tottoryの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪♪

無くなってしまったd倉庫の空間で、その存在感に思わず目を凝らして当パンで俳優名を確認した霧島氏の主宰劇団。何度か逃しているが内容は全くの未知数（材料は俳優の演技センスのみ）。楽しみ。

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MILANO-Zaでやる同作品も金守珍が演出。氏としても相乗効果を狙ってもいるだろうし、「テント公演」への思いもあるだろう。
数えてみればエンゲキに遭遇した衝撃が30年前。テント公演のリピートで同じく鄭義信による作品を観たのだが今思えば唐十郎色が濃く、暫く観劇から遠ざかった（（この「人魚伝説」には故金久美子や、近藤弐吉、石井ひとみ、梶村ともみといった往年の梁山泊俳優の他、若き東憲司や（名前は違っていたが）水嶋カンナ、全原徳和らが出ていたらしく）。
その数年後、久々に芝居を観たのが「少女都市からの呼び声」、テントでなく本多劇場。ラストがラストだけにテントで観る感覚をなぞってしまい、「劇場で観る演劇ってつまんねえ」と思ったものだ。この公演が唐十郎作品初観劇で、テキストに粘着力を感じたものの、戦後未だ終らぬ時代の台詞に、「今を見たい」願望との距離を感じてしまった。その後、唐ゼミの大学構内テントで同演目を汗だくで観たのや、近年の梁山泊（で観たような？）。一周回って？唐作品の詩的世界は不思議な魅力を放つ。
私の観劇歴的には古典に属する本作を（できればMILANO-Zaも・・バカ高いが）改めて観てみたい。

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はせひろいち作「小刻みに・・」という本家公演を見た戯曲がたまたま初SPIRALとなったが、比較できたのは結果的に良かった。秋葉女史によるSPIRALは演出家ユニットであった（作・演出舞台が過去あったと思っていたのは勘違い）。そうなると見方も変る。既存作品（あるいは書き下しも？）の舞台化。今回は（これも気になってはいた）ウテン結構による昨秋上演した作品。獲れ立て。楽しみ。

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シアターミラクルはfeblaboが得意とするシリーズ物をやり続け、他の事はさしてやらず、これをやり通して終わる・・どこか人生を思わさるるな。しかしラブホほど「刹那」の語が似合うアイコンもない。時々観たくなる程度の付き合いであったが楽しみだ。拍手の準備がもう出来ておる。

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ひと季節巡った事を思い知る。昨年の水族館at宗禅寺は思い出深い。この異色な存在を（「そっち系」にも見えない）知っていた知人が二人いた事も判明。そして共に故人を惜しんだ。
思ったより早かったテント公演での再生。昨年出演陣に混じっていた翠羅臼が水族館に寄せた戯曲との事で、何を見せられるか楽しみだ。電車で一時間半。車窓から見る夕間暮れ、新宿花園のテントの場合では味わえない（夜公演に都心に向かう電車は満員でそれどころじゃない）。

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た組常連の平原テツ、トラム公演に出た安達祐実など俳優陣に惹かれるも、未完ぽい加藤拓也氏作品の中でもより未完な感じかも？と（なぜか）予想。それでも面白そうなので時間が捻り出せたら観に行く。

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結成当初より注目するも未見（他劇団客演等では拝見）。この度漸く。。

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鐘下作品を民藝で。これは「観」であるが、、

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初演、再演も見逃した。今度は観る。（木ノ下歌舞伎糸井演出版は音楽も含め秀逸。）

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敢えて書くまでもない渡辺源四郎の両作家の新作二本（二つ観られるかな・・）。配信も用意されてるが、「アレしてナニしてもらえれば、大変ナニでございます」の後説も生で聴いて安堵したい。

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５月を飾る桟敷童子の新作。初の客演俳優との競演も楽しみ。クオリティは安定だが自分的に抉られる舞台がたまにある。それも楽しみに足を運ぶ。錦糸町からの長い道のりも愉し。

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楽しみな公演がもう間もなく。観るぞ。

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おお・・やって来ましたな。しかも・・つい最近知ったばかりだがAV新法なる怪しからん代物にまつわる風刺の効いたやつらしい。
コロナ禍での支援の対象からも風俗業界は除外されそうになった。
AV規制法も弱い者いじめ（叩きやすい的を叩いて他が結託する、で緊張関係が緩和される）と、偽善の賜物。日本人はほとほと「自由」が嫌いなのだな。お上にケツを差し出し、庇護に置かれる代わりに奴隷のように指示に従う。そんないたいけで健気なニッポン人を「笑う」事はまだ許されている。笑いに行かせてもらおっと。

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昔マニアックな高校生が「今度芝居を観に行く」と言って、題名を聴いたのが「毛皮のマリー」。「何？毛皮の？マリー？」「美輪明宏ってあの？」・・映画でしか知らなかった寺山修司の、演劇における代名詞的作品。これを機に。

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楽しみなのだが、二本立て。できれば両方観たいがOKINAWA1972初演は観た。意に沿わなかった理由は「演出にあった」と記憶する（確かレビューにも書いた）。沖縄ヤクザの盛衰と並行して、米国支配の側が登場して台詞も言う。実録物なのか活劇なのか（事実を伝えたいのか事実は二の次なのか）どっちつかずに感じたのが不納得の理由と思い出した。
が、「書き直した」と言う。だったら観てみたい。もう一方。「コタン虐殺」は鈴木光介のスゲー生演奏と相まって、ストーリーもまずまず。何よりもアイヌを描いた作品というので外せない。こちらは必ず観る。さて二つ観るか、どうするか（まだ決めてない）。

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前作『アベベのべ２』が、チャリTっぽさでタッチだなぁと（配信で）観たのであったが、その前作の『絶対に怒ってはいけない？』はその「らしさ」を払拭したスピード感とメリハリの効いたストレートプレイであった。この『絶対に・・』が劇団内のパワハラ問題に切り込んだ作品で、座長との古い縁で客演に来た有名女優に、財政に窮した劇団の再起を託したがために女優のわがままに翻弄されたり・・といった内憂を描きつつ、パワハラは「その疑惑が対外的にダメージになる」側面がどちらかと言えば強かった、と記憶。
だが今回、舞台をタレント事務所として、（恐らくは更に深刻な）ハラスメント問題を再び扱うものと予想され、楽しみである。

私見だが、場所が劇団の場合とタレント事務所の場合では、重点の置きどころの違いによってハラスメントの問題の捉え方も随分異なるという印象がある。
タレントはイメージであり、マスが相手である。
これに対し劇団では、優れた演劇作品に求められるものは、マスからの歓迎ではない、と言える。
人間や社会のある種本質に迫ることを、この芸術は歓迎する。そしてそれに向かって格闘する同士である劇団員の「関係」に、ハラスメントに関する一般化されたコードを適用する場合、「個の関係」にどの程度他者が立ち入る事が可能かを自問し、慎重であるべきだ、と考えている。たとえ内部の人間による「告発」が、事象として起きたとしても・・である。
（こういう意見を言っただけで「ハラスメントを肯定」「免罪しようとしている」とレッテルを貼られる事を恐れるが、黙して私見を言わない事はそれこそ演劇の目指す態度とは真反対だと考えている。）

・・まあそんな事を考える昨今だからこのチャリT新作にも期待（少しだけ）。

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同じくスペクタクルなＳＦ舞台「プルートゥ」の演出・シェルカウイを今回も招いての話題作。「エヴァ」世代でもなく、何年か前第一話から見始めようとしたが続かず、演目に食指は動かなかったのだが、演出の名前を見てむくむくと。（あと先日の「シブヤデ」で松尾が「同じ東急系列なのに」一つも噛んでないと嘆き節を朗々と歌ってたので二度見したというのもある。）
問題は先の予定が立たない事・・（平日18時だし「絶対見られる」日時が無い。目途が立った時に果たして空席はあるか・・高いので当然Ａ席だし）それも含めて楽しみにする事にする。

少し前にあった同じ北とぴあでのワークインプログレスの完成版だろうか。そちらは一回上演で観られず、次はと思っていたら思いのほか早く巡って来た。兵藤公美の参加もあり観たさ全開なのだが、、
ほぼ確実に観られないので傷心の書き込み。

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舞台上の振る舞いを通していつも「納得」させられて来た佐藤滋氏であるので本企画もどのような形で納得をもたらす事だろうかと心待ちであったがやっと見届ける日が来た。当初は何をやるのか皆目であった所、既存の海外戯曲で演出も青年団リンクやしゃごの書き手、伊藤毅というので益々予想がつかないがまあとにかく楽しみである。

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黒田女史のレパートリーをコクーンで・・必見舞台と思ってはいたが出演陣に注意薄であった。完売ゆえ未練の観たい書き込み。
ダンサーでない（俳優の）出演者らの舞踊姿と共に、（よく出来た戯曲がそうであるように）汎用性、普遍性の高い舞踊作品が観れたんではないか、とちょいと後ろ髪を引かれた。