最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★★

面白かったです！
主人公コージが、青森から上京し演歌歌手を目指すという、漫画が原作のストーリー。
主役を演じた松田元太さんの熱演、力強い歌声が素晴らしかったです。
流しを演じた六角精児さんは、歌もギターも上手くて、芸達者だし存在感もありました。
愛する人との別れ、上手くいかない現実、現実の厳しさ、夢を叶える為に抗う中、ラストの歌声は、涙腺が緩みました。
笑いあり、涙あり、感動ありで、観応えのある素晴らしい舞台でした！

こぴ（4292）

実演鑑賞

満足度★★★★★

「らん」を観ました。「らん」は音楽アクション現代風時代劇でした。殺陣が凄かったです。衣装、舞台美術、音楽、効果音、照明すべてにおいて良かったです。ヒロインのらんさんはアイドルのみたいで可愛いくて素敵でした。「らん」は超大作で、迫力満点で見応えがありました。

ケンタ（302）

実演鑑賞

去年上演のグループホームを舞台にした物語に続き、葬儀斎場を起点に生きること死ぬことを軽やかに描く85分。6月7日まで「劇」小劇場。

https://kawahira.cocolog-nifty.com/fringe/2026/06/post-844e4e.html

かわひ＿（739）

実演鑑賞

満足度★★★★

いい作品です

あと梨ヱ（80）

実演鑑賞

満足度★★★★★

素敵です

あと梨ヱ（80）

実演鑑賞

満足度★★★★

バブル期仕様の高級風サナトリウムが舞台
富裕の幸福感から距離をおいた幾つもの「心の闇」が交錯する施設内
ケラ作品特有のユーモアとテンポ感で重い感じにはならないけれど、
登場人物達のいろんな感情が入り混じって何とも複雑な味わいのする作品

松永玲子さんが登場すると、もう反射的ににやけてしまうように
トリンドル玲奈さんの純正の陽キャが、笑いと同時に漂う狂気の色合いをより引き立たせていたように感じました

コナン（1537）

実演鑑賞

満足度★★★

2回目。

苦しみは正方形、笑いは丸。
悲しみも正方形、笑いは丸。

何故か毎回森ようこさんのキャラはナチスの女強制収容所所長イルザ系。(映画のモデルになったのは女性看守イルゼ・コッホ)。

髙橋優太氏、三俣遥河氏といった看板俳優も出ない。
ベテラン勢はこれからの劇団を担う若手達へのサポートに徹するよう。名前で客を呼べる新しい役者が現れないことには。とにかくチャンスを与えて育てていくしかない。

「Quo vadis, Domine?」＝ラテン語で「主よ、何処へ行かれるのですか？」

曽田明宏氏はちょっといしだ壱成っぽい。バンドのヴォーカルみたいな妙な吸引力。身体表現は化物級。

開幕前からステージ、客席通路を使って大人数の寺山スローモーション。巨大な時計台の内部構造のように機械的に動く面々。ステージ上部に高く飾られたアンモナイト。時間を象徴しているのか？集団で何かを示すように、秘められた暗号、繰り返される反復運動、からくり人形のような動き、猫のように前脚をかく、ぴょんとキョンシーのように跳ねる、フェンシング、うさぎ跳び···。

阿呆船(あほうぶね)。
15世紀から17世紀、中世ヨーロッパにて狂人を船に乗せて町から隔離する風習があったという。エビデンスがある実話なのか一種のフォークロアなのか。(ミシェル・フーコーは幾つかの記録を持ち出している)。今作では何処にも目的地はなく港から港を永遠に航海し続ける海上隔離施設。

ステージ上手奧でＪ•Ａ•シーザー氏のドラム生演奏。下手奧で多治見智高ジーザス氏のヴァイオリン生演奏。

オープニングは東大法医学部の床の下、自ら生き埋めになって冬眠している裁判長(加藤一馬氏)。裁判をする為に穴掘り人夫が掘って探す夜更けから。

ヴォンフルー（3255）

実演鑑賞

満足度★★★★★

90分。休憩なし。

てっくぱぱ（1772）

実演鑑賞

満足度★★★★★

もう、もうね、すごいことをやっていますよ、劇団スポーツは！という気持ちでいっぱいの、ある意味で本公演ではできないことを試みて、そして成立させていることの凄さ。"むずかしいことをやさしくみせるというむずかしさ"に劇団スポーツはいつも向かっていく。

本作はその劇団の力を存分に活かした作品で試みだった。俳優の力を心底信じないと立ち上がらない風景があった。大宮二郎さんは先週まで自分の公演があり、内田倭史さんもまたロングランのイマーシブに客演していたばかり。その両立を叶えてしまう技量もさることながら、その状態にいる俳優や作家をどっしりと受け止める劇団員田島実紘さんをはじめとする座組ももれなく凄まじい。めちゃくちゃかっこいい劇団であり、俳優たちだと思う。先週末までの怒涛の公演ラッシュを経て、もし「観劇シーズン山場は越えたな」なんて思っていたとしたら、ホッとしないでほしい。劇団スポーツすごいことやってる！1つの役を複数人で演じる俳優らの個性を味わうとともに、1人の人物の多面性に触れる瞬間もあり演劇の内外に発生する変化に感動した。それでいてただ1組の男女の人生を体験した心地も確かにあり一体何が起きてんだ！と。個人的には抜かりない客入れ選曲にもグッと。

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★

以前の観劇では戸惑いが大きかったのだけど、今回は過去作とは違った手触りもあり観られてよかった。
"球体"化という突然変異を経て、「全能」に生まれ変わる新たな人間と「無能」のまま生きる"旧体"の人間に二分される世界。とはいえSF色よりも現代に置換できる軋轢や分断自他におけるディスコミュニケーションの絶妙な出力が印象に残った。ここが前観た時とはガラッと違う感触だった。
（以下ネタバレBOXへ）

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★★

人に止められる事ばかり選んできた。
「こんな恋愛やめなよ」、「そんな演劇やめときな」と誰に言われてもやってみないと気が済まなかった。実際、止めなかったがためにやっぱり沢山傷ついた。
だけど今日その傷跡たちをとても大切に思えた。なかないで、毒きのこちゃん『かこちゃんの後悔』を観て。

多分これからも止められる方を選んで生きていく。上手くいかなくても、上手にできなくても、今の自分の気が済むように。過去の自分の名にかけて。未来の自分が後悔しないように。たとえ、未来の自分が「それみたことか」と言いにきても「知ったことか」と言い返せるように。
後悔なんてしたくないけど、もしするとしたら、後悔したことに後悔をしたい。そういう人生がいいな。

2年前に中止になったこの演劇に再会ができて本当によかった。今日も私は後悔しないように劇場に来た。そんなちょっと過去の自分のことを、今の私はよくやったと思う。未来の私もきっとそう思う。

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★★

『旅の支度』再演がムリウイにて開幕。本公演ではないけれど、私がウンゲツィーファで一番好きな作品です。
再演初日を見届けて改めて再確認しました。質問タイム気になったけれど旅の余韻をもう少し噛み締めていたくて帰路につきました。帰路であり旅路だなと思います。やっぱりすごく濃密な劇体験でした。何度みても色褪せないひりつきも含めて。

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★★

子どもも楽しめるビジュアル演劇ということで、私の感想より子ども達がどれだけ楽しんでたかを真っ先に言いたい！
前説で起きた拍手に「みんな◎くんと同じで始まる前から楽しいから拍手してるんじゃない？」(小1)。
「舞台美術もすごかった。全部手作りなんて信じられない」(小6)。

南極は、勢いがあってハイデザインな若手劇団として注目されることが多いけれど、その背後には決して勢いや若さだけではどうにもならない、気が遠くなるような地味で細かい膨大な作業があり、手間暇かかるものを手間暇かけて作り遂げる覚悟がある。勢いがあってハイデザインで、そして愚直なまでに地道。隣の子どもたちがみるみる感動してくのが伝わって胸がいっぱいになった。人の力、それを信じる力がすごい。キャストは勿論ピットチームやスタッフさんの疾走にも拍手、人力で起こすミラクルとマジカルの数々に拍手！

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★

演劇はもちろん朝ドラ『虎に翼』やドラマ『全領域異常解決室』など映像でも大活躍の名村辰さんの主宰するnamu。
旗揚げ公演も拝見し劇評をお寄せしたのですが、名村さんには(お忙しいとは思いつつ！)今後も是非作品を書いてほしいと改めて思いました。
（以下ネタバレBOXへ）

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★

最大規模の「国家」と最小規模の「個人」、その理屈と感情を往来し、マクロ／ミクロ／ズーム／アウトを重ねながら「戦争」をどう止めるかを考える。「国」という大きな主語には何もかもが含まれている、と切々と伝えるシーンがどこか初恋の告白の様に見える瞬間が鮮烈だった

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★★

待望の多摩美シアタープロジェクト びびびvol.1『アートマーザー』
大いなる母を安らかに眠らせるべく子どもたちはあの手この手で芸術を尽くす。教員と学生の関係から着想を得た糸井ワールドが起こすビッグバン、一人一人がそれぞれ新しい星であるかの様なエネルギー。私の涙も蒸発して今頃大気圏突入。

母と子での観劇でした。羽衣の『おねしょのように』を観たこの時はまだ1年生だった娘と。
怖くなって膝に座りたがるようなことはさすがになかったけれど、自分で「観たい」と選んで劇場に来たのはこの時と同じだった。羽衣を初めて観た日から15年、私は芸術を志す子の母になっていた。感慨深い観劇でした

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★

「わたし」と「あなた」と「わたしたち」、そしてそこに含まれない「だれか」。自由と不自由、正気と狂気の縫い目を引き裂く光光光、音音音。そう簡単に「二人」にはなれぬ世界の残存が身体に反響し、やがて私の口からも吐いて出た「だれか、来る」
（以下ネタバレBOXへ）

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★★

追跡・検閲・統制が不可能という理由で紙媒体はおろか印刷自体が固く禁じられた世界。
（以下ネタバレBOXへ）

丘田ミイ子（216）

実演鑑賞

満足度★★★★

千穐楽観劇、面白い。
動物の観点で「自由」や「自立」といったことを分かり易く描いた物語。ストーリー性もさることながら、メイクや衣裳等で魅せ ダンスや躍動感ある動き、そのエンターテインメントとしての要素が魅力的。そして擬人化した動物たちの愛らしさが 実に好い。また音楽は動物たちの動きに合わせたテンポ、そのピアノの奏でが優しく効果的。

物語は 概ね説明通りで、舞台は アナタの街から隣の隣の隣ぐらいの隣街…要は身近で普遍的な話ということ。人間に飼われて育った犬・レトは 寝食に事欠かないが 外の世界を知らない。その意味で 知識や経験等は浅い。一方 野良猫のシッシは、日々の寝食を心配しなければならないが、仲間に囲まれ広い世界を見ている。生きている環境が違う犬、猫が触れ合うことで見えてくる情景や心情が観客の心を優しく包み込む。

物語が動き出すのは、「野良犬ゼロ作戦」が始まろうとしていた―。何となく 殺処分をイメージし、外に出たレトは飼い犬から野良犬に間違われ といった緊張感がうまれるが…。人間以外の動物と人間の思惑、その描き方によって物語が全然違った印象(結末）になる。観客が欲している内容、その捉え方によって少し評価が分かれるかも。
（上演時間1時間40分）追記予定

タッキー（4603）

実演鑑賞

満足度★★★★★

2017年初演の演目を、異なる劇場で同じテーマに挑んだ一作。初演は横浜だったそうで、今回は吉祥寺。会場に入ると、空間の中央に大きな舞台美術がありました。おそらく厚紙のような素材でできているそれは、天井から吊ってあり、テントのような、オブジェのような状態で、そこにありました。その四方を囲むように客席が設置され、観客は座る席を選ぶことができます。四方にはそれぞれ趣向の異なるエリアがあり、上演中にお喋りをしても良いエリアや、字幕モニターやダンス実況が聞こえるエリアなどがありました。

中央の美術に視界を遮られているが、その向こう側では笑い声が起こるなど、どの席に座るか？で作品の見え方が変わってきます。それは、どのエリアに座っても同じで、字幕モニターやダンス実況を通じて作品と触れ合う人たち、感想をささやきながら作品と触れ合う親子など、多様な鑑賞スタイルがひとつの劇空間をシェアする形に。その様子を間近で体験でき、そのこと自体が感動的、かつ刺激的でした。

園田喬し（163）