ＭＩＮｏの観たい！クチコミ一覧

期待度♪♪♪♪♪

｢父と暮せば｣もいくつもの劇団で観ているが、剣持直明と松村沙瑛子(現：松村彩永)が演じたものを超えるものに出会えない。今回はどうだろう。

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飼い主が戻ってくるのをただひたすら待っている―って、まるで忠犬ハチ公だが、犬社会を通じて現代の人間社会に鋭く問いかけをする作品だという。どんな問題提起が隠されているのか。登場人(？)物はすべて｢犬｣だそうだが、和興がどのような表現で観せてくれるのか楽しみ。

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｢ベルナルダ・アルバの家｣｢イェルマ｣と並んでスペインの劇作家フェデリコ・ガルシーア・ロルカによる土着的な三大悲劇のひとつだ。映画化されたものも観ているが、舞台では１９年１１月にLe Matinが二人芝居として上演した(脚本・演出：奥村千里)のを観たことがあるだけだ。濃密な舞台にめぐり逢えるだろうか。

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昨年シアターコクーンで観た｢ザ・ウェルキン｣では那須佐代子と那須凜が同じ舞台に立っているのに興奮したが、この｢おやすみ、お母さん｣ではピューリッツァー賞受賞作の二人芝居で母娘を演じると知った時にはどのような舞台になるのか期待しかなかった。しかも劇場は那須佐代子のために建てられた風姿花伝だ。｢血｣を意識しながら見つめる舞台になるだろう。

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この作品はサンシャイン劇場での日本初演(８３年)と本多劇場での加藤健一事務所(９７年)との２回観ている。日本初演はなんとあの菅原文太の舞台初挑戦だった(といっても菅原文太の舞台出演はその後｢半七捕物帳｣があるだけだが)。氷壁にハーケンを打って登る場面があるのだが、終盤の雪崩も含めて、こまばアゴラの小さな空間でどう表現されるだろうか。

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五十嵐絢美の１２ヶ月連続一人芝居公演、五十嵐絢美という女優を観たことはないが、スゴイことやるなあ。初回は４０分と短いが１２ケ月目は１２０分一人芝居にも挑戦してほしい。

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チェーホフの｢かもめ｣はもう何度観たことだろう。清水邦夫の｢楽屋｣、つかこうへいの｢熱海殺人事件｣シリーズ(殊に｢売春捜査官｣)と並んで鑑賞回数の多さでは私のＢＩＧ３だ。これまでに観た｢かもめ｣では１０年１０月のＭＯＤＥ(松本修演出)と１１年６月のオクムラ宅(奥村拓演出)、そして１７年２月の無名塾(江間直子演出)の３つが大きな印象を残している。
今回の公演はスタニスラフスキーメソッドに基づいて訓練している韓国の大学生によるものということだが、韓国人が｢かもめ｣をどのように感じ取っているのか、興味深い。

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ツァイガルニクとは目標が達成されない行為に関する未完了課題についての記憶が完了課題についての記憶に比べて想起されやすいことをいう。要するにできなかったことへの慚愧の念は達成したことよりも大きいということだ。それをテーマにした７本の短編オムニバス公演—あるあると思いながら見つめることになりそうだ。

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グループセラピーを扱った演劇作品というと一昨年１２月に観たボビー中西プロデュースAWDL公演｢ビューーーティフル！｣(尾身美詞と江間直子というダブルキャストの両方を観た)を思い出すが、なかなか自分自身のこととして捉えきれなかった。今回の舞台はどうなるだろう。
ところでカプセル薬が敷き詰められているチラシは全英1位を獲得したOasisの曲｢Go Let It Out｣の冒頭での｢自分をそれほど好きならば／全ての薬を試してみろ｣という歌詞と関係しているのだろうか。

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説明にも書かれているが、マジックリアリズムとは文学上の用語で、リアリズムに立脚した枠組みを備えているものの、超自然・夢・幻想などの要素がそのリアリズムを侵犯し、時間や虚実が混淆していくスタイルのことで、ラテンアメリカの驚異的な現実を写実的に描くと欧米人の目には魔術的な幻想小説に見えてしまうことからこう呼ばれるようになったものだ。
もともと非日常を求めて劇場に通う我々に、村手龍太はどのような魔術的なリアリズムを観せてくれるだろう。今回は村手は作と出演に集中し、演出をガラ劇のガラ林に委ねたのも興味深い。

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どこまでも広い海にぽつりと浮かぶ謎の船……その寂寥感漂うイメージがどのように美しさと醜さを詰め込んだ親と子達のヒューマニズムラプソディーに姿を変えるのか、興味をひかれる。

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映画｢スマホを落としただけなのに｣は怖い映画だったが、この芝居はスマホを拾ったばかりに大騒ぎに巻き込まれる(巻き起こす？)のだという。穴吹一朗が創りあげる舞台にハズレはないので、今回も期待大。
ところで東京AZAЯSHI団はいつから東京AZARASHI団になったのだろう？

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物語を戯曲化せずに原文 のまま、ピア ノの生演奏とともに役者の身一つで語り演じるひとり語り芝居による宮沢賢治の世界—宮沢賢治とゴッホの繋がりとは？

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くろばらしょうじょじごくの闇を照らすのはまさに雪のような吉水雪乃しかあるまい。(笑)

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昨年５月の｢孤という毒｣は、５０歳を過ぎての舞台初出演という亀石太夏匡の長編一人芝居に驚愕し、知人の女優にも必見だと薦めて、その女優さんも素晴らしかったという言葉しか出てこない有様だった。今回その亀石は出演しないものの、獏天としてはほぼ１５年ぶりという時代劇、しかも幕末オールスターによるイデ版妄想幻想のアクションゴリゴリ幕末狂騒伝だという。今回はどんな驚きを観せてくれるだろう。

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トツゲキ短編祭と銘打たれているが、作家の顔ぶれの広さに驚く。個人的にはプルーストリーの｢夜の来訪者｣の翻訳家として馴染み深い内村直也がどういう戯曲を書いていたのか興味深い。
全作がホームランとはならずとも、三塁打クラスは期待できる顔ぶれだ。

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おお、｢はてしない物語(ネバ―エンディング・ストーリー)｣と並ぶミヒャエル・エンデの壮大な物語｢モモ｣を人形劇で！　いやむしろ人形劇だからこそイマジネーション豊かな物語世界を視覚化でくるのかも。長い歴史をもつひとみ座(私自身はNHK｢ひょっこりひょうたん島｣から馴染み深い存在だ)だけに期待が大きい。

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おお～、あの15 Minutes Madeがついに本多劇場に進出、しかもキャラメルボックスも出演するという。グ～ンとパワーアップした舞台を楽しみたい。

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長崎原爆の前日を描いた舞台作品に井上光晴の｢明日―1945年8月8日・長崎｣があり、これまで４回観ているが、劇団PIS★TOLの今回の作品は東日本大震災の前日を描いているらしい。両作品ともに｢明日｣という言葉が使われているのが悲しさを呼ぶ。剣持直明の客演が楽しみ。

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｢ひょっこりひょうたん島｣以降親しみを覚えているひとみ座も創立７５周年。その記念公演をシアターグリーンの２館を使ってコインの裏と表のような作品を上演するという。小さなBASE THEATERの方はどんぐりが好きすぎただけで宇宙に広がる物語に巻き込まれる少年を描く｢どんぐりくらぶ｣。どんぐりと宇宙がどう繋がるのか、また｢モモ｣との関連は……。興味が募る。