yucky＠メタ坊の観てきた！クチコミ一覧

贋作の贋作は良作
ＴＳミュージカル初見。
一幕目、圧倒的量の場面転換で、観客を物語に引き付けておいて、
二幕目は、叙情的に進行する巧さに脱帽。
音楽も、編曲、生演奏共に素晴らしい。
エンディングの鏡を使った舞台装置は、
NINAGAWAっぽくもあり、流れとは違和感があった。

音の作りかた
ゲーム原作ということで、こういう音の作りかたになるのだろうか…、
いかにも電気的に音を造ってます風の台詞の聞こえ方で、
抵抗があった。
キレイ系若手俳優がオオバコの舞台を活かし、
上下に動き回る芝居は、爽快ではあるが、
せっかくの売り物である“役者のカオ”がよく見えないのは、どうなのか。
中劇場規模のハコで演れば、印象は全く違っただろう。

満足度★★★

ターゲットは…
学園モノのコミック原作。
万人に楽しめる演出になっているので、
大人にもソコソコ楽しめる。
舞台セットと舞台の奥行きの関係で、
俳優の動線が舞台横方向にしか取れなく
若い役者たちの闊達な動きを活かせていないのが惜しい。
この公演の真のターゲットは、ティーンなのだと思うが、
歌やダンスの要素が少なく
その客層には、物足りないかな。
安倍麻美は、器用なタレントだなと思う。

満足度★★★★

ハッピーエンドかと思いきや
カンパニー初見。
独特の空気感を持った大人の芝居。
豆腐屋を舞台に展開される人間模様には、
一部強引さもあるが、
予想外のオチには、グッと来た。

超小劇場的
男装のホストと女装の悪魔という趣向で客を捕まえておいて、
“超小劇場的”なビジュアルで展開する、メルヘンファンタジー。
こんなに衣装替えする、小劇場系カンパニーは見たこと無い。
物語の薄さを圧倒するビジュアルに、ただただ感心。

三途の川も恋次第
登場人物が多くて、とっちらかり気味の恋のモツレが
後半、天使と悪魔の笑える駆け引きにより
強引に収束されて行くところが妙。
公演全体を包む、緩いカンジを笑って楽しめるかが
ポイントかもしれない。
役者さんの演技と衣装に温度差が感じられたのが惜しい。

TK版リア王
リア王を小室哲也に置き換えたプロットが大変面白い。
チープな中にも手作り感溢れる舞台美術が良い感じ。
ただ衣装は、もう少し小奇麗にして欲しい。
歌とダンスのレベルがもっと高ければ
更に見応えのある芝居になっていたと思う。

満足度★★★

サービス精神旺盛だが
回想シーンに劇中劇が織り込まれたりする
凝った構成。
コミカルなシーンでは、
どこまでが演出で、どこまでがアドリブなのか
判別がつかない程、役者は役を楽しんでいた。
このカンパニーは
ほぼ毎公演、ほぼ満席なのには恐れ入る。
観客の楽しませ方には、かなり長けているので、
固定ファンが多いのだろう。
物語には、私は沁みなかった。
平日マチネだったにも関わらず満席で、
見切れる席に案内され、残念だった。

満足度★★★

ベタだけど
女社長の遺産相続をめぐる
ヒューマンコメディ。
ＳＴＯＲＹは底浅くベタだが、役者が良い。
特に、弁護士役の山崎直樹と
女社長役の中島史恵、その少女時代役の中村知世。
このカンパニーらしい、
解りやすく安定感ある芝居だった。

モダンダンスを観る心構えで
ひょっとこ２本目観劇。
休憩ナシ２時間３０分は、役者も観客も疲れ気味。
後半、役者は噛みまくるし、観客も５名退席。
持ち味のダンスを強化して、ストレートプレイは圧縮したらどうか。
美術の色使いのセンスは
相変わらず素晴らしい。

満足度★★★

新国立で「現代を再発見」する意味
「ぬえ」という架空の生物を題材に
源平の時代、昭和、平成の各々の戦乱を繋ぎ、
現代を問う作品。
ＰＯＰな転換が、いかにも坂手洋二らしい。
私は楽しく観たが、
坂東三津五郎ファンであろう壮年の観客たちは、
例えば田中裕子の妖艶な演技などに
面を食らったに違いない。

新芸術監督肝入り
男優ばかりで演じられるという珍しさと以外に
観るものはなかったように思う。
否、身体表現のみを使った今公演のようなシンプルかつ力強い作品が
シェークスピアの時代の演劇そのものなのかもしれない。
みなさん指摘されている通り、イヤホンガイドは問題あり。
本公演を招聘した野田新芸術監督の
ポスターが溢れた東京芸術劇場は、
そんなに自己変革したいのだろうか…。

演る方も見る方も疲れる
ミュージカル座の真骨頂ミュージカル。
でも長い。
宝田明氏は２幕目、アドリブ満開だった。

新宿らしい雑多さを意識した公演
テント公演特有の楽しげな雰囲気を
“真面目な”ギンガ堂が、一生懸命創っている芝居。
紀伊國屋創業者と力道山の物語が
新宿の街の歴史と歌と共に進行する。
テントの外部を使った演出はありがちだが、でも楽しい。
「音楽劇」と謳うには、
役者も演出家も、もうひとがんばり欲しい。

コピー負け
「究極のエンターテイメントショー」
「素敵なトレジャーボックス」
のコピーから期待した内容ではなかった。
個々のダンスパフォーマンスの品質は高いものの、
一つ一つがバラバラで、
一つの公演としての統一感が全く感じられず残念。

満足度★★★

古典を観る意味を考える
原作通り演ることと、現代的なタッチで演ることの
ギリギリのハザマで演出された古典。
神田沙耶香のマメが可愛い。

“まじめな”公演
「次世代を担う演劇人育成」の趣旨は、全うしている。
完成されたテキストが、若手俳優たちによりきちっと演じられた。
公演の趣旨上、多少肩がこるのは、仕方が無いのかもしれない。

満足度★★★★

サラリーマンみな共感
カイシャと個人のモラルの間を揺れる会社員たちの物語。
サラリーマンなら、誰しも心当たることのある“事件”が
離島のリゾートという開放的な雰囲気で
コミカルに展開されるミスマッチが面白い。
登場人物のキャラもしっかり立っているし
上演時間もコンパクトで、青年座らしい手堅い作品。

良いところは継承
トレンディシリーズの良いところは継承され、
更にビターさも加わった物語は、好感。
役者陣は、客演陣の良さが目立つ。
女優陣の魅力は、正直下がった。

場内感涙は、狙い通りかな
プロットがかなり強引で、
序盤、物語の世界に入って行けなかったが
中盤以降、伏線を回収しながらグイグイ引き込んでゆく
力技の構成に、カンパニーの上手さを感じる。
山田まりやは、発音のクセが矯正され、
この公演は、良い感じ。
うつみ宮土里の力の抜けた芝居には、
賛否あると思う。