最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★

オモカジの回。時代劇をやると聞いたときは心配したが、（まあ、うるさ型は色々ケチをつけそうだけど）さほど気にならない作りになっていた。ただ、話の方向が見え始めるまでが長く感じ、そこがちょっともったいないという印象。個人的には、ワタナ・ベリヨ氏の出番がもっと欲しかったかも。

ベンジャミン2号（1395）

実演鑑賞

満足度★★★★

詩森ろばが今後３年間にわたって女性の２人芝居をやっていくという。今作はその第一弾。舞台には登場しない男性の元妻、元恋人の２人による会話劇だ。２時間を超える長丁場で迫真の会話をし続けた俳優二人にまずは拍手。第三弾は書下ろしを予定しているという。

イギリスの小さな島にある海が見える家に訪ねてくる女性。この家の住人がやや年上の元恋人、訪ねてくるのが元妻だ。最初はとてもつっけんどんな元恋人だが、話が進行していくと、やり手弁護士の男性は今、新たな若い恋人と新たな人生を歩もうとしていることが分かる。弾き飛ばされた形の二人の女性。それぞれの男性との生活、出会いの経緯や胸の内などが語られていく。元妻は小説家、元恋人は研究者というキャリアで、会話のスタイルがとても知的であるせいか、最後までとげとげしい印象が抜けきれない感じ。感情を抑え、理屈でそれぞれの生活や恋を語っているようにも感じる。

この戯曲の魅力は、女性俳優二人による会話が寄せたり引いたりする波のように、さまざまなトーンを織り交ぜた展開されるところだ。知的な会話で語られる物語は振り返ってみればとても分かりやすいのだが、会話劇にどっぷりつかっている劇中は、難解な香りが漂い、どう展開するのか読めなくなったりする。ここは、舞台上の二人のキャッチボールを素直に味わうのがベストなのだと思う。
女性しか持ち得ないであろうという感覚で書かれていると思いきや、原作者は男性。普段は味わうことがなかなかない、驚きの会話劇である。

かず（697）

実演鑑賞

満足度★★★★

スタイリッシュなアクションリーディング、グッときましたね。

バート（8003）

実演鑑賞

満足度★★★

ネタバレ

住み込みの女（579）

実演鑑賞

満足度★★★★

ロードムービー的なヒューマンコメディ、なかなかに楽しめました。舞台にどんと登場する実車がイイですね。バックの映像と相まって臨場感あります。妙に違和感のある展開でしたが、終盤近くになって、ああそうだったのかと。

バート（8003）

実演鑑賞

満足度★★★★★

劇団初見。いや～期待以上の面白さ。きちんとした作品作りですね。色んなコミュニケーション不全のエピソードが出てきて、身につまされました。

バート（8003）

実演鑑賞

満足度★★★★

いや～なかなかに興味深い。アングラ風な舞台ですが、血湧き肉躍るという訳でなく、淡々と話が進んで行きます。これはこれでいいですね。梨とおでんを食べたくなりました。

バート（8003）

実演鑑賞

満足度★★★

林檎の園を巡り、（チェーホフの）桜の園のようなはなしが展開される、それがこのお芝居の題名でした。最後にどんでん返しのhappyendとなり、日曜のお昼っぽくなった気がします。
きっとこれからもっとメリハリが出てさらにいいお芝居になっていくのかなという予感を感じました。20平米ほどの舞台での熱演だったとおもいます~

mu（52）

実演鑑賞

満足度★★★★★

とても可愛らしい衣装、なんとなく懐かしい衣装って感じで良かったです。
一生懸命に演技する演技には感心させられました。
よく考えられた脚本ですね。
素早く場面転換されていてとても良かったです。

むねむね（723）

実演鑑賞

満足度★★★★★

小早川秀秋役の役者、とても大将とは思えない演技、微笑ましい限り。
動きやすいように考えられた衣装、ユーモアたっぷりの台詞に演技でとても楽しませていただきました。
脚本、演出、演技最高、あっという間の2時間でした。

むねむね（723）

実演鑑賞

満足度★★★★★

落ち着くところに落ち着く幸せな気持ちになれるお話しでした。

ピメ（527）

実演鑑賞

満足度★★★★

現実と幻想の間で揺れ動く、そんな曖昧な世界観を描いた物語。その曖昧さが 人間らしいと言えるのかもしれない。前作「コラソンのおともらち」は３話オムニバスという説明だったが、実は連作のような構成。本作も基本は３話だが、それにプロローグや１話の中に幕間～その① ②を挿入し、２話・３話と続き、最後にエピローグという構成で、少し凝った劇作。

公演の見所は、日常のありそうな出来事を 敢えてリアルに描かず 白日夢のような幻想世界へ誘うところ。リアルに描かない--その舞台の虚構性を前面に出すことで、観客の想像力や思考力を刺激する。基本は家族の在り方を描いているが、そこに潜む表現し難い感情を それぞれのキャストが上手く演じている。その意味で確かな演技と調和している。
（上演時間2時間20分　途中2分程度のリラックスタイム） ㊟ネタバレ

タッキー（4503）

実演鑑賞

満足度★★★★

シージャックされたフェリーを舞台に、回想を交えつつ犯人たちの意外な目的が明らかになる休憩無し約1時間40分、工夫されたセットが興味深く、終盤迫真の長ゼリフに脚本の力を感じました。

pic1025（255）

実演鑑賞

満足度★★★★★

面白かったです。
謎めいたストーリーで、どんな展開になるのか、どんどん惹き込まれました。
役者さん達は熱演で迫力満点、セットも作り込まれていて、その世界を堪能しました。
予想外の内容で、ラストは涙腺が緩みました。
素敵な舞台でした。

こぴ（4206）

実演鑑賞

満足度★★★★

８年は経っているか..東京演劇アンサンブルが在パレスチナのイエス・シアターという劇団の主宰と俳優の二人を招いてディヴァイジングで作った舞台があった。今知る所であるがパレスチナ、特にヨルダン川西岸地区では2000年代以降「分離壁」の建設と検問（移動の自由の制限）、入植者と軍の圧力による恐怖に晒される子どもの日常をケアする一方法として文化運動が生まれたと言う。
思い出せばその舞台はアイデア満載の摩訶不思議な時間で、「芝居」は遊具無しに遊べる道具、また「遊び」が芝居になり得る、との発見をその時したように思う。
現実を捉える視点を「物語」の形で提示する「劇」（ざっくり新劇、あるいはリアリズム演劇）と一線を画したそれは、左脳の検問を無検閲パスして情操に働きかける刺激を孕み（観る側以上に、作り手たちにとって、との印象は大きかったが）、（左脳では）評しがたいものがあった。

今回のパフォーマンスは正にその地平にあるもので、出演陣が身体性の高い若手（選ばれし）５人、ノンバーバル（音韻を制限した発語を含む）表現、そしてトランポリンの活用、といった特徴を別にすれば、上記公演と共通する感覚のものである。
ただし空間を演出する照明・音響（音楽）やストーリー構成などは当然ながら全く別物。本作はサイバー・ゲーム空間のような設えであった。
聞けば、韓国人演出家ジャッキー・チャン氏は脳神経学、発達心理学に通じた学者でもあり、理論に裏付けられた実践を続けている人だという。子供を対象とした上演計画を劇団も考えているらしい。
さて黒が基調の風変わりな衣裳の５人は、（後でパンフを読んだ所では）彼らの主人に対する「影」として登場し、時々主人が表れたりもする。影とは本体とは対照的な人格・性質であり、「無い」ゆえに憧れる対象でもある。その彼らはジャンケンという勝負にこだわり、強くなるための訓練をしていたりするのだが、「影」が主人の足を引っ張らないように（？なのかイマイチよく判っていないが）という理由で訓練に勤しむ。存在の最初からある一つの使命を帯びている条件も、ゲームに似ている。
これは間違いなく何かのメタファーなのであるが「左脳」では理解に到達しない。
そうした彼らの「動き」と、珍妙な「発語」による人物同士のコミュニケーション、ダンスやパフォーマンスで場面が構成されていた。

大きな特徴として、フラットな会場が４エリアに分割され（正方形に×を書いた図形の線の部分が俳優たちの通り道）、そこに置かれた座布団が席である。即ち観客は靴を脱いで地べたに座る。
出入口から見た反対側に、大きなトランポリン＋両側にラックが組まれ、一人乗り用の低いトランポリンも客席エリアの周囲に４つ５つ置かれる。観客はパフォーマーたちを見るため３６０度体や首を動かす羽目になる。
冒頭はダンスそしてマジック、芝居の流れの中でのトランポリンの技披露もあるが、一連のストーリーの流れはどことなく「ある」時間の流れにはなっている。

これだけ文字を並べてもうまく説明が出来ていないのがもどかしいが、更にもう一つ大きな特徴が、凡そ１時間の上演を終えた休憩の後、フォーラムシアターをやるというもの。
フォーラムシアターとはある短い劇の上演の後で、再度その劇を通す時には観客が劇に介入したり、別の設定や行動を指定して俳優にやってもらうという形式を言う。今回はそれなりに長かったパフォーマンスに対し、観客からリクエストされた事に俳優が応えて行く。休憩前に配られた紙に観客が書いて提出したリクエストを俳優が拾い、読み上げながらこれを進めて行く。ここではファシリテーターである三木氏（＋ご意見番の太田氏）主導の場となり、俳優は俎板の鯉。それを楽しむ時間でもある。
ストーリーとしては判りづらい内容に対して注文をするのは難しくもあるが、結構な量とバリエーションの富んだリクエストがあり、時間の許す限り次々と挑戦して行く。
ある意味「ぶっ飛んだ」パフォーマンスだが劇団公演として成立していた。このあり方はどのような展開の可能性をも擁しており、今後も楽しみである。

tottory（3113）

実演鑑賞

初日といったい何が違ったのだろう。舞台は何も違っていなくて、私の心持ちが違ったのか？確かに初日は１階で、今日は２階から見たという違いはあるけれど。カラスも日替わりなので違うわけだが、怖がらないでと言われても（言ってないけど）鸚鵡返しのカラスは怖いかも。

みなみ（3522）

実演鑑賞

満足度★★★★

9/13(土)を鑑賞。音楽的には高水準だったと思う。ゼンタ鈴木氏の声・歌唱ともにすばらしいし、エリック、ダーランドもその役に絶妙なふさわしさ。マイクの助けもあるのだろうが、大規模なホールでの上演である以上、やむを得ない面がある。上岡指揮のオーケストラもきびきびした緊張感ある音楽を奏でる。
オペラでは非常にしばしば読み替えの演出が鑑賞の妨げとなるのだが、これはそういう変なのではない。しかし、いろいろ意図がわからない点はある。舞台後景は険しい岩場のような場所で、通常あるような海や船が見えなかった。これほど船や海を強調しない演出は初めて見た。オランダ人はこれまで見た中でもっとも不気味な風体というか、まるで幽霊船の怨霊のよう。ホラーであり、あんなのに惚れ込み救済しようとするゼンタはやはり頭がぶっ飛んでいると確信した（エリック助かった）。糸車のシーンでは、舞台上には糸車はなく女たちは舞台袖から延びたロープを引っ張るのだが、あれではオランダの風車のような巨大な糸車の化け物があることになる。オランダ人の船の乗組員とおぼしきカラフルなハイカーたちはあまりにも場違い。いったいなんでこんな恰好をさせたのだろう。終幕のシーンは、オランダ人とゼンタがめでたく結ばれ救済が成就した、とでも暗示しているのだろうか。

FIG（426）

実演鑑賞

満足度★★★★★

語弊があるかもしれませんが面白かったです（以下、追記予定）

みなみ（3522）

実演鑑賞

満足度★★★★

初演も見てますが、やはり良い作品です。

yuzky（161）

実演鑑賞

満足度★★★★

近年注目の劇団を初観劇。久々の早稲田どらま館にて。
serial numberが今後３箇年に亘り２名の女優と組んでのシリーズを始めたと知ったと同時に、こちらの劇団での「シリーズ」立ち上げ、しかも二人芝居、まずは海外戯曲を手掛ける点も共通で甲乙付け難し。双方に食指が動くも一方を選ばざるを得ず厳選なる選考の末こちらを選んだ。
若い俳優の煌めきにハッとする瞬間は芝居の醍醐味。ユニークな作りの本作の「見方」に最初戸惑うが、次第に「多元世界」を芝居に転化した趣向に目と頭が見慣れて来た頃には、「今この生」の多元的な振れ幅（当事者にとっては天と地の差があるに違いないが）に対するある種の達観と、同時にあらゆる可能性への胸騒ぎに見舞われる自分がいる。
舞台では同シチュエーションの様々な可能性が通り過ぎて行くが、入れ替わり立ち替わる場面の中に２つ程、他者（観客）が祝福するに相応しい場面がある。それは「うまく行ったケース」という事になるが、何故かその事で我々が報われている事実があり、何やら示唆深い。
ドラマを体験するとは二度生きる（生き直す）事に他ならず、男女の物語を觀終えた今、それがどの経過、どの結末であろうとそこには「別の可能性」が孕まれている事に変わりはなく、二人の物語の小波、大波が様々な仕方で観客を揺さぶるという事では満たされ度は高いと言えるかも知れない。と同時に、一組の男女の人生を味わった気になっている。時系列的に進む「次の場面」（またその次の場面・・）が二人が辿った凡その経路を示している所はあるので、ざっくり「一つのストーリー」と捉えられなくもない。が、主眼はその展開の仕方の多様さにある。
ただし・・もしかすると異なる展開に見舞われる二人の中に流れる精神というか、魂の交流自体は、表面上の差異にも関わらず「同じ」、即ち、この二人の物語であったと、考えて全く間違いでないと作者は示唆しようとしているのかも知れない。

この男女、ローランとマリアンを三組の男女の俳優が演じるが（組合せも多様）、二人の関係のタイプはその組合せの振り幅も多少あるものの、知的に突出して性格が飛んでる女性の存在に、男性の方が当てられるパターンと見える。男の素朴さ（養蜂家というのもミソ＝出来すぎという話も？）に女が惚れ込む面もあるが、頭脳が彼女の仕事の原資であった所へ襲ってくる脳腫瘍という病、人生の起伏の面ではマリアンの感情表現が、それを受けるそれぞれのローランによっても、と言うべきだろうが、三者三様の演者のリアリティがある。「こんなに若い俳優なのに」とは不適切な前提かも知れないが、素朴に、その演技に感服した。

tottory（3113）