tottoryの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪♪

舞踊の人だがきっと実力派だと思う。以前同じくアゴラで観たのは面白かった。演出と、自身の身体性の世界観が一体的で「自分をよく知っている」プロの風格。未知数度高く楽しみ。

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『悪霊』が良かったCEDAR（過去の舞台も中々評判が良い）の新作が流れたとは残念。ぜひ公演実現を。

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内藤裕子作を何本も逃してをり。今回は捕えた。観むべし。

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「半神」は野田作品（萩尾望都との共作だが）の中でも以前面白く観たので「どこがやるの？」とサイトを見ると一昨年立ち上げたというユニット。主宰＝演出プロフィールにはNODAMAPに毎公演出演とあり、調べると確かに2000年代半ば頃から2年前まで名があった。特異な才能の下で積んだ舞台経験は何を残したかと楽しみになり。

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青年団系といっても幅広いが、アトリエ春風舎で観たのは静かな演劇系ではあるが平田オリザと違って情念は熱く表面に流れ出し（そのような状況が設定されていた）、若い才能を感じた。柳生二千翔（この「にちか」と入れて一発で変換されるのに毎度驚く）が元々主宰していたらしいユニットがアゴラに登場。

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「空気２」も評判は良かったようだが私には前作「空気」から少し落ちた。「空気」には普遍的な構造があったが「空気２」は近過去の現実を反映させた事の裏返しで饒舌（説明的）に感じた。「別の展開もあり得ると思えた」という意味で堅固な構造を持ち得なかったとも。従って新作は「上がる」と確信。「衰えた」と感じさせた事が（今のところ）ない永井氏の鋭利な切り口を再び。

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春公演が流れ、やっとお目見えと楽しみにしていたら映像配信に。。
関東の密集地域で日々暮らしてると忘れてしまうが、「ディスタンス」がスタンダードな地方から見ると、東京に足を踏み入れるだけでリスク数十倍という所か。「倍数」の威力は大きい（たとえその東京の感染率が1万分の1以下だとしても...「運び屋」の評判の方が「怖い」かも？）。
せめて畑澤氏にはいつものスタイル（前掛けに揉み手）での前説を。。（顔ドアップも良し）

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風姿花伝プロデュース。やった！作品は不知だが、この３女優の競演と聞くだけで胸踊る。

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木ノ下歌舞伎・糸井演出の巻、昨年春の初演は完売のところ最終日に並んだが入れず悔しかったぁ。。一年半でリベンジできるとは幸福。
2020年秋。「あん時が演りどき観どきだった」と、のちに振り返る事になる演劇上演にとって稀少な期間てな事にならなければ良いが・・。

などと悠長な事を書いていたら既に完売であった。この時期は当日券を出さない公演ばかり、望み無し。売れるのも早かった。他事に翻弄された４日間が恨めしい。

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初演を観たが、KAKUTAの犯罪系作品の最初だったろうか。「なぜそこに焦点を当てたいのだろう」と、素朴な疑問を持った舞台だった。
こたびははっきりと渡辺えり出演で観劇を決めた。あの役が最初からフィーチャーされてのドラマ進行も興味深く。（最近撮られた映画「ひとよ」も同作？）

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コロナ後、FUKAI舞台を観てみたくなったのは人恋しさ故か。。久々の吉祥寺も楽しみ。

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ギリギリまで中止を警戒していたが（前日に中止を告げられる事も普通にある昨今）、上演との事で気分も前のめりに。
以前都下の地域劇団がやった横内健介の初期作品にドはまりした20年程前から、時折目にする氏の作品でその舞台を超える高揚を覚える事がなく・・ことのはboxが選んだ戯曲という事で手放しに期待が高まり・・そうな所を「自粛」しマスクに顔をうずめてコロナ鎮静を、もとい、開幕を待つ。

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もしや皆勤賞？　地元だけにウォッチャーであり続けたいと願うも、今回の措置。KAAT大スタジオ、元よりすし詰めになる程チケット出ないんだし座席の幅も余裕あるんだし、やればいいじゃん、と思うが。。せめて映像配信を見て心で応援しよう。
但し、しっかり配信して欲しいものだ。タダでやってやるからと、タカを括らぬよう。何より時間をそれに割くのであるし、私の場合は移動の都合によりネカフェでも探して観るしかなく、言わば有料での鑑賞である（入場料以上の出費になるかも）。
若手演出家コンクールの配信が中々鑑賞環境としては厳しかったので。。
とにかく今回、予算が飛躍的に増え（副賞の額が・・）、戯曲賞、グループコンペそれぞれに審査員が揃えられ、エントリーグループも若手のしばしば目にする団体が名を連ね、以前地元グループが勝利したのに対して居酒屋の一気飲みよろしくうわっと盛り上がったという、文化度的貧しさを淋しく味わった何年か前を思い出せば、コンペそのものに真剣味が増すことは歓迎。しかしその分、地方色が薄まった。以前は「劇王」かながわ版といった位置づけもあったせいかも知れないが、、。
東京一極集中の問題は人口問題であって演劇一人が躍起になっても仕方ないのだが。それよりもこの企画の質的変遷が最終的にどこに落ち着くのか、よく見えない所へ予算増額している事にどことなく座り心地の悪さを感じる所がある。それもひっくるめて、今後も見て行きたい。いずれにせよ、くによし組とモメラスを楽しみにしております。

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こんな時期ではあるが...よおく落ち着いて考えれば足掛け３年progressしてきた「サイコシス」workingの一つの仕上げ、集大成であろうと。。タイトル表記を少し変えてるのは製作過程で何かこう、発展があったのだろうと。。（Psycho心＋Crisis危機=Psychosis精神崩壊、成る程!）
川口女史の仕事に最初に触れたのが５年以上前、小～さなチラシを手に今回と同じ渋谷の倉庫のような会場で観たサラ・ケイン「クレンズド」シリーズの何作目か。鈴木光介氏の舞台姿（やはり楽器で）もその時が初。同作のworkをソロで担った滝本女史も込みで今回一体何やるのか、未知数だがその分沸々と期待が蠢いているぞと。。
なお当日コロナ不安で会場に来なかったチケット購入者対応として、後日映像配信を行なうとか。

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水族館・本公演は暫くご無沙汰（寿町の長期イベントにも一度も行けず..）。今回は行く。体と命を張らねばならない不穏な時代を予感させる昨今、志の塊のような劇団の汗を嗅ぎたくなった。

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AMMO・南慎介による脚本。初演を観ていたが作者を演出者と取り違えていた。とすると昨年d倉庫「日本国憲法」の小品が初AMMOでなかった訳で、思い返せば通じるもの有り。今度は作者自ら演出だが、さてさて。。

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アゴラで観た良品が装い（役者）を変えて（もう3年以上前）。なべ源二本立て必見。

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海外戯曲でも剣呑な所をやってくれる名取事務所だが今回はよく見ればパレスチナ演劇。
日常化した非日常（事態）は以前見た映像でも想像し難いものがあるが、演劇を介して近づけるだろうか。。

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演技の類型の一。との認識しか持ちおらなかった新派が「現存」する、と知ってからも遠い存在であったが、この所乱歩の横溝正史のと気になるレパが目を引き、毎度狙っていたが今回はチケット購入。やっとの御目見えだ。
何と言っても楽しみは演技の形態。（前進座の時もプチ･カルチャーショックだったが..）
私の中の新派とサスペンスとの橋渡しは、化粧顔の天地茂。

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以前一度（前日に劇団を知り予約して）観た壱劇屋その後の“話題の”舞台を逃し続け早三年？？　小劇場ベースの劇団にして美・快の探究（要は純血種エンタメ）らしいとは、アナログでアナクロな我らにはある意味敵（人間にとってのAI？）。敵ながら何とかを見たさに、いずれ今回は観に行く。