ｱｲｰｵｳ！吉川の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★

オールドスタイルのキャラクターショー演劇
漫画、アニメ、テレビ、映画等等のネタの数々を
カット＆ペーストで１本に仕立てた
オールドスタイルのキャラクターショー演劇。

役者陣の力量と比例してか、
登場人物のキャラが小粒で、爆発力に欠ける。

満足度★★★

期待通りに痛い役で満足！
奇才奥山雄太(ろりえ)狙いで観劇。
期待通りに痛い役で満足！

満足度★★★

またしても舞台美術に完璧にやられる。
相変わらずスゲーなペニノは。
舞台上に完全な一枚絵として
戯曲の世界観を作り上げられる稀有な劇団だと再確認。

鬼門の翻訳モノ芝居だったのですが、
脚本がかなり現代語に直されていたのは救い。
でもやはり内容には全くもって共感できず心が離れる。
しかも役者陣はオールドとニューのスタイルの混在で
さらに心が離れる。

満足度★

危惧していたコトが最悪のカタチに。
チュートリアルの徳井義実が脚本というのが
一番のウリになっていたのだけど、
一番のウミになってしまった感が。
（ま、その可能性が大だったので
誰もお誘いはしなかったのですが。）

コレを面白く演出するのは大変だなと。

満足度★★

この戯曲はもっと笑えるはず。
ストレートプレイの青春群像劇
役者陣の力量不足のせいか
たぶんもっと愛くるしいはずの登場人物たちが
キラキラと輝いて見えず、いまひとつ愛せないなと。

満足度★

一句
「駅前で ２時間１０分 客ドン引き」

満足度★★★★★

滅茶苦茶楽しい！ 迷作誕生！
古今東西のどんな戯曲を持ってきても
ねじ伏せてしまう三条会のフォーマットは驚愕。
演出、役者ともに強度強すぎ(笑)
「鋼鉄の劇団｣!!
と呼びたい。
コレに付いていく客演は大変だなと思いつつも、
多田淳之介(東京デスロック)の大健闘に爆笑。

三条会は、扱う戯曲のオリジナルバージョンを観ているか、
原作や戯曲を読んでから観るのが絶対にオススメ。
まぁ、初見で観ても随分面白いのだけど。
随所に散りばめられたお宝演出を見逃さず堪能するには
作品の予習をしておくコトがマストです。

満足度★★★★

≪画廊版≫うん。コッチの方が断然好み！
劇場版では根津茂尚の延々のキレ芝居に
食傷気味だったが、

満足度★★

２時間ドラマっぽくて．．．。
安楽死をめぐる医者と弁護士と検事と刑事の法廷モノ？

暗転多すぎ。
本当は映像がやりたい！っていうのが見え過ぎ。

満足度★★★

勿体無い。
３本の中で最もオーソドックスなストレートプレイ。

満足度★★★

う～む、両方観たかったなぁ。
Ф(エフ)バージョンを観劇

毎回、物語の中にズレや歪みを起させる為に
ロジカルなルールを発明する理系劇団。

今回はプレビューを観逃すわ、
２バージョンの片方も観逃すわの大失策。
う～む、両方観たかったなぁ。

とは言ったモノの
今回の出来にはちょいと不満が。

満足度★★★★

何だろう？この前田司郎の軽やかさって。
死を扱う話の殆どが、
死を物語の中心に置いて
死や死んだ人のコトを
シリアス＆饒舌に語ってしまうのに対し、

満足度★★★★

“和田ひろこ”はオイシイ役だなぁ。
ストレートプレイの定番（鉄板？or名）作になるだろうと思われる
ホントに良く出来たお芝居。

が、初演に比べ演技が丁寧になっている分、前半がまったりと感じてしまう。
この作品にも「演技」×「丁寧」＝「まったり」という魔の公式が存在！
でも、後半の

満足度★★★

カーテンコールの後がカッコイイ演劇ってどうよ！
昨日の「うそつきと呼ばないで」の観劇後、
「好宮温太郎(タテヨコ企画)の
男前っぷりを見届けて下さい！」と言う
劇団員の他の男子群のオススメの声に期待して観劇。

満足度★★★★★

演劇を遊び倒す“ショートスートリー”の詰め合わせ！
冒頭のエンジンのかかりの遅さと
終盤のモタツキが気にはなるも、ほぼ満足！

西村和宏演出は前作も面白かったが、
今回はついに天才の域に！

鈴木智香子ら青年団の役者の技術力も凄いが、
役者の力量を半端無く無駄使いさせる演出にシビレル。

満足度★★★

荻野友里（青年団）が素晴らしすぎる！
荻野友里（青年団）が恐ろしい程の強度で
物凄い嫌な女を表現。素晴らしすぎる。
上手いとかどうとかのレベルじゃないな。この人は。

満足度★

刑事モノの寄せ鍋のような演劇
なかなか他の劇団では見られない様な
濃いキャラクターの持ち主が多いのが面白い。

中身は刑事モノの寄せ鍋のような演劇。
オールドスタイル全開の役者たちが、
長くて美しい風の台詞をしゃべるしゃべる。

これって、
キャベツとかサンマが獲れすぎて
価格が暴落するのと似ている気が。
美しい台詞も饒舌にしゃべれば、しゃべるほど
薄っぺらく中身が殆ど無い様な印象しか残らない。

ま、これを上手い役者が映画とかでやると
そこそこ観れるものにはなるとは思うけど...。

目撃者の回想シーンを同時に舞台上で演じたり
所々面白い演出もあったけど、
全体的には？？？な感じでした。

あ、でも、何だかなぁと思いながら観ていた時に、
刑事モノや犯罪モノといったドラマを作る時の
新しくてグッとくる仕立て方を思いついたのは
思わぬ収穫！

満足度★★★★★

再び「棄憶～kioku～」を観劇。
全体的に演技が丁寧になったと感じた分、
前半がもたついて見えてしまう。
役者陣が慣れてしまったというのもあるでしょうね。
まぁ、今日初めて観た人は感じないと思われますが、
初日の異常に張り詰めた緊張感が絶品だったので
少し残念。
でも後半はグッと締まって良くなっていた。

大内厚雄、有馬自由、はキャラを押さえ気味にしてリアル感アップ。
山本佳希は冷酷無比で嫌な奴度がグッとアップ。
有川マコトは茶目っ気増しで良い。
工藤潤矢はダメダメ度増しで良い。
酒巻誉洋は感情表現が丁寧に。
一番変わったのは熊野善啓。
押し殺したりする負の感情表現が良くなったなぁ。

満足度★★★★★

絶妙なさじ加減に大満足！
顔なじみの演劇ブロガーの方々からは
前半のガチガチなオールドスタイルの
ドタバタ喜劇のテンポ感や
ラストの落とし方等等
皆さんかなり渋めの評価なのです。
が、いやいや、これがメチャメチャ面白かった～！

このスタイルの芝居はホントに微妙な違いで
雲泥の差になるのだということを実感。

今回の散歩道楽を評価したポイントは
いくつかあって、
１つ目は、「良い台詞」を長々と書かない。
コレをやられると、役者の暴走が始まって
どうしても演劇的な嘘がクローズアップされて
観ているのが辛くなる。
(これが好きな人はもちろん一杯いるでしょうが)

２つ目は、「ドタバタ」の抑制が効いている。
オカシミのある動きや言い回しなどを、
役者がもっと大袈裟にやりたくなるトコロを
暴走させずにコントロールしている点。
（他の人たちとの評価が分かれるたのは、
観客の反応によって役者が暴走してしまったのでは？
とも思ったり。）

３つ目は、１９人という大所帯ながらも
役者全員にきちんと焦点が当てられていて
それぞれの印象が鮮やか。

続きは後ほど！

満足度★★★

これまた期待していたよりは少し残念な仕上がり。
風琴工房にも似たようなトコを書いたのだけど．．．。

８０年代の話ということで
台詞も当時の若者言葉の言い回しになっているのですが
これまたオールドスタイルの演技を誘発してしまって
どうもしっくりこない。
演技が大きい、いわゆる喜劇的な振る舞いが
どうにも好みではない。
でもこれが東京ｳﾞｫｰﾄﾞｳﾞｨﾙｼｮｰのフォーマットなのかもと。

原扶貴子(KAKUTA)や、川本裕之(KAKUTA)は
ニュースタイルなので人物がリアルで面白い。
まぁ植田裕一(蜜)が炸裂していたのでそこは大満足なのですが。
植田さん面白いなぁ、ホントに。
この人はず～と観ていても全然飽きないと思う。