じべ。の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

初日である18日にマチネのＡversionとソワレのＢversionを4500円のセット券で観劇。

【Ａversion】
明るく楽しいいつも（いや、「いつも以上」か？）のたすいちと近未来の話なのに「昭和の文学臭（もしくは「あらすじ名作劇場」っぽさ(？)）」がハンパないフジタタイセイ×アリソン・グレイスのダブルフィーチャー。

たすいち「堕天のスゝメ」
ポジティブなヒロインが次第に○○するが、最後にフッと○○されるという王道中の王道な物語。明るく楽しいたすいちど真ん中！
フェスティバルのオープニングに相応しい快作♪(嬉)

フジタタイセイ×アリソン・グレイス「Transcendent Express」
舞台は近未来だが、モノローグ部分と列車内の出来事という設定とで昭和の文学のような印象が強くそのアンビバレンツにトリップしてしまいそう(笑)。
そう言えばメーテルだけでなく車掌も……いや、何でもないです(謎)

【Ｂversion】
連作短編というよりは３場の中編に薄めの毒と笑いを盛り込んだハセガワアユムグループ、ロバート・ゼメキスの映画をキャラメルボックスが翻案したような劇団ミックスドッグスともに作家性丸出しあるいはモロ出し(笑)。

ハセガワアユムグループ「CANDY CITY」
３編の連作短編と言うよりは多少の時を隔てた３場で構成された中編、なオモムキ。
日常の「あるある」「ありそー！」を少しだけ誇張した絶妙な虚実のバランスと微かな毒（というか本作ではワサビ的なレベル？）がいかにもアユムさん作品。
女性を演ずる男優に違和感どころかコント感すらないのが不思議。

劇団ミックスドッグス「やねうらコスモス」
初期作品の短縮改訂版とのことでキャラメルボックスの影響がまだありありと出ている上にタイムマシンSFにさらに別のSFネタも組み合わせて、まさに「大人向けジュヴナイル」。
少年時代にSFものをを読んだり観たりしてワクワクした「あの気持ち」が蘇るよう。
時間ものでは定番の１つである「存在の輪」的なアレにもニヤニヤ。

なお、エレベーターの階床ボタンに「ミラクルは開場まで１Ｆでお待ち下さい」と書いた紙片を貼っておくの、妙案だね。

満足度★★★★

初日（26日）は後方ほぼ中央（M列11番）から、中頃（29日）は上手前寄り（G列18番）、千穐楽（31日）は下手前寄り（G列6番）と、フリーパス（8000円）の恩恵に与り３回観劇。
その結果、初日に物語（本作は初演・再演とも観ていず今回初見）と舞台の全体像を俯瞰、２回目は受け継がれる生命、母性などの言葉や某演劇作品、さらには芝居の構造（打ち上げ花火型、帰納型と演繹型）なんてことがアタマに浮かび、千穐楽は後半での静と動のコントラストをキッカケに甚く共感する部分あり男女の対比ありで最終的には本作の上演理由を深読み（誤読？(爆)）するに至る。

【初日編】
広田さんってこういう「組織（踝コンドルとか散華とか）もの」（勝手に命名）がお得意だけれど、舞台となるのは今の日本の延長上の世界ではなく、もっと以前に分岐して違う発展のしかたをした日本（例えば太平洋戦争で勝った日本、参戦しなかった日本、鎖国状態が続いている日本、開国のタイミングがもっと違った日本、鎖国しなかった日本……そんなレベル）だな、と思い、それって釈由美子主演の「修羅雪姫」（佐藤信介監督、2001年）に通ずるなと思ったのだった。

【２度目編】
本作は「打ち上げ花火構造」ではないか。主人公が「踝コンドル」という組織に関わり、組織が成長して行くのが描かれる前半部分は地上から花火が打ち上げられてヒューっと音を立てて上昇している段階、そして「ノストラドン」なる一大イベント当日が中心となる後半は花火が炸裂して大きく花開いた状態。
今まで、前半であれこれ伏線を張り巡らせておいて、ある時点からそれを一気に回収して行くのを「ドミノ倒し構造」と称していたけれど、「打ち上げ花火構造」は初めて思い付いた……というか、初めて言語化できた。

また、全体が１つの流れというよりも「場」の積み重ねで構成されているような印象を受け、そこから思いついたのが以下。
演繹型：１つの柱がありそれを中心に場が並べられる。物語などを語るのに適している。
帰納型：場を見せてそれらの重なりの中から伝えたいものが自ずと現れ出てくる。物語よりも思想などを語るのに適している。

【千穐楽編】
後半、回想シーンの種吉とライカのやりとりの部分がとても静かでノストラドンの喧騒との対比がクッキリ。（終演後に聞いたところによるとその日の朝に演出の変更があったとのこと）
そのことにより過去の種吉が強調されて、冒頭の派手な登場のしかたから豪胆に見えた種吉も実は非常に繊細な人物ではないか？と気付き「そういえばノストラドン当日にトイレに篭ってしまうもんなぁ……」とも思う。
そこからさらに種吉（イッセーも同様）がノストラドンという一大イベント直前になって「こんなところまで来ちゃったよ、どうしよう……できることなら昔に戻りたい・逃げ出したい……」と思う気持ちに（似たような体験もあるので）共感を覚える。

そして、そんな不安に押しつぶされそうな弱気状態から「けれどももう先に進むしかない」と踏み出す種吉の気持ち/決意も察し、もしかすると初の吉祥寺シアター、初の下北沢と劇団が更に次の一歩を踏み出す時にこの作品を再演するのは、そんな気持ち/決意が意識下にあるのではないかと推測するに至る。

一方、そんな種吉とは対照的にライカは自分の死を悟りながらもそれを恐れず遺されることになる自分の娘に想いをめぐらせるなど泰然自若、堂々としており、「ああ、男女の差ってこういうものかも……」などとも思ったり。(笑)

あと、ラストの締め方（の他、いくつか）が野田秀樹っぽくて（←ここまでは２回目に思った）、作品で言えば「半神」かな、と思ったのは「生命の選択」（PPTでの広田主宰の発言より）の部分もあるが、むしろ「双子が出てくる」からか？と自己分析。

こんな風に観ながらいろいろな考えが浮かんでくる作品って、イイなぁ。

満足度★★★★

北京喋々のオリジナル版を観ていながらもほとんど忘れていて、あのテーマは今の方がピンと来るのかあるいは70分程度に刈り込んだのでテーマが前面に出てきたのか？……と思ったが調べてみたら2012年9月のオリジナル版も70分程度だった。
ということは「あの問題」がその後ずっと継続しているので印象深かったのか？…と言うか当時はまだまるっきり他人事のように思っていたのかも？
当日パンフレットからBチームの配役も知り、一部の役はそちらの想像もしながら観ており、なるほどだいぶ印象が異なりそうだな、と思ったりも。
なお、関西感満載だった佑木つぐみさん、後から兵庫のご出身と伺って納得……ってか、逆に今まで関西っぽさを微塵も感じさせなかったのがスゴいな、と。

満足度★★★★

地球で悪事を働く宇宙人の支部を舞台にしたコメディ、支部長役の平田敦子さんを大黒柱に主要客演陣と劇団員がそれを囲み強化する柱となり安定感がある。
また、題材ならびにそのパロディっぷりに往年のTEAM 発砲・B・ZINを思い出し「日大藝術学部のお家芸？」などと思ったりしながら大いに笑う。

なお、少し安くて後方の小市民席、20分弱の冒頭シーンは舞台に上がれる（そして劇中で「芝居に4000円も出せない人々」などとネタにされる(笑)）特典も付いていて、なかなか見ることができない景色や後半で台詞に出てくる小芝居(？)を見ることができたり、戦う部下たちへの支部長の檄/声援を耳にできたりできて、ホントにお得。

満足度★★★★★

死に瀕したモデルの表情を撮っていた写真家が探る模倣犯は誰？なサスペンスホラー、初日を観たがネタバレを避けるとSNSなどで洩らせないことばかりで「これはどうよ！」なレベル(笑)。

よって、さしあたってアップできたのはキャスティング・キャラクター設定・キャラクター作りの三位一体ぶりが見事ということと「たばかったな、高木登！(笑)」という叫び、そして以下。
４人の女優さんがたは本役の他に「その他名もない人たち」も演ずるが、そのギャップも見もの、と言うか愉快。高木さんは「モブはマンガチックに」と仰ったとのエピソードも後から耳にしたが、お一方に関してはむしろ本役の方がマンガチックでは？(笑)
（以降、公演終了後にしたツイートのコピペは念のためネタバレBOXへ）

満足度★★★★★

時期を前後して同じ部屋をシェアしていた二組の女性（＋α）を描いた85分。
冒頭部分で３つ（or more）の時制の出来事が相次いで出てくるので時期関係を把握するまでやや戸惑うし、導火線部分（伏線パート）がチョイ長（ではあるが吉田主宰のアタマの中をのぞき見するようで興味深い）ながらある人物の正体が明かされた時の爆発的な（＝それまでのあれこれが短時間ですべてつながり「あれは何？」だったわずかなシーンやタイトルの意味も解る）伏線回収が快感。
また、黒い床に白でアレした美術（玄関が特に愉快）のセンスも良く、窓を開けるとか壁のスイッチを押して点灯するとかの身振りとの相乗作用アリ。
あと、壁がない（想像上の壁はある）装置につき、時として床からあおる照明で会場の白い壁に映る演者の影が独特の効果をあげて印象的。
なお、吉田主宰推しのお客様におかれましては入口に近いエリアを選択されますことをオススメ(爆)

満足度★★★★

「女の壁」
ある高校の卒業式の日、２年前の卒業生が体育館裏によりによってタイムカプセルを掘り出しに来て……な状況から始まる物語。
今まで観た献身作品とはオモムキを異にするが、ベタなほどの「ありそー！」満載のキャラ合戦、再演ながら女優陣それぞれがハマり役な印象で愉しく、いくつか入るメタ系の部分にもニヤニヤ。

見どころは出だしの掛け合い漫才感（大竹、永井）、当り役的なぶりっ子キャラ（石澤）、２年間も待ち続けることで変化してゆく顔つき（武川）、典型的な手下（三下？）感（金）か？

【勝手にキャッチコピー】「乙女ゴコロは……フ・ク・ザ・ツなの♪」

「憧れの雪国」
疾走感……というよりはやはり暴走感(笑)がいかにも献身っぽい。
終盤で明かされる「あること」が古典的なネタと21世紀の技術の融合、な感じで面白く、また、「あるもの」の造形も（大道具的に）ステキ。（全体像が見えた時に構造？がワカった）

なお、奥村主宰の場内誘導、当たりが柔らかい感じで心地よく、なおかつ的確でお見事！

満足度★★★★★

厚木の米軍基地そばにあるリサイクルショップで起きた事件の真相をめぐる「藪の中」的物語。
出だしから（外国人への偏見も含む）重めの内容に大半のお客さんがどよ～んとしているであろう中、JACROW臭に包まれて頬が弛みっ放し。
事態の全貌を見せた後に再びオープニング場面を再現して終わるが冒頭では飛行機の音（轟音）にかき消された会話を観客に聞こえるようにして、そこがちゃんと(？)ネタバレになっているのもJACROWっぽい。
公演情報を得た時に思った「この面々で中村作品！？」というのがまんまと成功していた、という印象。

満足度★★★★

何らかの微妙な「癖(へき)」を持つ３人の女性が少しだけ前進する３編の連作オムニバス。
基本はコミカルな中、ちょっとホロリとさせる部分でアクセントをつけ、３編目にそれまで２編の主要人物を登場させて大団円とするのが巧み。
また、前々回公演「か・ら・だ♡」のように全員ではないにしても半数以上の出演者が二役を演じ、その演じ分けによる変化も見もの。

【藤吉作品に関する考察】
本作に限らず藤吉作品は良くも悪くもベタな題材/キャラ/物語をテンションの高さとテンポの良さで戯画化して「見せてしまう」のが特色。が、観る側に気恥ずかしさなどを感じさせないのは作家・演者とも照れや迷いがなく吹っ切れているからと思われ、つまり「確信犯的犯行」…もとい「確信犯的作風」と言えるのではないか？
そのベタさ（換言すれば王道）加減は「ドラえもん」などに通じ、「悪いヤツが出てこない」という面ではある時期までの演劇集団キャラメルボックスをも想起させる。
本作においても意外な展開/結末はなくむしろ予想通りに展開し案の定な結末を迎えるがそれでも「見せられて（←魅せられて、ではない）しまう」のはそれが王道であり、たとえば落語の人情噺に近いのではないか？

満足度★★★★★

中学時代に受けたいじめの相手への演劇青年の復讐を通して描くいじめ被害者の「闇」…。
陰惨ないじめに対する強い憤りを表現しつつ娯楽性も持たせ（もちろん不謹慎さなどない）、心身の痛みを観客に感じさせながらも後味が悪くはないという奇蹟のバランスを成立させた秀作。これがたった３ステージなんて惜しい。

どうやらかなり実体験に近いらしく、それを晒すのはズルいという気もするが、それよりもこういう形で表現したこと（とできるようになったこと）がスゴいかも？
いじめに関して被害者は実名なのに加害者側が匿名なことについても考えさ せられる。が、個人でそれをやっちゃあマズくないか？ 肉親を殺した相手を見つけて殺すようなもんじゃないのか？……というのはいじめられなかった立場だから言えるのか？とさらに考えさせられたりも。

また、常々思っている「悪役（憎まれ役・仇役）が巧いと芝居が引き立ち観客の感情移入を強める」は本作でも証明され、それどころか役者それぞれの表現力に舌を巻いた。

好き嫌いがあるだろうから一概にオススメとは言わないが、少なくともσ(^-^)をして観劇直後に多弁にさせた芝居ではあった。

なお、終演後の帰路にキング・クリムゾンの「クリムゾン・キングの宮殿」と「ポセイドンのめざめ」を聴いたら、観終わって抱いた気持ちにかなりフィットしたことを蛇足ながら付記しておく。(笑)

満足度★★★★

登場人物がエキセントリック過ぎな上にストーリーは「やおい（ヤマはあるが代わりに病んでいる）」なのに各種表現が独特（「バカだねー！(笑)」を含む）で最後まで飽きずに見せてしまう変テコな芝居。
冒頭シーンのアイデア、「アレ」をプロジェクターで投影すること、わずかな転換で異なる場所を表現すること、当日パンフレットに役名が出ていない役者の使い方、全体を囲んだ美術などに感心。
独特のクセがあり好き嫌いが分かれるのでドリアン的？(笑)
【勝手にキャッチコピー】これが、美大出身者の、やり方かあ～っ！（おかずクラブ風）

満足度★★★★

外部との連絡さえもつかなくなり孤立したペンションという定番中の定番な状況での武石創太郎流「そして誰もいなくなった」と思わせておいての……なサスペンス系。
実は序盤の「？」な２場と「ある共通点」から劇中で明かされる前に真相を悟ったが、それでもその後の展開と落とし方で最後まで楽しめたし、「まさかソレとソレを結びつけるとは」な発想に感服。
また演技も全般に良い上に何人か特に巧い役者がいたのも良かった。

ただ、この会場の設備（前２列はベンチ席でそれ以外もパイプ椅子）で3800円というのはちょっと考え物だし、開場直後から「全席自由席でございます。前の方からつめてお座りください」という矛盾したアナウンスをすることにも疑問を感じる。

満足度★★★★★

序盤に出てくる動きはまさに「森脇ムーブメント」だし、テーマの表現方法や言葉遊びにやはり野田好きっぽさが感じられてニヤリ。（以降、再演や映像でご覧になる方などの可能性からネタバレBOXへ）

満足度★★★★

ヒッキー、アイドル、美容整形の三題噺。短編３本をリレー形式で繋ぐだけにとどめず最後に３本をまとめることに往年の深夜ドラマ「Heartに'S」を思い出す。
また、全員が二役をこなすが演じ分けが見事で「あれがさっきのあの人！？」状態。
あと、当然の事ながら随所に藤吉味が感じられ……と言うより全編藤吉味満載で、一部キャストには時々藤吉主宰の生き霊が憑いたよう…(笑)

満足度★★★★

心の傷を隠し続ける女性がネットで募った仲間と無人島生活をすることになり……な物語。
「２年間の休暇」的なものかと思っていたが、それぞれが抱える心の傷が「今の日本の醜い部分」から来るものであったり、「罪と赦し」が描かれたりして攻めた感じ。
2011年５月上演の「トリプル」に雰囲気が近いが、それよりもハードな分、武末主宰の社会への危機感は強いものかとも思われる。
昭和史に残るある出来事も思い出した、というかその現代版的な印象も。

満足度★★★★★

【RED】（22日昼）
王子小劇場での初演以来継続しての「それだけでも元を取ったと思えるオープニングのラグビーシーン」からの高校生青春物語、回を重ねる度に完成度が上がっている感じ。で、ほろ苦い幕切れが余韻を残す。
あと、今回は３人の出演者の所属団体や前回出演作の役柄を知っていたのでニヤニヤも。

【BLUE】（22日夜）
ストレートな友情と屈折した友情、明るいトーンとダークなトーン、作家で言えば高橋三千綱と軒上泊（喩えが古い？）……とあれこれ対照的で、いわば「基礎編のRED、応用編のBLUE」な印象。
あ、こちらは「ヒリヒリする」感覚かもなぁ。
３人でパスの自主練習をする場面で巧い２人と下手な１人でちゃんとパスの出し方を変えているのも芸が細かくてイイ。

満足度★★★★★

【春。いつかの雨の匂い】
基本的にはある時期のいろいろな人々を見せて横に拡がる「夏。」に対して、その中の一組の夫婦の過去とその後を見せ縦に掘り下げる「春。」と差別化したのが妙案。
最初は両作の関係を「Ｔ」の字型かと思ったが途中で「÷」かな？に代わり最終的には「十」だったか、的な。（ワカるかな？：いずれも横棒が「夏。」）
登場人物が少なく物語の軸が１本通っているだけにこちらの方がワカり易いかも（「夏。」の手法を知った上で観ればなおさら）。
で、実はこちらの断片は「夏。」にちりばめられていて、そんなことも含めてスターウォーズのep.３（シスの復讐）あるいはローグ・ワンを観るとep.４（新たなる希望）が観たくなるように、これも２作を観るとまたもう一方を観たくなるという……謀ったな！(笑)

褒め過ぎてもアレなんでちょいと釘。
夏、春とも稀に「会話」でなく「単なる台詞の応酬」になったのが惜しい。
芝居は基本的に次に〈自分が〉言うことが決められていて本人は言うべきことがワカっているけれど、実生活での会話では相手が思いもよらないことを言ったり、自分が言いたくないことを言わなくてはならなかったりするワケで、間が空いたりゆっくりになったりする……その緩急や間がないと不自然に感じられてしまう。
皇帝ケチャップの芝居は会話の中にちょっと巧い言い回しが入り、でもそれが極めて自然で大笑いを呼ぶあざとさのようなものがないというのが大きな魅力と考えるので、間の取り方など更に精度を上げればもっと良くなると思う。

あと、本作のように正続の関係ではない関連作が残念(？)なのは、「観る順を逆にして観直す」ことができないところ。
観た記憶を一旦保存して忘れて逆順で観てから保存した記憶を戻して両者を較べることができたらなぁ……などとSFチックなことも考えてしまった。(笑)

満足度★★★★

かつて観たものの、日本神話絡みの部分以外の印象が稀薄で改めて観てこんなにも言葉遊びまみれでこんなにもシンプルでストレートな恋物語であることにビックリ。
本作の初演がいつ頃だったか当日パンフレットの解説で読んだこともあり、観ながらなるほど時代性が前面に押し出されているな、と思ったり、チープな美術がこの会場にマッチして芝居をくっきり浮き出させているな、と思ったり。

満足度★★★★★

【夏。つかの間の虹】
登場人物が多く、まずは一見バラバラな何組かの会話が示され「どゆこと？」と思っていると次第に人物それぞれの人となりや関係性が浮かび上がってくる構造。個人差はあると思うがσ(^-^)的には好み。
喩えて言えば図柄のワカらないジグソーパズルを組んでいる感じ。最初は何が何だかワカらずに組み始めるが次第に絵が見えてくる、みたいな。
がしかし本作は最終的にいくつかのピースが欠落しているし違うパズルのピースも複数紛れ込んでいる……(笑)
なので人によっては不親切に思うかもしれない。が、示された部分を自分なりに解釈して描かれない部分を想像で補うと面白いんだな、これが。
で、乱暴な言い方をすれば全体を一貫するストーリーはないのだが、各人物の「人生のひとコマ」が見えてくるのがステキ。
あと、「猫」の使い方（序盤の台詞も伏線だね）やチラリと出るメタ表現もイイ。
芝居（に限ったことではないが）にはすべて用意されていて出てくるものを享受しているだけで楽しめるものと、観る側が想像力や思考力を駆使して積極的に参加(？)して楽しむものがあると考えるが、本作は後者。（よってハードルがやや高いと感じられる方もいらっしゃるかも？）

満足度★★★★

恒例のお年玉的（いや、おせち料理的か？(笑)）短編オムニバス２プログラム。
Ａチーム（10日マチネ）の４編はコントやコメディでなく、ほぼ日常（あるいは某業界）の１コマのスケッチながら「ありそー！」満載で、ごくわずかにデフォルメすることでそこはかとない可笑しさが漂うのが巧い。
Ｂチーム（12日マチネ）は「あー、これこれ♪」なシリーズものに始まりドタバタ気味の２編目でも笑わせた後に一転し、心の動きを読ませる３編目と人情系の４編目を配することにより「ドラマ編」な印象。

なお、開演５分前頃から流れる「いわゆる諸注意」のアナウンス(になるのか、アレは？(笑))もラジオ番組を模したスタイルの凝ったツクリで面白い。