じべ。の観てきた！クチコミ一覧

満足度★★★★

少し前にまさかの手口で観客をかつぐ芝居を観ただけに「どこまでできていたの？」「劇中のアレは実在したの？」などいろんな疑問が浮かび、さらに「もしやそれが狙い？」とまで考えてしまう。
また、ある映画と併せて「観客の心理誘導」なんてことまで考える。それらの芝居・映画との相乗効果と言えよう。

なお、これからご覧になる方には当日パンフレットの「挨拶文」を開演前に読んでおくことを推奨。文中のある部分とほぼまんまの台詞があるし、それがテーマ（の１つ）と思うとワカり易いと思われるので。

満足度★★★★

単館レイト上映の映画のような味わいの切なくも優しい物語。冒頭場面の意味に途中で思い当たった時の切なさたるや。３人の「歴史」をじっくり描いているのが響くんだな。
そこまでは「明日に向かって撃て」「冒険者たち」なども想起（←男２人に女１人という組み合わせからの連想もあろう）したのに……。
ところで、千穐楽後のバラし、大変だろうなぁ。(謎)

満足度★★★★

ズッキュン娘による吉祥寺シアターでの初演を観ているだけにまず「ひつじ座で演るの！？」、次いで「この人数で90分！？」と驚いたが、そこからの推察通り初演版を刈り込みシンプルにした分、３組の母娘関係に焦点が絞られスッキリして、これはこれでアリ。
初演は映画館での上映でこちらはテレビ放映版、みたいな？(笑)

主人公サツキ(三好右華)のウザさに映画「センセイ君主」のあゆは(浜辺美波)と通ずるモノを感じる…ってか藤吉作品に登場するウザキャラってみんなそうかも。(笑)
ただ、本作のサツキはあゆはと同じくノートを持っているもんね、より近いサケだ。(爆)

満足度★★★★

Twitterで地下アイドルの卒業ブログが注目され、少し前には演劇界の内幕を描いた芝居が好評を博した中での地下アイドルの内幕系とはタイムリー……というよりシンクロニシティ？
そんな内容もさることながら楽曲の「地下っぽさ」や衣裳、リングをモチーフとして多用した装置などスタッフワークが印象的。
また、SNSでの会話内容を台詞（と演技）で表現するのも妙案。（装置との相乗効果アリ）
さらに、物語の構造・パターンとして主人公が所属する共同体の存在を揺るがす事態が起こるというのがあり、その行く末は紆余曲折を経て結局元の鞘に収まる場合と、あれこれ進化してその共同体が新しいものになる場合があることに今更ながら気付いた。

満足度★★★★

【短編集上演】
公演中止・延期の報が続いた時に「こういう事態のために劇団はレパートリーを持っていれば……」という意見を目にしたが、まさにそれを実証したカタチでの公演。
しかも短編をいくつもレパートリーとして持っているというのは役者の数・個性に会うものを組み合わせて構成することもできて15MinutesMadeで蓄えた財産だな、と改めて。

１編目「ウルトラマンPRADA」、リーディングで台本を持っているが、ウルトラマン関連のムックなど（各人それぞれ異なる）に台本を貼り付けているという芸の細かさ！(笑)
そして、ウルトラマンを若い女性をターゲットにして作ったという設定の劇中番組部分に、この直前に映像で観た「花柄八景」劇中のセックスピストルズを落語の形式で語る創作落語「シド＆ナンシー」との共通点を見出す。喩えて言えば「異種格闘技戦」的、一見水と油のようなものを融合させているんだな。
ちなみに初演（当日パンフレットには「2011年11月」とあるが「2011年1月」が正しい）のキャストはこちら。
岡野康弘(Mrs.fiction）
志水 衿子（ろりえ）
久我 真希人（ヒンドゥー五千回）
鈴木アメリ（犬と串）

２編目「お父さんは若年性健忘症」、ラストのあの台詞が二重三重の意味を持つのが巧くお母さんの強さと愛情がステキ。あと、ラストのマグカップもイイ。

３編目「ミセスフィクションズの祭りのあと」、滑稽なところもありつつ全体的には人情噺ではないか？いや、古典落語の江戸の人情ではなく「21世紀の人情噺」として。そして、舞台となるのがTBSの深夜番組「アメージパング」で時々取り上げる「外国人の一見客が入りにくい酒場」のように東武線沿線の場末の横丁、みたいな。
ちなみに観終えての帰り道、下北沢一番街を通ったら阿波踊りの後始末をしている店があり、余韻が深まる。

４編目「まだ僕を寝かさない（嘘リーディングver.）」、中心部分は2～30分で演じられるが、実は「人生」のそれなりの期間における友人との関係を表しているのでは？と思って観ると深い。その意味ではCoda的な最終場を省略したバージョンも成り立ちそう。

満足度★★★★

【長編上映】
6年ぶりの「花柄八景」懐しや。
久我さんの師匠っぷりと岡野さんの元噺家っぷり、それに今村さんのパンクロッカーっぷりが見事だし、劇中の新作落語もスゴいし、そもそも全体に漂う落語的雰囲気が秀逸。いつかまた生で観たい。それが叶わないならせめて創作落語「シド・アンド・ンンシー」全長版が聴きたい！

満足度★★★★

３時間近い長尺（休憩10分込み）で内容的にはへヴィーなのに体感的には「やや長め（２時間余？）」程度という稀有な体験。
愉しいとかアクションてんこ盛りとかで体感時間が短いのはありがちだが、重めの内容で、というのがホントに不思議。
観ていて「共犯者意識」が生じたのか？

満足度★★★★

亜季が気付くと覚えのない物置部屋のような場所（会場の特徴を活かした美術が巧み）に閉じ込められており、そこにはもう10日も監禁されている文香もいて……といういかにも牡丹茶房的な(偏見？)不条理な状況に始まり、DART'S？乱歩？な展開を経てアメリカ映画並みの凄絶なクライマックスへ。
某団体のように「過激な描写が苦手な方はお問い合わせの上」とか告知しなくていいのかしら？(笑) あ、牡丹茶房ファンなら問題ないのか。(爆)
しかも中盤以降は人物それぞれが首謀者に思えてきてσ(^-^) が得意な深読み・誤読のし放題(笑)、「デス・トラップ 死の罠」的な展開も考えてしまった。

また、上演時間75分（この回の実測値）にしては体感時間が長く、しかしそれは冗長とかテンポが悪いとかではなく、先の見えない不安・緊張などから時間の流れがねっとりしているように感じたことによるものではなかろうか……ってことは主人公の気持ちを共有できた（共有させられた）のか？

（ネタバレ気味なことなどはネタバレBOXへ）

満足度★★★★

#あなもし
演劇界の新人プロデューサー（という名の中間管理職）の奮闘記、からの……。
憎まれ役の「悪いオトナ」たちはまるで時代劇の悪代官のようにひたすらズルく憎たらしく、対する主人公サイドはひたむき（でもないか？(爆)）とハッキリ対比されてワカり易く、フィクションと割り切って観たので頬が緩むこと緩むこと。しかしこの「ワカり易い」というのはちゃんと劇中の台詞を具現化してもいて、そんなあたりが鮮やか。
台詞の具現化ということでは呉原と栗原の衣裳に「あれれ？」と思うが、これもまた終盤のとある台詞でその意図がくみ取れて納得。

また、演劇界内幕ということで、2.5次元舞台に対する偏見への反論や少し前にTwitterで話題になった話題も盛り込まれ、さらにありがちながら公演直前に起きたある出来事（当然執筆時には現実となることは予想不能だったろう）に関する部分もあり、その意味ではリアル。

あと、構造上のシカケに最近のある映画に通ずるものを感じ、全体の流れ（特に最終場）に往年の社会派サスペンス映画を思い出したが、それらのタイトルを明かすと映画のネタバレにもなりかねないのが困ったもんだ。(笑)

（ネタバレBOXには上記でぼやかした部分などをもう少し具体的に……）

満足度★★★★

#パイレー2
オカルト風味海洋冒険活劇のキモをきちんと踏まえた上でそこにユルさやおバカな小ネタを絶妙な比率で加えて一級の（褒めすぎか？(笑)）娯楽作に仕立て上げる安定のノーコンクオリティ。
楽しみながら創り楽しんで演じているのが伝わってくるさまは「他人の鑑賞に堪える大のオトナの精緻なごっこ遊び」といったところか？（もちろん良い意味）

満足度★★★★

昭和史に残る事件に想を得た、演説会で政治家を刺殺した女子高生の取調べを中心に据えた会話劇……いや「取調劇」と言ってもいいか？
そして、政治家刺殺に至る過程を解き明かすサスペンスの中に昭和中期の世相を色濃く漂わせると同時にイマの社会への警鐘も鳴らし、さらに親子の情や兄妹愛(？)も練りこむのはいかにも吉水脚本？
ただ、タイトルにも出てくる聖書関連の部分は「何となくワカったような気がしながら実は全然ワカっていない」かも？(爆)（吉水さんは執筆にあたり聖書を勉強されたとの由）

また、本作にしてもオフィス再生「二十歳の原点」にしても当時の若者の何とオトナなことよ！ 同世代どころか今の自分と較べてもオトナな感じ。しっかりしていたんだなぁ。

あと、舞台上の装置を目にしていかにも袴田さんらしい部分にニヤリ。本当に窓のモチーフがお好きなこと。(笑)

満足度★★★

入場してまず気付いたのは夏恒例の花園神社野外劇としては異例の(私見)きっちりとした装置。確かに天守閣だかの設定とはいえテント芝居には不似合いというか終盤で後方の明治通りを借景にする演出は？などと余計な心配をしてしまう。
で、中心となる天守物語は2008年10月にアサヒアートスクエアでCOLLOL、2010年7月にテアトロ・ド・ソーニョ（現・シアターノルン）で舞活道 自由童子によるものを観ていたのだが、今回も含めてその内容ゆえ(？)独特な演出が多いな、などと思いながら観ていると、しっかりした装置は罠(笑)であり、クライマックスの屋台崩しで明治通りの借景は健在、やっぱりそうでなくちゃね。(笑)

ただ、ラストの布での水の表現（それはそれで見事だったが）に「せっかくのテント芝居なのだから本水を使えば良いのに」という声があるのも理解。装置と併せてどちらかと言えば一般の劇場での上演に近かったのはちょっと残念。

なお、紀保さんの登場時に大向う(？)から「高麗屋ァ！」と声が飛ぶのは想定内だったが、田渕さんの時に「たこ焼き屋ァ！」と飛んだのは予想のはるか外でワロタ。

満足度★★★★

演を重ねられる演目というのは変わらない部分と新しくなった部分がそれぞれあり、何度も観ることに耐えうるものだ、などと思った。
今回印象的だったのはどさまわりの迫力。最上級生があれだけ強く主張したら下級生は（同学年でさえも）委縮するよなぁ……というのが如実に表れていて。発信側（どさまわり）も受信側（他の全員）もアッパレ！
ただ、もちろんそれはそれで良かったのだけれど、シアター・ミラクルにしては声のボリュームがデカく（もちろん激高して声が大きくなるのはワカる）、「静かな語り口だけれど他を圧倒するナニカがある」演出のどさまわりも面白いんじゃないか、それも観てみたいぞ、と思ったのだった。

満足度★★★

まずは劇中劇として短編が上演され、その関係者の日常(？)が本編として描かれる構造。
出だしの劇中劇部分にしてもそれに続く本編部分にしても小林光ど真ん中、な印象。特に小林光流「恋愛版・星の王子さま」、な本編は以前の恋愛監獄に続く恋愛シリーズ第２弾、的な。ただ、劇中劇パートと本編パートがさほど密接ではないようなのが惜しい。
こちらが王道的小林光作品で同じ下北沢のシアター711で期間がカブって上演されていた短編＋中編は「こんなのもできますよ」といったところか。

満足度★★★★

今まで漠然と抱いていたイメージと異なり、公表された情報からの想像とも異なってコミカルだったがむしろ愉しくて満足。
で、全体的に既視感（というか具体的は浮かばないがどこかの作風に通ずる雰囲気）があったのは、関西小劇場のノリだろうか？
ところで、冒頭のシカケは好きなヤツだし、少し後ににその応用編もあるんだが、あれってヘタすると「第二の新宿眼科画廊事件」だよね。(笑)

満足度★★★★★

【夏祭り編】
滑稽噺１編に人情噺２編の「立体落語」。
演じ手の江戸ことば（と言うよりは江戸弁？）と「間」が噺家ばりの完璧さで「いかにも落語の世界」を感じさせ、地の語りを演じ手が随時担当するのもイイ。
また、半間×二間(？)の緋毛氈が板間をちゃんと畳の間などに思わせるし、洋物に和物を羽織る衣装やメイクも雰囲気を出していたし、大満足♪

満足度★★★★

【蝉時雨編】
太宰のテキストに演者たちの「朝起きてから稽古場に来るまで」の様子なども交えながら時に静かに時にリズミカルに進行するさまは言葉で奏でるコンチェルト・グロッソ「太宰治「女生徒」の主題による変奏とフーガ」。
南さんによると音楽を意識したそうで（カテゴリは違ったが）当たりぃ♪
客入れ時BGMがカバー曲集で、アーティストも曲もバラバラだったのだけれど、わざわざ作ったのかしら？それともそういうCDがあるのかしら？

満足度★★★

前２作の青春もの系とは趣を異にした（作家も違うし）冒険ファンタジー路線。
事前情報からRPGっぽさを予期していたが、いざ観てみるとむしろ「オズの魔法使い」に近いイメージ。
もちろんアイテムを集めてゆくというRPG的な部分もあり、そのような内容ゆえ過去２作にはなかった衣装・メイクも見られ「こういうのもアリなんだ」な感じ。
そう言えばあまり「不協和音」は感じられなかったか？

満足度★★★★

原因は違えど３年連続での不作に苦しむ農民たちが一揆を起こす物語。
為政者側に一揆を示唆する人物がいて農民想いかと思ったが、後から考えると主君の失脚を狙ったのかも？(笑)
で、一揆の目的は相手を殺すことではなく「人民の声を伝えること」という台詞に何となくイマの政治状況への皮肉を感じたりも。
あと、冒頭の異種格闘技戦のような殺陣も良かった。

満足度★★★★

婚活セミナーのとある１コマでの顛末。ピヨレボ史上最長の上演時間であることに加えピヨレボ作品では定番とも言えるイベント性パートを敢えて排し物語性に特化したことに加え、一部のキャラの成長・覚醒(？)が描かれていたり（いや、これは毎回か？）楽曲の使い方が進化していたりと、一つの完成形ではないか？と思った。
また、この回のアフターイベントであるダンスバトルもツカミはオッケーな色物系(爆)（三人祭「チュッ! 夏パ～ティ」）に始まり歌詞内容をドラマ仕立てにしたもの（山口百恵「絶体絶命」）を経て魅了のソロダンス（キアラ・セトル「This Is Me」）と半端でない内容で堪能。