じべ。の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

幼い頃からの夢をかなえた女性の半生記、主人公役以外は出演者がいくつもの役を兼ねるスタイル。
テンポが良く、あれこれ笑いもふんだんで、段ボールで作られた小道具もセンス（と技術）がステキで上出来な上に、主人公が「かなえたかった夢」の突拍子のない発想には感服。（初演も観ていたけれど）

満足度★★★★★

記憶障害の男が不思議な男の導きで辿る少年時代から今に到る人生の記憶……いわば「グワィニャオン流昭和庶民伝」か？
初演(2006年)、ハグワィベルシアター版(2014年)とも観ており３度目になるが懐しさと新しさが同居・融合している感覚だったが、終演後の西村さんによれば「フルリメイク」とのことでなるほど納得。
それにしても笑いと感動にアクションからレトロネタまで盛り込んで大サービスだなぁ。

満足度★★★★

【ゔぃるへるむさん】
翌日にプレゼンテーションを控えた女性会社員二人組が会社帰りに初めて訪れたバーで女主人が「この店は現実世界とメルヘンの世界の両方に通じているメルヘンバーだ」と告げ……な導入部は【やーこぷさん】に近く、グリム童話のキャラクターが複数出てくるというコンセプトは【やーこぷさん】と共通だが、その後はガラリと趣きを異にする。
いわば【やーこぷさん】は状況設定の面白さを活かした基本編、こちらは状況設定を踏まえた上で物語性を重視した応用編と言えるのではないか。
元ネタに「がちょう番の女」「星の銀貨」という馴染みの薄い２編が含まれているので尚更？
さらに両編に微かな接点があったりもして、タイプの異なる２編の構成・組み合わせがとても見事。

ただ、５分以上の開演押しに開演前・終演後を通じて全く触れなかったのは珠に疵。
定刻を過ぎてから（やっと）始める開演前諸注意(前説)は「本日は足元の悪い中、ご来場ありがとうございます」ではなく「開演が遅れまして申し訳ございません」ではないのか？
ということで、星は１つ減ずる。

満足度★★★★★

従来の第１話を、今年６月のラフカットに書き下ろしたものと差し替えた「新版」、映画版は第４話を続編小説からもってきていたので、結果的に映画版とは半分が異なる内容になったワケだ。

そうして、説明が多くなくしかしそれでも観客にはちゃんとワカる、その匙加減が絶妙と感ずるのはσ(^-^) が繰り返して観ているからではあるまい。

舞台となる喫茶「フニクリフニクラ」は大塚から中野に移転したことによりレイアウトが変わったが、しかしそれは上野ストアハウスに江古田ストアハウスの面影を感じるように、ちゃんと大塚にあった店の遺伝子を継いだ感覚であった。(笑)
ちなみに大塚では若干の角度をつけて店を覗いているような装置だったのが中野では真正面（真横？）からになったのは、今後、全国各地で上演することを視野に入れてのこと（アフタートークでの川口さんの弁）。

あと、最後にコーヒーカップに照明が絞られてフッとそれが落ちた瞬間、暗闇の中にカップの残像が浮かぶ効果が見事。
去年の萬ではその効果が今一つ弱いような気がしただけに「そうそう、これこれ♪」状態。

満足度★★★★★

【やーこぷさん】
団体初見。
メルヘンバーのアルバイト採用面接に訪れた女子大生が体験する想像を絶する事態。
グリム童話の複数のキャラクターが登場するのみならずグリム兄弟やグリム童話集に関する豆知識・トリビアや懐かしめの小ネタも盛り込み、さらにメタ要素も程よく取り入れコンパクトにまとめて非常に見事。佳きセンスをしていらっしゃる♪ 余は満足じゃ♪
なのでもう一方の【ゔぃるへるむさん】も速攻で予約。

満足度★★★★

歌舞伎町にある深夜保育の無認可保育園を描いた人情コメディ。
昭和３０年代頃（？）に多かった「人情喜劇」の現代版のような温かみはいかにも青春事情と言えるか？
若干の無理もあるが「芝居のウソ」の範囲内として容認。

満足度★★★★

南北の国境線際にあるプレスセンターを舞台にした物語。
コミカルに始まりながらも「飛翔体」発射に端を発する戦争への不安・緊張感がじわじわと迫ってくるのが不気味。
そして初演時（2013年5月）よりもリアルに感じられてしまうという世界情勢などを背景にした作品の再演を観る度の感覚が本作でも。ホントにイヤな世相だね。
で、初演時には気付かなかったが「明らかに架空な（＝現実ではありえない）年代設定」があるなと。いや、芝居のウソとして容認できるものなので問題はないが。
あと、韓国映画「ＪＳＡ」も思い出した。（これも初演時はにはなかったこと）

満足度★★★★

ちょっと縁遠いように思える「人権」を「ヤクザは宅配ピザを頼めないのか？」という身近な例を使って考えさせるケーススタディ、的な？(笑)
なので大変ワカり易く、なおかつ重要なポイントもきちんと踏まえて解説していて、もちろんドラマ性や笑いも盛り込んで鮮やか。

満足度★★★★

５円硬貨を想起させる大きな同心円が据えられた舞台で「ご縁（と５円？）」によって広がって行く物語。
途中で危うい方向に向かうのではないか？とハラハラしつつも最後は軟着陸してふんわりと優しい気持ちになれるのは東京タンバリンの持ち味か？
それにしても出演者の人数と登場人物の数の差の大きいことといったら！(笑)

満足度★★★★★

５年前に亡くなった脚本家の母について知らない部分を聞き出すべく生前の母とユニットを組んでいた演出家を訪ねる娘……な物語。
おそらくは米内山さんの実体験に基く部分も多かろうことが察せられ、特に前半では溢れる演劇愛をモロに浴びるようで涙が出そうだった。
予期せぬ妊娠によりしばらくは筆を置き、やがて妻・母と脚本家を両立させることのあれこれに「あぁ、そういうことなんだなぁ」と気付かされること多数。
また、音野さんの会社員、塩崎さんの演出家を筆頭にどの人物もいかにもいそうな説得力があったのも見事。キャスティングと役作りの相乗効果なんだろうな。

満足度★★★★

児童文学賞の授賞式直前、第１８回となる今回は受賞者や作品に好ましからざる事情が相次いで浮上し、主催者である出版社の担当者たちが苦慮した末に導き出した解決策は……な物語。
数年前に他団体で観た時はいかにもフィクションと思ったが、今観るとなんとありそうで皮肉に満ちて見えることか！
そもそも執筆されたのは２０年近く前のようで、「時代がフィクションに追いついた」みたいな？ ヘンな世の中になったモンだ。

なお、劇中でベテラン女性作家が「とんでもありません」などと誤った言葉遣いをしていたのが気になった。
執筆当時作者は既に３０代後半だった筈で、劇作家たる者、そのあたりはしっかり学んでいただきたい。

満足度★★★★

前回観た時に半ば予期した通り、さらに年齢が上昇……(笑)
基本的にはコメディタッチながらずっとその奥に流れ続けている切なさあるいは哀しみの要素が最後に解消されるのが巧み。

３編オムニバスを２編ずつ上演（初日以外はアフター演芸もある）という情報であったが、その内容は３組の夫婦（元を含む）の夫３人ともう１人による「Husbands」と妻３人ともう１人による「Wives」がほぼ同じ時間軸の中の出来事でそのラストに「あること」が起こり、「Dreams」は解決編的な内容らしい。
そういうことならいくつか３編通し上演の回を設けるべきだし、「Dreams」が解決編である旨は事前に広く告知しておくべきではあるまいか？
内容は悪くなかったが、尻切れトンボなままの感は大きく、前記の疑問が残った。
いつか劇場で１つにまとめた版を上演することはあるのかしら？？？

満足度★★★

前作に続いての「お仕事もの」。今回は個性豊な女性メインのコールセンターを舞台に４ヶ月余の出来事を80分程度で見せ、（禁止されている）副業の定義などにも言及。
そのテンポの良さはイイが、終盤で一旦軟着陸した後を見せてから時を遡ってそうなる過程を見せる時に句読点がない読み聞かせと言うか、まだ口の中のものを咀嚼しきれていないのに次を押し込まれると言うか、場面を脳内で処理しきれないうちに先に進むような部分が無きにしも非ず。（え、これ、こちらの理解力の問題か？(爆)）

満足度★★★★

【高円寺チーム】
下北沢チームの鏡像のようなオープニング以降、あれこれ対照的。
刺さりまくり（＝共感しまくり・似た経験を思い出しまくり）な下北沢チームに対してこちらは客観的に観ることができ、いわば下北沢がサファリパークで高円寺が動物園、あるいはアリーナ席と２階スタンド。
そして刺さり具合はショットガンとスナイパーライフル、全体の印象は金曜ナイトドラマとと金曜22時のＴＢＳのドラマ（一部25時過ぎの深夜ドラマ？(爆)）みたいな。(笑)
で、時々昔のわが身を思い出すような終盤のカズくんはイタいが、ある意味それを肯定するような台詞が序盤にあるという。

カズくんが女性……いや交際（していると思っている）相手に対して抱く（理想化した）幻想は少なくはない数の若き男性（もちろんかつての自分も含む）が抱くであろうもので、それをあのように打ち砕く表情豊、畏るべし！(笑)
いや、もしかしてこれって女性に対して幻想を抱きがちな男性へのワクチンになり得るのではないか？(真顔)

そんなこんなから考えるに、【下北沢】は恋愛や夫婦間の感情そのものを描いていて、【高円寺】は恋する人々・恋愛に振り回される人々を描いているといえないだろうか？
「事象」を描いた【下北沢】はあれこれ経験と合致することが多く、いっぱい刺さるので「ショットガン」で、「人物」を描いた【高円寺】は共感する/理解できるキャラ限定となるので「スナイパーライフル」、みたいな。

満足度★★★★

【下北沢チーム】
恋愛や夫婦間での「あるある/ありそー」「ワカる！」な状況満載で、少なくとも１つや２つは観客全員に刺さりそう。
また会話も自然でこれまた似たようなことを言った経験者は多数？(笑)
なのでちょっとしたきっかけからの喧嘩・別れ話のリアルなことと言ったら！
また、上手側の「部屋」をちょっとした換装で５通りに使い分ける（下手側のスペースも何ヵ所かになる）アイデアや終盤の「疾走」（オトナの青春だね）の見せ方も愉快。
あと、多面性があると言うか、ダメな/イヤな部分とイイ部分の両方を併せ持つ人物たちも魅力的に思えた。アッパレ！
さらに、ついこないだに続いて舞台上の人物に対して思ったことを、その直後に相手役が台詞として口にするというシンクロ現象アリ。(笑)

満足度★★★★

「ブレーメンの音楽隊」をベースにした物語。（そう言えば原典クライマックス場面以外よく覚えていないな）
出だしこそいつものやぶさか調だが、珍しいことに次第にダークな味わいに転じ、ドイツと言えば、な悪魔（フィクションでお馴染みのものと実在したものと）も登場させてレイシズムの広がりに警鐘を鳴らすという。それを80分の中編で描くとはお見事。
また、赤いシニヨンカバー(？)と幅広リボンで上下の鶏冠を表現したアイデアに感服したニワトリを筆頭に衣装もいつもながらステキ。
なお、浅学寡聞につき劇中出てきた「クリスタル・ナハト(水晶の夜)」を帰路に調べて納得。(観ながら推察したことがだいたい合ってた)

【追記】
ロバ（だったかな？）が口にした「大概ですね」が例えば宮沢賢治とかの時代のレトロな感覚で作品の世界観を印象付けていたのと犬の台詞がサムライ調だったのが個人的なツボ。

満足度★★★★

７日に新作の【未】と５年前に神保町の小会場で上演されたシリース第１作の再演である【辰】を続けて観劇。

【未】
１つの縦軸に３つ（コメディ、ホラー、ハートウォーミングと多彩）のエピソードを挟んで全体で１つの物語を構成するスタイルが往年の深夜ドラマ「HeartにS」的でいつもながら巧み。
特に第２話のホラーがいかにもジャパニーズ・ホラーの系譜を踏襲していて特に好み。

【辰】
序盤のギャグパート(笑)以外はサスペンス系にトーンが統一されているのが新作の【未】との違いで、【未】は変化球も交えた投球、こちらは直球勝負。といったところか。
そんな風に対比して楽しめるのが新旧カップリングの面白さだね。

満足度★★★★

事前情報通りかつての「アンネの日」の男性版と言える極薄コンドーム開発秘話。
「アンネの日」同様、場の合間に登場人物たちのモノローグによる「経験談」が入るが、こちらは微笑ましいものに感じられ(私見)、改めて女性は大変だなぁ、などと思ったり。

なお、アフタートークでの「劇中の開発室メンバーは４人だがモデルである企業では３人」「劇中、社内で呑む場面があるが、近所にコンビニなどもないため現実でも同様」などの話も面白かった。

カレに振られた主人公がそのカレの元カノ達を集めて復讐を謀り……な今様「黒い十人の女」コメディ編。
冒頭、その言動に「メンドクサイ女だな」と思った次の瞬間、カレ役が「めんどくせぇな」と言うほど個性が強調された主人公を筆頭に元カノたちもそれぞれキャラが立っていて、キャラ創りとキャスティングで半分は成功したようなものではないか？(笑)
そんな面々が果たす復讐は意外と穏やかであったが……からのブラックなオチも上手かった。