ＭＩＮｏの観たい！クチコミ一覧

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｢GHETTO ゲットー｣といえば栗山民也が９６年の読売演劇大賞最優秀演出家賞や紀伊国屋演劇賞を受賞したジョシュア・ソボルの戯曲が頭にうかぶが、空間製作社のＨＰで確認したらうえだかつひこ作のオリジナル・ミュージカルで４度目の公演となっているから別物なんだろう。さてどんな物語を創りあげているのか。

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さまざまなジャンルのアーティストが｢人魚姫｣という一つの物語を、〈あうるすぽっと〉のホワイエもホールもくまなく使って劇場の可能性をとことん探求しながら、それぞれの方法で表現するという試み。興味深い。

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うわぁ～、まだ１,０００円(！)で公演してるんだ！　この団体は７年前の｢偉大な一家の二泊三日ともう少し｣で初めて観て、｢まぁ１,０００円なんだから｣とあまり期待もしていなかったのだが、セット、衣装、そして役者陣の演技の確かさにびっくりし、わずか千円での公演というのが信じられなかった。にも関わらず、原則として１２月の公演なので、年末の多忙さもあってその後は観れていなかった。今年はなんとか予定をやりくりして観たい。

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推理モノかと思ったら、​初めから終わりまで一瞬も見逃せない人情痛快コメディーだと。面白そう！

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昨年６月に青春の会第４回公演として上演された｢熱海殺人事件｣がキャストを変えて戻ってきた。今回はつか作品を多く手掛ける高橋広大の脚色版だが、さてどのような熱海になるだろうか。

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歌舞伎の名作｢桜姫東文章｣の物語とレビューショー、華やかな舞台が楽しめそう。

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も、｢盛れる水着｣を検索するかわいいが盛りのJDが目にも眩いブルー・オーシャンへ飛び出す～ッ——そ、それは観たい！観たいよぉ！

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ぬるま湯かあ。ホントちょっと気を抜くと全身ぬるま湯に浸かってしまうよなあ。そんな自戒を籠めて舞台をみつめたい。

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おお、二十面相！　われわれ小林団長と冒険を共にした少年だった(無論、物語世界の中でだが)人間には二十面相と聞くだけで血が燃え立つのダ！
東京藝大のメンバー中心で創立した劇団だというが、新しい表現を探すことと食べていける劇団になることが目標というのも現実に根を生やした姿勢だ。

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「すべての闇を明かして見せよう。なんたって僕は超常探偵だからね！」―ん～ッ、惹かれるなあ。探偵ではなく、超常探偵。京極堂のような世界が展開するのか。
しかしオトナリさんって聞くとどうしても｢お隣の乙成です｣というさとふるのＣＭが頭に浮かぶなあ。

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刑事・容疑者・ヒロイン・真犯人・果ては死体まで...物語に登場する探偵を除く全員が力を合わせ事件解決を目指すという、ミステリーの裏側をメタフィクショナルに描く作品…どういう展開になるのか楽しみだ。

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V-NETアトリエ【柴崎道場】を引き払っての再出発。観ておきたい。

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旗揚げ公演とのことだが、Twitterを見ても璃音(rinon、旧芸名：坂本憲子)が主宰らしいということ以外のことはほぼ不明。｢尊ぶべきこころの音を掬いあげて　抱きしめてあげたいと思った記録｣という言葉と、チラシの女性(璃音だろう)の何ともいえない表情が私の心にひっかかる。

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トロイの木馬がどのように表現されるだろうか。

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幕末から明治にかけて横濱の近代化に尽力した大商人であり、易経の天才とうたわれた高島嘉右衛門を描いたこの作品は観たいと思いつつも、予定が合わずに観れず終いだったが、今回は３作目までの総集編ということなので、なんとか都合をつけたい。

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｢マザー４｣というタイトルなのに、チラシには女性が５人ーと思ったら、一人はダブルキャストなのね。
ともあれ、この団体はこれまでのような演劇の在り方が難しいご時世だからこそ｢サヨナラは次のハローへの合言葉｣をキャッチフレーズに、現代演劇をこよなくリスペクトしつつも否定し、新しい演劇のかたちを追求していくのだという。その一段階を確かめてみたい。

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海パンひとつで海岸の岩場に立つ男の股間から太陽が差し込み、その前にうずくまっている女性が一人。しかもタイトルが｢おっきいっていってんじゃないよ！｣とくると、なにやら……。と思ったがよく見たら｢おっきいっていってんじゃないよ！｣じゃなくって｢おきにいってんじゃないよ！｣か(笑)。だが、これは確信犯だなあ。

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この団体の名前を見るのも初めてだが、どんな内容なのかもまったくわからない。ただ、脚本・演出が宇野正玖となっているから、Voyantroupe(旧：海賊ハイジャック)の流れなのだろうか。

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ゴッホは私が最も好きな画家だし、その生涯や弟の献身など、いくつもの評伝を読んでもいる。そのフィンセント・ファン・ゴッホの義妹ヨハンナを主人公に、彼女視点から見たゴッホ兄弟の生涯を描くミュージカルとなると、これは見逃せない。

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ハロルド・ピンターの戯曲は現実と非現実、現在と過去、理性と狂気、論理と非論理、明晰と曖昧が縦横無尽に交錯する反リアリズムが特徴で、スタニスラフスキー・システムやメソッド演技法の対極にあるといっていい。とはいっても私が実際に観た舞台は｢ダム・ウェイター｣と｢管理人｣だけ。アンソニー・ホプキンスが主演したカズオ・イシグロ原作の映画｢日の名残り｣の脚本も書いていたらしいが…。たまには難解な演劇に身を沈めてもがくのもいいかもなあ。