最新の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★

『ハムレット』を民家で上演するというコンセプトにワクワクしました。台所をアクティングエリアに、出演者はたった３人。さまざまな手法や演技、ポップな美術で、かなりデコラティブ。

川添史子（41）

満足度★★★

タイムトラベルものは数あれど、それを“小劇場あるある”に重ねた趣向に大いに笑いました。シチュエーションコメディーという技術的に難しいことに果敢に取り組んでいる姿勢も作品からビシビシ感じられ、演劇をあまり観ない、広い層に訴える可能性があると感じます。スピーディーに展開しなくてはいけなく、テンポが命なだけに、役者たちが「準備した演技を繰り出すのに必死」な感じに見えてしまうのが惜しいと感じました。観客を案内する場内係の手際がてきぱきとしており、当日パンフレットに載っている情報（あらすじ、キャスト表、各役者のSNSなど）もコンパクトで周到。制作手腕の高さを感じました。

川添史子（41）

満足度★★★

中央の柱が死角を生む使いにくい空間を逆手にとって、「見えないこと」で広がる世界を展開。座る場所によって「違うものを観る／しか観られない」という演出は、人間の「限界／可能性」にも考えられます。親子で観られる席というアイデアもステキで、小さな観客と一緒の空間を過ごす体験は大人にも楽しく、そこには我々と違うものを観ているであろう「子供たちの視点」という別のアングルも加わるのです。

川添史子（41）

満足度★★★★

いつものことですが、いろんな方面（アニメだったりゲームだったり今回は特に声優さんだったり）の元ネタを知っていたらもっと笑えるのかもしれません。当日チラシに、ある方が制作の女性がいったひとことを紹介しているのですが同感です。と言いつつ「ギリシャ神話」よりなじみのない「北欧神話」ですが読んでみようかと思います。

みなみ（3537）

満足度★★★

「高校生に上演してほしい」というコンセプトは面白いと思いました。若い人たちの気分をすくいとった戯曲は巧み。テンポも言葉選びも演出も「今」を充分に感じさせるもので、現代の観客に違和感なく演劇を楽しませる仕掛けに溢れています。しかし想像していたより10代の人たちの肉体で演じるからこそ見えてくるものが多そうな戯曲で、出演者はチャームのある女優ばかりなのに、彼女たちのポテンシャルが生きていないように見えました。

川添史子（41）

満足度★★★

太宰治の原作と役者たち自身の“人間失格”を重ね、しかもそれが「そんなダメな、俺」みたいな鼻白む自己肯定にならず、客観性を持ちつつ身を舞台に放り出している俳優たちの様が見事でした。

川添史子（41）

満足度★★★★★

無題2079(17-082)

千秋楽、16:00の回(小雨)。

15:15会場に向かって歩きつつ、周りの風景を眺めていると後ろから声をかけられる。演出の神山さん。初めて観たのは三木美毅さんと今駒ちひろさんとの二人芝居「オレアナ(2016/8@キッド)」。
この作品が始まりで4作品目となりました。

ここラ・グロットには夜の公演でしか来たことがなく、周辺にこんな色の建物があったのかと見入っていました。

Reciters朗読会「Spring(2014/3)」、R-piece.「女中のクリスマス(2013/12)」、箱庭コラァル「箱祭(2011/11)」。

岸本敏伸さんは「LOVE LETTERS ラブ・レターズ(2016/10@GRAPES KITASANDOU)」で。菊地祥子さんは初めてでしたが、当パンをみると桜美林卒、山の手事情社研修生とあり、ならば菅原有紗さんと同じですね。

開演前にかかっている曲...80年代っぽいHeavy Metal、間にThe PoliceやB.Springsteenのヒット曲。
The Policeは2008/2@東京ドーム、ずっと遡ってB.Springsteenは1985/4/22&23@大阪城ホールでLiveを観ました。

16:00開演～17:14終演。とても狭い会場なのにそんなことは気にならず、ずっと続く緊張感。場転も物語の流れに沿ったもので高低を巧く使ったものでした。

堅牢なコンクリートの壁に囲まれた中での物語、出口なしのふたり。

ラストの「The Boxer」が実によく似合う...lie la lie。

miss_you（2799）

満足度★★★★

助教授のようなキャラは日本のラジオで私が観た中ではなかったような、なのでよかったです。

naisen424（1365）

満足度★★★★

出演陣の力量に疑いはなく、全員が良い仕事をしている作品なのは間違い無い。
のだが…
わたしには脚本が合わなかった。
客席が笑いに沸く中、わたしはイライラ、ドン引きの連続。
ただし。
それは受け手であるわたしの問題であって、今この「観てきた」を読んでいるあなたに当てはまるかどうかはあなたが観てみないとわかりません。
そしてわたしには脚本が合わないだけで、演出も演技も素晴らしいと思うのだ。心から。変な音楽も無く、ダンスも無い。ただただ純粋に、出演者の力量に魅了される2時間15分である。

観劇の初心者はこれを観てしまうとこれを超える作品にはなかなか出会えないかもしれない。

以下、イライラとドン引きについてネタバレboxに。

mq（169）

満足度★★★★

舞台の大きさに圧倒された。
抽象的なストーリーテーマながら、ところどころアドリブを挟みながら楽しく観劇した。
パンフレットにDVDのおまけ付きでお得感があった。

JOBMAN（770）

満足度★★★★

三作品ともそれぞれの良さがあって面白かった。
一話目はバタバタな感じもありつつもそうなるかというラスト。
二話目は賛否両論あるとは思うが即興は面白かった。日によって当たり外れはあるのかなぁ。

三話目は打って変わって切ない感じの内容でとても良かった！
アトリエ公演なのでいろんなパターンがあって良いと思う。

ましゃ（138）

満足度★★★★★

前半はなんか堅い。もともと、そうゆう演劇だったせいかと思った。なんかわかってる話が、ごちゃごちゃしてきた。

という印象のもと、後半に突入。やはり、一度休憩をいれた方が良かった！

後半は、素晴らしい！まず、絵がきれいに決まっている。トリゴーリンが、ひとり舞台で楽しめた。

ふじたん（575）

満足度★★★★★

池袋のシアターＫＡＳＳＡＩで東京公演を見ました。
物凄い芝居です。僕が座っていた周辺はボロ泣きで大変でした。役者のレベルが高いと、引き起こされる感動も段違いだということを思い知りました。
大阪公演の顔ぶれが楽しみ。上杉さんが一体どの役をされるのか、本当にワクワクします。

なんでっか（6）

ちょっとベタな感じはしたけど面白かったし、後半泣きました。

ororo（24）

満足度★★★★

なんだかわからないが凄まじいものと対峙させられる稀有な時間だった。眼前で蠢く俳優や音、光は私の中に蠢く異物をも感じさせ、このような時間は他でなかなか体験したことがない。俳優の身体の一部が独立した生き物のように見える場面もあれば俳優を含めた空間全体が一つの生き物のように見える場面もあり、俳優の身体と周囲の空間との関わりの可能性の底知れなさを感じた。
昨年の『ドッグマンノーライフ』は観ていないのだが、一作目『海底で履く靴には紐がない』と比べると出演俳優の多くが「山縣メソッド」を我がものとしているように見え、長い稽古期間と継続した活動の成果が十分に見える作品だった。

やまけん（36）

満足度★★★

劇団としての力を感じられるよい上演だった。首の動きが揃っているなど、細かい点に演出が行き届き統一されていた点に好感。はじまる前からワクワクさせられる舞台美術もいい。
台本はやや穴が多いものの、見ている最中はさほど気にならず楽しく見られたのも手腕のうちだろう。ただ、オチない話とはいえエンタメとしてはきちんと落としてほしかった。SF的には重要な設定を導入するレモンキャンディが登場してすぐ終幕となる点も物足りない。
もう一点、単に話を展開させるためにレイプ場面があるのは大きなマイナス。人間の欲を描きたいのはわかるが扱いが雑過ぎる。

やまけん（36）

満足度★★

『あゆみ』や『わが星』といった柴幸男作品の一部は、大きな普遍性を持つ一方、あまりにヘテロノーマティブであり過ぎるという危うさをはらんでいるが、今回の上演ではそのバランスが崩れ、悪い方向に転がってしまっていたように感じた。つまり、オール男性キャスト、父視点の導入などの演出が、作品の全体を男性目線から見た女性像に押し込めてしまっていたのではないか。
特に、作中で唐突に「覚えていますか」「想像してください」とルーマニア日本人女子大生殺害事件の話が挿入される場面は観客の想像を広げるどころか狭めるものであり、かつ、自分たちが加害者である男の側にいることを忘却した押し付けである。
私の記憶によれば全く同じ演出が劇団しようよの別の短編でも採用されており、そうであるならば、それは演出の大原渉平の個人的なこだわりに過ぎないのではないか。

やまけん（36）

満足度★★★

全体的には、良かったと思います。ただ、本気でケンカしてしまうと、取り返しがつかない事もあるので、疑問点もありました!!

ろくさん（3127）

満足度★★★

演劇でエンタメをするという点ではそれなりに健闘しているが、それ以上の魅力は感じられなかった。
公式サイトにあるように「被害妄想はファンタジーなんだ」というテーマのもと、「罠にハメられたと思い込む人間たちによる、愛しい復讐劇」が演じられる。複数の筋が絡む物語はやや複雑な構成をとってはいるものの、宣言した通りの物語が展開され、意外性には欠ける。むしろもっと単純に物語を見せてもいいのではないかと感じた。
ビデオカメラによる中継映像が舞台上に映し出される仕掛けは、メタ視点を導入するという意図は見えるものの、効果的とは思えなかった。

やまけん（36）

満足度★

残念ながら、俳優二人の安定感以外は全くいいと思えなかった。
暗闇の中で「シュッ」「ピシッ」「ハアハア」と音が聞こえてきて、競馬の場面がはじまるのかと思いきや中年男性二人が縄跳びをしている、という冒頭は意外性があったが、そこから「どうしてこうなったんだっけ」と回想がはじまるにも関わらず、結局のところ縄跳びにも回想構造にもほとんど意味がないという構成は大きなマイナス。
最終的に男二人がなぜ前向きになったのかもよくわからない。具体的な肉付けのない「ダメな男」は記号的で奥行きを欠く。
タイトルの「輓曳競馬」がテーマを説明するための言葉に過ぎず、しかもそれを作中で自ら説明してしまうのも巧くない。
制作面では、私の席からは（というか角度的にかなりの数の席でそうだったのではないかと思うのだが）位置の低い芝居がほとんど見切れていた点が残念。

やまけん（36）