最新の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

満足度★★★★★

時代の先端を行くナンセンスで不条理(absurd)な唯一無二の舞台。ケラリーノ・サンドロヴィッチが日本演劇に独自の世界を開いて見せて３０年を超える。
戯曲作家としてだけではない。その舞台表現のために意中の俳優を集めたナイロン１００℃を率いて座頭としてのリーダーシップ。正直に言って、「フローズン・ビーチ」のころまでは、真価がよくわかっていなかった。ほかにないというが、別役実があるじゃないか、日本の喜劇にはナンセンスの伝統があるじゃないか、だが、そんなことを言っているうちにケラは小さな演劇社会の俗論を振り返りもせず、さまざまな演劇の世界に自らのナンセンスを持ち込み、検証し（岸田國士からカフカ、オールビーまで）、ケラならではの世界を創り上げたのだ。この三十年、ケラが作った作品と、その出演者たちの演劇経験は、教条主義が主流だった日本の演劇の地殻変動を深いところで促してきた。
最近の例をあげれば、阿佐スパの「老いと建築」の村岡希美、長塚圭史にその影響を濃く見ることができる。すごいとしか言いようがない。
そのナイロン１００℃の４７回目の公演。出発の原点に戻って、ナンセンスを描くという「イモンドの勝負」は本年掉尾を飾る秀作だった。
この舞台、ストーリーは、もちろんある。しかし、ストーリーの役割は普通の演劇作品と違って、多義的で漠然としている。不幸な家族環境から、孤児院（院長・犬山イヌコ）で育ったスズキタモツ（大倉孝二）が選ばれてスポーツの世界選手権に参加する、というのがメインの筋立てだが、タモツの不幸な肉親関係の葛藤とか、探偵が政府高官に依頼されて四つの謎を探るとか、それぞれに結構波乱万丈の脇筋のストーリーが組まれていて、それが複合的にナンセンスな笑いとともに展開する。タイトルの「イモンド」というのも結局なんだかよくわからない。（戯曲で調べて見ればどこかで言っているのかもしれないが、そんなことはどうでもよく客が勝手に想像して、誤解すればいいのである）
舞台では様々なナンセンスな警句が次々に放たれ、笑っているうちに忘れてしまうが、私が気に入ったのは「ミステリの犯人は必ずしも登場人物である必要はない」、ミステリにとっても演劇にとっても、チョー不条理でナンセンスなテーゼである。通りがかりの町の人がみな尾行していることを知っている探偵（山内圭哉）が、犯人を尾行する、とか、話としてはクライマックスになる世界選手権の競技がじゃんけんで、タモツはどこまでも勝ち続け，相手は後出しをしても勝てない。万人熱狂の勝ち負けを笑い飛ばす。一方では「生きていて仕方のない人なんか、二割くらいしかいませんよ」と平然と言ってのける。
出演者は長年のナイロン１００°Ｃnのメンバーに、赤堀雅秋、山内圭哉　池谷のぶえの客演。客演と言ってもこの劇団とは共演も多かった俳優たちだから今回はすっかりケラの世界になじんでいる。
ケラの舞台が時代を超えても古びない要因に、前世紀の後半から、大衆の支持をえて、表現文化の底流を形創るようになった音楽、映像表現を巧みに舞台に取り入れていることがある。もともとミュージシャンだったから、音楽のカンがよく、映像も、上田大樹という個性的でケラと合う作家と組む。今回もそこも鮮やかに決まっている。連鎖劇のようなタイトル映像が出てきただけで観客は嬉しいのだ。変な被り物の動物も、出てきただけで可笑しいが、なんだかわからない。これで、一幕１時間４５分。１５分の休憩をはさんで二幕１時間２０分。３時間２０分がダレない。ひょっとすると、これ以上はないかも、と思わせる充実した公演だった。
ケラも作品数の多い作家だから、井上ひさしと同じですべてが成功とは言えない。だが、後年（それがはるか先の時代であっても）ケラを再発掘しようとすれば、必ず「イモンドの勝負」は再演の候補になるだろう。この作品にはケラのナンセンスが集約されている。

旗森（778）

実演鑑賞

満足度★★★★★

#清水緑 #幡美優
#あやかんぬ #伊藤毅
#小瀧万梨子 #亀山浩史
舞台美術を見た瞬間に作品が蘇る。あの大きな窓のブラックホール。今更ながら #みんなしねばいいのに というタイトルが秀逸だと感じ入る。それはディスったり吐き捨てたりしているというより、ちゃんと天に召されて欲しいという願いに思えた。その効果の最大の要因は天井裏のスナフキン……いや、座敷童子……いや、編み"もの"だババア……の小瀧万梨子さんの眼差し。本当は小瀧さんのナース姿に拡声器で『ナマで踊ろう』が聴きたかったけれど、配置換え(敢えて配役ではなく配置)で新しい作品に生まれ変わった。
亀山さんのイケメン度も増してた。
これで金澤昭さんの弾き語りがあったら……天井裏に登場されたりしたら……妄想だけで鼻血が出る。
うさぎストライプへ二度目の出演となる幡美優さんが、ノビノビと楽しんで演じられている感じも印象的だった。
同じ場所が瞬時に、時には同時に別の部屋として成立するのが如何にも演劇的でオモシロイ。全ての演劇好きに届け。

nらoむkれe〜nずaんk（789）

実演鑑賞

満足度★★★★★

カトリックと国教会、白人と黒人、ユダヤ教とキリスト教、男性と女性、性的マジョリティとマイノリティなど3時間余りの戯曲にありとあらゆる立場の対立が描かれており、イギリス社会の複雑さがあらわれていました。

「日本の極端とも思える同質性」と比較して語る向きあったけど、討論番組のパートでのパネリストたちの会話見ていると、各自が各自のアイデンティティを背負って話しているのにちっとも前向きじゃなくって、

コミュニティが多様なのも一長一短だなと当たり前のところに落ち着いた気がする。

はじめ　ゆう（198）

実演鑑賞

満足度★★★

50歳も超えるとみんないろいろ悩みを抱えるよね～ぇ。
それぞれにあるある的な悩みだったりしたけど、友達っていいよね。
カレーがおいしそうだった。
私もこだわりのカレーを食べた～～～い。
それにしても材料費が……………。多分使っちゃうと思ったけどね。
まーくんのランドセルってタイトルはいったい何だったのって思ったけど、最後にそれねって！

そうそう、伊沢さんは今日のテレビ愛知の工場へ行こうⅢにも出てましたよ。
あれって思っちゃった～ぁ。

barney（87）

実演鑑賞

満足度★★★

まー君のランドセル理解不能のタイトルでしたが最後に分かり「ホッ」
パペットの人形製作で集まったにも関わらず最後までやらず（麻美さんが少しミシンを
使ってはいたが完成には程遠い）
1日びっしりと事件？が起き、私は私は男２人女４人がせわしなく動き、良いことを言っていたが観ている私は疲れました。

barneymama（25）

実演鑑賞

満足度★★★★★

松尾貴史の鷗外がすごくハマっている。コミカルな雰囲気の松尾にこんなに鷗外が似合うとは意外だった。おかげで、出色の舞台になった。戯曲のいろんな細部や仕掛けも生きている。
嫁姑の争い、エリスを裏切った負い目、津和野で少年の時に見知ったキリシタン弾圧、鷗外の俗友にして引き立て者の賀古鶴所(池田成志)、紀州のドクター大石の助命をすがる女中(木下愛華)、遊び人だが根は真面目な永井荷風(味方良介)等々。「沈黙の塔」「食堂」の、大逆事件批判を込めた鷗外の作品の解釈もうまくハマっていて、非常に楽しめた。

作者は初演の7年前、特定秘密保護法と共謀罪に危機感を持ってこれを書いたそうだ。しかし当座の政治課題を超えて普遍的な意味を持つのが優れた文学の力だ。権力に首を垂れるメディア批判として今に重なる。朝日新聞連載の「危険なる洋書」とか。司法が政府の悪政を追認して、三権分立が果たされないのも今日的だ。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★

物語よりも、その場その場のコントを楽しむような芝居。ブニュエル的な笑いと、パンフでケラ氏は言っているが、私はモンティ・バイソン的なずらしの笑いが多いと思った。くだらないことでとにかく笑わせて、3時間飽きさせない。

ジャンケンで大倉孝二が勝ち続けたり、三宅弘城が後出ししても負け続けたり。火事で死んだはずの人たちが、ノコノコ起き出して「この人たち、自分が死んだと認識してないだけ」と言われていたのが、実際死んでなかったり。「生まれ変わった良い探偵です」「どこが変わったの。前と変わんないじゃない」「いや、言ってみただけです…」等々。書いても笑えないし、キリがない。
芸達者の俳優たちで実際笑える。105分、休憩15分、80分。計3時間20分。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★

面白かったけど、どきりとさせる、もっと尖った笑いが多いほうが好み。

Eiche（2348）

実演鑑賞

満足度★★★★

よかった。牢獄の政治犯と同性愛者の話なのに華やか。同性愛者のモリーン(石丸幹治)の憧れの大女優オーロラ(安蘭けい)が、モリーンの苦しいときほど明るく艶やかに歌い踊る。石丸の歌、安蘭の抜群のスタイルと歌が魅せる。
1幕100分2幕60分、休憩20分。オケが生演奏で13人もいた。かなり贅沢な編成。奥で演奏してスピーカーで響かせていたが。

Takashi Kitamura（773）

実演鑑賞

満足度★★★★

映画版は何度となく観てきているが、舞台を観るのは今回が初めて。朝夏まなと＆別所哲也の方にしようというだけで、あまり考えずにチケットをとったのだが、この回がこの組の千穐楽だった。

やはり、いい曲の多いミュージカルで、心配していた例の「スペインの雨」問題は、思っていたよりも気にならなかったが、名曲「君住む街で」の印象が少々弱かったのは残念。

ベンジャミン2号（1363）

実演鑑賞

満足度★★★★★

とても面白かったです。前作からの続編、久しぶりの生観劇は本当に良かったです。
色々細かいネタも入っていたり、ひと時も見逃せませんでした。
笑いの中にちょっと感動で泣かされたり最高でした！
配信申し込もうか迷ってますｗ

ましゃ（137）

実演鑑賞

満足度★★★

正しいアイドル演劇。主演の平安咲貴(ひらやすさき)さんが体操着でほぼ全編出っ放し。幼稚な役のロリキャラ設定等が「フレッシュレモンになりたいの～」で一斉を風靡した市川美織をだぶらせる。出演者全員女性のみ、高校の同窓会を舞台にした喜劇。現在(25歳?)と高校時代の回想とインナースペースとが抽象画のようにキャンバスに叩き付けられていく。
背景として壁に二面描かれたアクション・ペインティングがジャクソン・ポロックやサム・フランシスを思わせる素晴らしい出来。舞台美術の佐藤幸美さんのセンスなのか？脳内のニューロンとシナプスの信号伝達を視覚化したような。
主人公、嫉妬深子の決め台詞は「Shit!(嫉妬)」で、地面にストンピング。まるで吾妻ひでおの漫画みたい。もう一人の主人公、鹿角東子(かづのとうこ)さん演じる「明子(めいこ)」が魅力的で大林宣彦の「さびしんぼう」を思わせる。

すぐに嫉妬に駆られる深子は独占欲の塊。自身の存在を一番に受け止めて欲しいのだが、現実評価は自己アピールの押し付けがましいうざい奴。同窓会、久方振りの皆との再会に胸を躍らせるもなかなか会場に辿り着けず···。

ヴォンフルー（2958）

実演鑑賞

満足度★★★★

う～む前作観たかったーほんにー
結構絡めてくる作りでしたんでー
まぁ単品でも十二分に楽しめる作りなんですけど（＾－＾）
途中7分の換気時間をとっての2時間強の作品

紙媒体の本を作って売ってマルチメディア展開したい！
ってゆう主人公をとりまく本づくりと
新撰組でいまいち
いろいろと不明な四番隊隊長さんを絡めた話で
とても楽しめた話に仕上がっておりました～♪

長寿郎（6218）

実演鑑賞

前作、見ていれば良かったなあ。
そうすれば更にもっと楽しめたのかなあ。
それが、ちょっと後悔。

ゴージャス（2271）

実演鑑賞

満足度★★★★★

役者さん二人が脚本を誉めていたが、私も脚本がとても上手いと思った。
こんなに純粋な脚本書けるのは、本当にスゴいと思った。
朗読がこんなに素晴らしいなんて、びっくりした。
あまりパッとしないお芝居だったら、朗読のほうが断然良い場合もあるんだ、とはじめて知った。
単なる先入観で、朗読を軽く見ていた自分を、とても反省した。
もちろん、脚本と役者さんが素晴らしい場合に限るのかもしれませんね。
辰巳さん脚本の作品、また観たいです。

名前を入れたサインとコメント、とても嬉しかった。大切にします。有難うございました。

プヒのかあさん（1454）

実演鑑賞

満足度★★★★★

かの名作にインスパイアされた面白い本に超豪華出演陣☆それだけで「面白いのが当たり前」なんやけど、いやもぅその期待値を軽～く超えて行くオモロさやった♪このオールスターメンバーを全員バチッとハマるキャスティングしたのがそれだけで神業やしそのキャラクター達を完璧に演じ上げる役者のパフォーマンス含め最高の舞台でした！

馬場良太（1445）

実演鑑賞

満足度★★★★

面白いくらいにマスコミをマスゴミ表現した舞台。見てみてイラっとさせられる台詞や態度・・・
もし自分が報道被害者家族だったらと思うと辛い。

Fenegy（1633）

実演鑑賞

満足度★★★★★

本を出版する大変さと押しへの愛がわかる話でした。面白くてテンポが良くあっという間に終わってしまった。
見てよかったです！

Fenegy（1633）

満足度★★

個人的にとても好きな演目の、パロディ化モノ。笑いの場目が多くあったが、原文はとても真面目な話であり違和感を感じた。
関係無いが、チケット🎫をモグ女性がチケットを破いたり(チケットを記念にしてる人もいるけど…)、後ろの人は大きな鼾を何度もしたり、終いにはお腹をならしたりと環境が最悪😖💦💨

ろくさん（3021）

実演鑑賞

満足度★★★★

終戦直後を背景にした史実、そこに居たであろう人物像を通して描いた骨太作品。
タイトル「飛ぶ太陽」は、その出来事を象徴した言葉で、重みが感じられる。
（上演時間2時間　途中休憩なし）

タッキー（4422）