最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★★

最高に面白かった！
お勧めです。

犬×犬（219）

実演鑑賞

満足度★★★★★

こんな事あった！うんうん。こんな感情もわかる。そうそう。母たちの気持ちとその子たちの気持ちが交錯してぐるぐる回って。切なさと苦しさと優しさと赤ちゃんの甘酸っぱいような匂いまで心に刺さる。観て本当に良かった。

めめ（1）

実演鑑賞

満足度★★★★★

テンポの良い展開であっというまに時間がたっていました！
ドタバタがおかしくて笑えましたし、アドリブなのか台本なのか？？な部分も笑

面白かったです！

まゆ（53）

実演鑑賞

満足度★★★★★

ゲストトークを挟むのは、斬新だけれども、斬新さだけではない効果を生み出しておりました。
カーテンコールに並んだキャストに愛しさが込み上げてくる素敵な作品でした。

蓮（1）

実演鑑賞

満足度★★★★

（笑えた度）4（今感）3（完成度）5

私は力技のラブコメディーとして十分すぎるほど楽しんだが、
市井のごく平凡な男の一生を、将棋の達人の如く必要最小限の手数で描いた大河ドラマにして人生讃歌。
作り手の人生に対する温かい眼差しが胸を打つ。

すき焼きと牛鍋のあいだ（159）

実演鑑賞

満足度★★★★

帚木蓬生の原作を舞台化。青年劇場は何度もこの作品を上演しようとしたが実現しなかったという。在日コリアンなど韓国の戯曲をいくつも手がけてきたシライケイタとのコンビで、実現に至った。

青年劇場の重鎮・吉村直が主人公を演じた。この人ならというキャスティングだったと思うが、他の作品でも重要な役を演じている人だからちょっと既視感もあった。次の世代へのバトンタッチも重要課題だ。
さて、福岡の炭坑で強制連行・強制労働を強いられた戦時中の朝鮮の人たち。人間扱いされず、虐殺され、いつ自分が殺される番になるかもしれないという状況に、主人公のハ・シグンは脱走を決意する。だが、逃げる際に労働監視役に見つかり、取っ組み合いの末に絞殺してしまう。シグンは幸運にも同胞の多くいる地域に逃げ込み、そこで働く中で日本人女性と恋仲になる。戦争が終わり、シグンは身重の彼女を故郷に連れて行き結婚しようとするが、彼の祖国ではいくら彼女が「朝鮮人の女になる」と覚悟を決めていても受け入れられるはずはなかった。

二つの国を隔てる海峡は深く、悲しい。舞台ではこうした悲恋の物語が中心となっている。パンフレットによるとシライは帚木の許可を得てラストシーンを変えたという。これは見事な成功を収めている。鮮やかな色に染められた最終場面に悲恋を超えた深い人間物語を描ききっているからだ。

先の戦争の日本人の振る舞いを記録と記憶に残す努力は明らかに不足している。いくら戦争中とはいえ、そんなことがあったのは日本人としては受け入れられないと感じる若い世代も多いだろうから、記憶を継承していく場所は絶対に必要だ。そういう場所を失うと、都合よく歴史を書き換えて発言する人が増える（もう増えている）。ガザにしてもウクライナにしてもそうなのだが、せめて辛酸の歴史をつくった日本は、同じことを繰り返さない覚悟がいる。その意味で、青年劇場の愚直な努力を称賛したい。

かず（683）

実演鑑賞

満足度★★★★

　今回、片肌☆倶利伽羅紋紋一座「ざ☆くりもん」第33回ロングラン本公演『六道追分』の第三期、龍チームの千秋楽公演（第三期の全体としての千秋楽公演ではないが）を観た。
　第一期から観ているが、三期目ともなると、当然のことながら、基本的な劇の内容は変わらなず、寧ろ始まる前からどういった内容で、どういった結末なのかは容易に想像できるようになった。
　だが、一期から今回の三期に至るまで主演含めて、役者がガラッと変わるだけで、役者個々人の個性やアクの強さ、アドリブを入れてくるところや細かい小ネタ、笑いを取る部分が絶妙に違っていて、一期から三期まで一つとして同じパターン化されておらず、感心してしまった。
　一期目からのロングラン公演だったので、一期目の際は気を引き締めて、演じてたとしても、三期目ともなると同じ役者陣でやっていないとはいえ、最初でないのもあって、多少の気の抜けや台詞が思いっきり飛んだりといったことがあってもおかしくないと思ったが、実際に演じていた役者たちはそんなことはほとんど無く、プロの役者としての気概に恐れいった。

　鬼アザミ一味頭領の清吉を演じる山田拓未さんは良い意味で、一期目の時とそんなに変わっていない気がした。
　但し、手探りで観客の反応を見極めようとしながら演じていた一期目の時と違い、通常のお菊とのやり取りと一期目では吉原遊廓花魁のお菊と喧嘩する場面が声を張り上げ過ぎたところを、バランスよく演じていて、良い意味で三期目ともなると、肩の力を抜いて、緊張し過ぎず、リラックスしながら演じられているのかなと感じた。
　そして、山田さん演じる鬼アザミ一味頭領の清吉が今まで一生き生きとしていて、清吉の能天気でユニークで、飄々としていて、ちゃっかりもしていて、でも根は良い奴で、人情味溢れ、正義感が強く、仲間愛も強いといった感じに演じられていて、とても共感できる清吉像だった。
　一期目、違う役者が演じた二期目の清吉像も悪くは無かったが、ロングラン公演で、期を重ねる毎、龍、剣それぞれのチームの特性や個性もあるだろうが、よりグレードアップして、より良いものになって、作品全体の完成度も高いものになっていっているのに、感慨深く感じた。
　三期目お菊役の湯田陽花さんは、良い意味で、見た目は花魁お菊役が似合う雰囲気だが、どこか演じていると、幼い空気感が醸し出されて、山田拓未さん演じる清吉との喧嘩の場面や段々と打ち解けていく場面で、どことなく、父と思春期の娘の素直になれず、時にぶつかったりする、そういった関係性が見られて、また新たなこういうお菊像も新鮮で良いと感じた。
　三期目龍チームの吉原遊廓花魁七越役の松尾彩加さんが途中で複数回煙管を燻らせる場面は、一期目、二期目ではそんなに強調されていなかったりしたので、アドリブだと思うが、あまりにもさり気なく、また艶やかな着物も似合う、煙管を燻らせる、流し目を使うといった所作をするだけで、ここまで色気が滲み出る役者もなかなかいないと感じ、良い意味で衝撃を受けた。
　三期目龍チーム九次役の三宅礼央は、一期目の与力の九次役のように多少の妥協もせず職務遂行の為なら、犠牲も厭わず、冷徹で冷酷無比な感じでもなければ、二期目二期目の九次役のように生真面目で、仕事のためなら妥協はしないが、どこか優しさが滲み出ていた感じとも違って、真面目だが、冷徹過ぎず、優しい訳でもなく、ただ淡々と仕事をこなす中間管理職的な、良い意味で普通な感じだった。
　但し、一期目に匹敵するレベルに、九次役の三宅礼央さんがイケメンだった。
　三期目龍チーム与力の徳三役の熊坂貢児さんは、一期目のように大人で徳があるが、酒を少し飲まされただけで大げさにぐでーんと気を失う感じや、二期目のように悪酔いしてドスケベになり、清吉とは男色を思わせるような大胆な絡みを匂わせるような生々しい場面もあったりするのと違って、普通だった。常識人で、少し怖がりで、酔うと白目を剝いて倒れてしまうが、酒が回って倒れるときにしては大げさな感じとかになり過ぎず、徹底した良い意味で普通で、終始徳三の行動がリアリズムに即して演じられていて、その辺にいるおじさんな感じで、これはこれで共感しやすいと感じた。
　三期目龍チーム念念役の大須賀彩子さんは、一期目のようにアイドルじみているがドSというギャップ萌な感じでもなければ、二期目のように大人で、徳が高く、真面目で落ち着いていて、どこか可愛らしさがある中年な感じでもなく、清吉たちと一緒になってふざけたりする、ワチャワチャしていて、面白みがあって、ユニークでコミカルな感じで、今までの尼さんのイメージを大きく覆してきて、なかなか面白かった。
　三期目龍チーム同心章衛門の妻美奈子役の岩本貴子さんは一期目の若い役者や二期目の5、60代くらいのオバちゃんよりももっと年齢が言って、最低でも70代後半ぐらいはいってるんじゃないかと思われ、その岩本さんと章衛門役の西秋元喜さんによる老年夫婦の掛け合い、そして下ネタも多少混ぜてくるところが、痛くもあり、しかし大いに馬鹿馬鹿しく笑え、楽しめた。
　ただ個人的には、章衛門役の西秋元喜さんが、声がガラガラ過ぎて、体調大丈夫かなと心配になった。
　しかし、そこはプロの役者だけあって、最後まで演じ切っていて、別の意味で感動してしまった。
　三期目龍チーム遣り手役の藤田優香さんは、普段は声優としても活動しているだけあってから、声に張りがあって良く通り、客席の後ろの方にまではっきりと聞き取れて、流石だと感じた。
　また、一期目のように美人だが怖い見た目と恐怖で支配し、威圧的で近寄り難く見えて、意外と影で何気にお菊たちを気遣っているように見える感じ、二期目の中年で意地悪く、遊女たちの弱みを握って搾取し、守銭奴な感じと違って、声こそ迫力があったが、優しさがある訳でなく、かと言って遊女たちの弱みを握って搾取し、守銭奴で嫌な感じでもなく、普通な感じだったので、こういった遣り手は寧ろ妙なリアリティもあって良いと感じた。

　三期目龍チーム宿屋の女将/女中役を演じた川手ふきのさんは、今回の公演を持って六道追分に出なくなると知って、感慨深くなった。
　またこの役を違う人が演じるとどういった化学反応が生まれるのかにも、純粋に興味を抱いた。

　今回三期目龍チームの千秋楽公演というのもあってから、最初のカーテンコール、観客の拍手に答えて2、3回に渡るカーテンコールと、三期目全体の千秋楽でもないのに合わせて3回のカーテンコールとなり、会場の熱気が凄かった。
　通常では考えられない、連続カーテンコールということもあってか、役者やダンサー１人１人から、感想を話していくという異例の展開となり、その場に居合わせることができた私は、とても貴重な体験が出来たと感じた。
　但し、徳三を演じた熊坂さんの不適切発言には、役を演じていたときの印象とだいぶ違っていて、役者の素の姿が垣間見られて、発言には呆れ返って、笑えたが、もっと他の役者の素の姿も気になった。
　珍念/亡八役の西海健二郎さんが、今まで一おバカで、ヌボーとした感じで、それでいて目立ちたがり、出しゃばり、亡八では、普通な感じで、あんまり極端な感じになってなくて、役者って、やっぱり役者それぞれの個性やアクが演じる役に滲み出ると言うが、本当にその通りだと感じいってしまった。

鯉之滝登（210）

実演鑑賞

満足度★★★★★

5/27観劇

achaco（632）

実演鑑賞

満足度★★★★

１日の間を空けて２度目の鑑賞。この回も好評につき最前列にミニ椅子を増席とのことで、やや腰痛に不安を抱きつつも最前列へ。

On7というのは５つの老舗劇団(青年座・文学座・俳優座・演劇集団円・テアトル・エコー)に所属する７人の同年代の中堅女優により｢自分たちがいま演りたい芝居をやろう｣と２０１３年に結成されたユニットで、私はその第０回公演(プレ旗揚げ公演)｢Butterflies in my stomach｣からずっと観続けている。受け身ではなく能動的に、情熱的に、胸が高鳴るような舞台を創造するというコンセプトだけに、シリアスなものからコメディ、屋外パフォーマンスとさまざまな形で密度の濃い上演を続けている。たださすがに結成１２年ともなると自劇団への出演や家庭の事情等で全員が揃うことが難しくなったこともあり、今回は７人中５人に客演２人を迎えて(しかも１人は初の男優)の公演となっている。
が、今公演は正直に言って、役者陣は紛れもなく熱演であるものの、(｢観たい｣に書いている危惧が現実のものとなっており)寺十吾の演出のまずさから、第１回公演｢痒み｣に次いで残念な作品となっていた。

(以下、ネタバレBOXにて…)

ＭＩＮｏ（1135）

実演鑑賞

満足度★★★★

待ちに待ったOn7の公演だけに(指定席にも関わらず)開演の１時間も前に劇場に到着。最前列で鑑賞。
詳細な感想は２回目の観劇後に…。

ＭＩＮｏ（1135）

実演鑑賞

満足度★★★★

千秋楽の夜21時30分という遅い時間、
雨降る中行って観させていただきました。
『夢腐論』さんは、二度目の拝観でしたが
もう怖い怖い・・・
始まる前から、その場にいるというだけで緊張する。
いったいどこからが始まりだったのか
開幕時間になってもまだしばらくは暗い闇の中、
たまにどこからか音が鳴ったり後ろで気配がしたり。
これは単なるスタッフの作業中の音なのか
はたまた、すでに始まっていた舞台上の演出だったのか？
不気味で異様な世界が若いお嬢さんたち
（今回は男性もいたけれど）を介して展開する。
目的や希望もなくただ漫然と生き
混沌としたこの世の中をどこか冷めた目で見つめる少女たち・・・
やがてプツンと糸が切れるようにして終わりを迎え
ただその余韻だけを残しつつ静かに幕を閉じる。
とても観ていて気持ちのいい作品ではなかったけれど
何故かそこに怖いもの見たさの自分がいたりする。

らずー（68）

実演鑑賞

満足度★★★★

全体としてとても楽しめる舞台で、
笑いの中にも挑戦や工夫が感じられる内容でした。
特に、これまでにない新しい表現や構成にチャレンジしている姿勢が伝わってきて、
観ていてワクワクしました。

ただ、とんかつ屋のコントについては、
他の場面に比べて少しテンポがゆったりしていた印象があり、
全体の流れの中ではやや長く感じてしまったのが正直なところです。
でも、あのシーンもきっと意図があってのことだと思いますし、
あの空気感をあえてじっくり味わうという演出だったのかもしれません。

全体としてはクオリティが高く、
新鮮さとユーモアに満ちた素敵な公演でした。
今後の展開にもますます期待が高まります。

寿司猫（212）

実演鑑賞

満足度★★★★

休演前ということもあり、特別な思いを抱いて観に行った今回の公演。
どこか名残惜しさのようなものを感じながらも、
やはりイキウメらしい世界観と構成の妙は健在で、
改めてこの劇団の持つ魅力を味わうことができました。

これまでの作品と比べると、スケール感においてややコンパクトに感じられた部分もあり、もう少し深く潜るような展開を期待していた自分も正直いました。でも、それもこの舞台が持つ静かな余韻の一部だったのかもしれません。

大きな節目を迎えるこのタイミングで、
またひとつ作品を見届けられたことに感謝しつつ、
再びあの世界が戻ってくる日を心待ちにしたいと思います。

寿司猫（212）

実演鑑賞

満足度★★★★★

日本探偵小説三大奇書の１つを地の文の語り・役になっての演技、ムーブメントに歌/ラップなど様々な手法を使い、その場での墨流し映像を背後に投射して主に打楽器的な効果音も加えるというあの手この手、至れり尽くせりで原作に忠実な……というより整理し（当日パンフレットには相関図まである！）分かり易くしての(私見)演劇化。
それを池上本門寺の子院の本堂で三方囲み客席で上演するので雰囲気も絶妙。
この「奇蹟」の場に立ち会うことができて幸甚。
で、これ、「モダン・アングラ」あるいは「ネオ・アングラ」と呼称して良いですか？
いや、気分的には「シン・アングラ」が一番なんだが……(笑)
（「シン・」は一連の庵野秀明監督作から既成のものを尊重しつつイマの要素を加えた温故知新系の作品名に冠する接頭辞的なものと認識）

じべ。（7226）

実演鑑賞

満足度★★★★★

キュンキュンさせてドバァーーッ！！！
少女漫画に出てくるような…
あ、これだっ！！！！！
いやぁＭＣＲしてたよね。笑ったよ～～～

はみ～にょ（1147）

実演鑑賞

満足度★★★★★

体感時間が3時間越えというか、舞台上の時間の経過を共有していたと思う。
きっと観る側の緊張の持続ができる最大限ギリギリだったのかもしれない。
静寂の中の音とか光とか…
クスっと笑えるところも何度もあるのだけど気が抜けない。
「ヒェッ！」と息が漏れそうで息を呑む。
何なんだろ。でもこれがイキウメ！！
観ること出来て良かった。

はみ～にょ（1147）

実演鑑賞

満足度★★★★★

あまりにもいい芝居だったので２度目の観劇。とても切ない切ない切ないラブストーリーなのに笑えてもしまう。（９分押し）１００分。
　２ステージ目を観てビックリして改めて２度目に観たが、結末を知って観ると、大笑いしたオープニングなどが、とても悲しい物語に見えて、ちょっと泣けてきてしまった。笑わせておいて後で泣かせるというのは櫻井の得意技でもあるのだが、見事な脚本。そして役者陣が丁寧に全力を尽くして演じて、笑って泣ける芝居が見事に立ち上がっている。終盤の「手を握ってもいいですか」で不覚にも泣いてしまった。看護師役の小川夏鈴の存在感を改めて感じた他、コンビニ店員の大石や、旧友の荒波や山川など、無駄な役がないなぁとも思う。櫻井のセリフの選択の見事さは半端ない。

jokerman（1415）

実演鑑賞

満足度★★★

『音のない川〜病院の空気〜（姉バージョン）』

旗揚げ第1弾『音のない川～病院の空気～』をヴァージョン・アップ。
『音のない川〜病院の空気〜（妹バージョン）』と『音のない川〜病院の空気〜（姉バージョン）』の二作品に、その一年後を描いた『音のない川〜工場の空気〜』を足した三作品を交互上演。だが他の作品を観ていない為、その意図した相互効果は判らない。

完成された作品の提示ではなく観客の想像力を刺激して補完させる類の作品との文言に身構えたがそういう訳でもない。個々のモノローグ(独白)はあるが、情景描写が殆ど。語り口がレイモンド・カーヴァー(翻訳・村上春樹)。向かい合わせの客席に挟まれたスペースで四人の男女がそれぞれの思いで川を眺める。

多摩川(自分のイメージ)の河川敷、病院やマンションや工場の煙突が見える。家入健都氏は物思いに耽っている。同棲している恋人(大井川皐月さん)が帰って来た。家入健都氏は別れ話を切り出す。癌で入院している五十嵐遥佳さんは窓から見える河川をぼんやりと眺めてる。五十嵐遥佳さんの弟、谷川大吾氏は高校生で、学校の女の子に誘われて河川敷でマックポテトを摘んでいる。もしかしたら付き合うことになるのかも知れない。広い河川敷は思い思いの人達で溢れている。

谷川大吾氏は子役からアイドル歌手になった高橋良明を感じさせた。愛嬌があって可愛らしい。笑いを堪えているような表情が母性本能をくすぐりそう。

ヴォンフルー（2953）

実演鑑賞

満足度★★★★★

劇場に入る前の階段から、舞台美術から、開演前のアナウンスから最後の物販まで、お芝居だけじゃなくって至る所がかわいい演出が隠されていて、ずっとニヤニヤしてました。
また再演してほしいです。近い知り合いや親戚に観に行ってほしい。

三品万麻紗（1）

実演鑑賞

満足度★★★★★

前から気になってたけど、なんとなく避けてしまっていたのを後悔した。奇妙なパンチラインを丁寧に「台詞」として重ねていく。これをシュールとは表したくない。
そこばかり注目されるが、一番大事なドラマ性も良い。マラソンという日常的なものが巨大な集じん機と化す。その彼岸に彼女は何を見たのだろう。
舞台美術は傾斜舞台。最近流行りで無意味に採用するところもあるが、今作では絶妙な遠近感を演出し、遠い向こうに続く消失点が小さくて大きい「謎」になった。

三好ひかる（44）