽要素が濃いのも好みである。
この日は爆弾持ちのゲストがまんまと爆弾を落としたが、ハプニングさえ計算に入れたよう、コーナーを仕切った俳優２名に功労賞。エンタメ部門から観劇開始した本企画、この後も楽しみ。

tottory（3159）

満足度★★★★

昨年始めのW.S.＆公演プログラムで上演された「サイコシス」の再演。同じく若葉町wharfにて。上演後トークは長島確氏と演出川口智子氏、進行にもう１名。
今回座った場所は初演とだいぶ違った角度になったが、印象はあまり変らず、ただ二箇所で流された映像が初演時にあったか否か定かでなし。
会場は壁一枚を隔てた道路に沿って辺が長い長方形で、内壁は白く、天井が高いぶん見た目より容積があるせいか心地よい残響がする。角の小さな入口は透明ガラスで、開演後カーテン１枚を引いて外界と遮断する。
通りから遠い側に横長の雛壇型座席（１列約10名として３段で30名余、この日は満席）に座ると、窓枠のはまった広い壁と対峙し、その見えない向こう側からのノイズや他者の関心という干渉を懸念させながら、人が不在のステージが観客の注意を静かに引き出している。横長のステージには直方体を横に並べた白い台の上に椅子、上手上方に上から吊られた赤い窓枠。飄然と滝本直子が登場し、腰掛けると暫しの間、台本に目を落としたり、遅れてきた客に視線をやったり。最後の客が座席に収まった後、入口扉にカーテンが引かれ、さらに待つ。客席背後の２階部分から恐らく照明担当だろう、きっかけを見ようとしたか、下に居る音響担当がなかなかきっかけを出さないのを怪訝に思ったか、顔を出す。と、おもむろに録音された女性の声が流れ、素早く照明が変わった（という確か流れだったと思う）。
このリーディング公演はいずれ本格的な舞台へ発展するとの事だが、ワークインプログレスとしての一定の方向性の明示と作品としての完結が見いだせたか、というあたりである。
作品としての完結が目指されたのは（有料公演なら当然と言えるか）確かだが、「本作品が採るべき相応しい形はオペラ」、との川口氏の言には（オペラの定義にまで話は及ばなかったが）かなりの距離を覚えるのは正直な所。その道程を訊ねたい衝動に駆られたが、むしろ長い製作プロジェクトの途上で時折我々を楽しませてくれると有難い、位に構えて気長に待とう。

tottory（3159）

満足度★★★★

月刊「根本宗子」第16号『愛犬ポリーの死、そして家族の話』@本多劇場

映画、ミュージカルのような世界観を持った舞台だったなあ。
あいも変わらずダメ男が多いのだが、今回もより一層笑笑

YoneSan（365）

満足度★★★★★

お誘いをうけお初の劇団、桟敷童子公演『その恋、覚え無し』@すみだパークスタジオ

予習ゼロだったけど大満足。

生水を使うのが定番らしいのですが、それ以上にセットが…（ネタバレ帽子でこれ以上書けないけど）
神隠しとか、いわゆる"日本昔ばなし"的な要素が強いけど、タイトル通り恋のハナシが散りばめていて、それぞれのキャラにストーリーがある。ハナシは基本まっすぐ。ただそのまっすぐが速いんだな、豪速球！故に2時間観ていて飽きることが無い。

いい出会いができてたなあ〜

YoneSan（365）