tottoryの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪♪

関西で活動する演劇団体紹介で目にする劇団。「おっ、これは行かなきゃ」と思ったには理由があるはずだがその理由（どういう評判を過去目にしたか）は思い出せない。が、観るしかない、かな～。

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シアターアルファでの前作を観て、久々の日穏だったが書き手としての成長（僭越ながら）を感じた次第。「良い話」への着地をマストとしない（少なくとも、そのためにリアリティを犠牲にしない）、という点が（だいぶ以前観たに過ぎないが）bionへのリクエストで、その構えは日穏に対してずっと持っていそうな予感なのではあるが、戯曲が求めるリアリティ（それは人がドラマに求めるリアリティという事でもある）はそれを誠実に追求する者の努力を裏切らない、と思っており、岩瀬晶子改め顕子氏はそういうタイプの書き手ではないか、等と勝手な願望ながら、次作への期待を高めているような次第である。

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一糸座勝負の巻、の舞台のよう。人形劇＝俳優との融合舞台を探究し続ける意志は固いのだな。。ひとつ観てみたい。

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昨年末の一風変わったモダンの祭典（自分は人形劇映像アテレコの回を観た）で確か初卸しリーディングをやった演目。（蓬莱氏脚本だから外れは無いと思うが）リーディングに耐えるテキスト、一度興味を持たされた「あのタイトル」、観たいと思っていたら早くも上演が叶い、楽しみだが果して時間が作れるか・・・

期待度♪♪♪♪♪

「楽屋」には及ばないが、片手に収まらない数を観ている演目。その本家の満を持しての再演にざわつく勿れ、まあ観てみるかと鷹揚に構えて。。
じつは初演はTV放映されており、録画した人が親切にも送ってくれたのを見たが、当時はまだＶＨＳの時代。使い古したビデオだったようで暗めの舞台に動く俳優の表情が見えず、また新劇の演技にまだ慣れない頃で舞台上の現象が頭に入って来ない・・・そんな事で観終えぬ内に棚に飾られ、プレイヤーもその内壊れた。
近年興味深く舞台を観るようになった昴。「あの親顔」をその昴がどうやるのか、今の自分にどう見えるかが楽しみ。心して観るべし。

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他地域での上演を期待しつつ。。

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スズナリでかぁ、、、、観たい。

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川村毅作品by日芸学生、興味あり。この週末は目白押しで恐らく行けないが...

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３～５年に一度、といっても２作観たのみだが独特なテキストに仄かな期待を密かに寄せている。今度は観るかな。

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CEDARらしい座組と、演目。「らしさ」を感じさせる事は重要（単に保守的になってるのかもだが）。期待する。

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ミルクホールに期待するのは（バビ市が出演せず演出に専念して構築した）壮大なシニカルなステージ、というと冷や水浴びせる感じになってしまうだろうか？演劇に必要なのは良い意味で「読めない」こと（バビ市が女装を決め込むとキャラを限定し、喋り方、素に戻って突っ込むアプローチ等が予想内になってしまう）。もちろん良い意味で「読める」こと（待ってました！）も大事なのだけれど。
「黒蜥蜴」は耽美を尽くして舞台化してほしい。少なくとも、「読めない」舞台を予感させてほしい。

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現代口語系、カナ劇団名系（勝手な分類）でふわっとしたチラシ共々身近に思っていながら初見は昨年の事。岸田賞受賞作をやるというのでこれは普通に観るでしょ。

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久々に名を見る十七戦地。コロナ期の潜伏を経て2022年既に「復活」してたのか。。小さな箱を好むこのユニットが、座高円寺２で普通サイズの舞台をやった時は「十七戦地を観た」気がしなかったな。。最初は2014年LIFTという狭小空間で捻りの効いた芝居を観た。しぶとくやってる姿を愛でたい。

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「破戒」、「カストリエレジー」と幾らか馴染みになったはずだが一歩距離を置いてしまう民藝（なぜだろう？）。だがスタッフ陣にむっくり食指が。

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ラビット番長、というネーミングのせいか・・と未だ見ずの理由を考えてみるが、あながち。かわいい名を名乗る劇団、男なのに・・とか。（三兎の名から来てるようだ、と認識を更新しても、今度は「番長」が。）
殆どの場合劇団名なんてのは最初のイメージをすぐに払拭され、劇団イメージが上書きされる、はずなんだが。だから一度観てみたい、評判の「将棋モノ」も「どうドラマに？」と関心大、なのだが。
よし、観よう。
と言ってみた。書いた効果あって本当に観に行くかな？　それとも。。

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２年程前だったか上演があり興味が湧いたが観られず。関連の有無は判らないが、（タイトルのせいか？）不思議と作品のポテンシャルを感じる。観たい。

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注目のナンセンス系が三鷹市芸文'Next' Selectionでとあれば、これは行くしか。
昨年のNextで賑々しく上演されたほりぶん『一度しか』の作・演出、鎌田順也氏がつい先頃急逝されたとの由。
他では決して見られないあの笑いを生み出す才能（しかも若い）を失った喪失感にまだ浸っている。ナカゴー公演も中止となった。
「同じ笑い」は作れないが、以前観たアンパサンドにはナカゴーとの幾許かの共通項があった。ゆえに、当然全く別の劇団として楽しみに観るが、（よくもわるくも）比べて観てしまいそうである。

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オイスターズでスズナリと来れば「観る。」に決まってるんで。一々訊かれてもぉ、つうか誰も訊いて来ないけどでも訊かれたらって話で、もし訊かれたらって事で言えば、って話であって、一回句点おくわ。一々訊くなよ、ってこと。最初にそうスパッと言えば済んだでしょ？ってぇ道理が、話を長ーくして水で薄めたいタチらしいんだわ。んで無難に、おちゃらけて、棘を落として爪を研いで、一行が三行、五行になってそろそろいいかって頃合いを見てテキトーにごまかして、そんな自分に決別！
・・・・・なんて思ってたとして、やっぱ誤解が怖いてんで、解説してんだなこれが。おいおいオイスターズがスズナリなら行くに決まってんじゃんじゃん、当り前のこと訊くなって、そゆ事。それが言いたかった、というていで、だったらそのていで書けよ。書いてねえじゃん。つか真逆じゃん。て言うね、そんな雲行きな風に持って行ってさ、そう、振り切るならいっそ真逆に振り切れば？そんなのも働いたな。どーーでもいいわ何やねんなそれは、ったく。まじ観たいわオイスターズ。

期待度♪♪♪♪♪

これは冬に２本立てを観たあの書き手の劇団。悔しいがうまい、憎い脚本を物する。（コロナ期に配信があったお陰で初鑑賞、悔しいが面白く観た。いや別に悔しかないが。）
若手劇団の名前とか覚えづらいのだがこの度ようやく劇団名とメンバー陣が脳内で一致。
次はどういう作か、警戒しつつも（んな怖がるこたないが）覗きに行くような予感が。

期待度♪♪♪♪♪

クラウンの話なんだろう、と予想させ、また病に伏す子ども達との交流（そして別れ？）がすでに想像されてしまうが、脚本・大西弘記氏がどうドラマ化するかは実は見モノ。そして硬質な題材の演出に力を発揮する印象の大谷賢治郎氏がどう舞台化するかも。。
良質な作品を上げてくる銅鑼の新作を愛でたい。