ハンダラが投票した舞台芸術アワード！

　シナリオ、タイトルと内容、表象の完全一致度、キャスティング、演出、演技、舞台美術、照明、音響どれも素晴らしかった。バランス感覚の良さ、丁寧な作り、完成度の高さで総合1位。

　斬新な感覚と鋭い洞察、奇抜な演出や実験性に進取の気性を見る思いがする。

　方言を用いた表現の深さと主演女優の上手さ、難しい人間関係の微妙な綾を巧みに丁寧に描いて秀逸であった。この一位から三位までは、殆ど、差が無い。

　シナリオの良さに加えて巧みな演技、間の取り方の絶妙感、音響、照明の技術の高さなど、流石である。

　いつも何か新しいことをやってくれるタッタタ探検組合、喜劇で此処まで、毎回チャレンジする精神性の高さ、頭の良さ、志の高さと研究熱心にはいつも感心させられる。

　船戸氏自身から全作品上演許可を得ているピープルシアターらしく、舞台化不可能と言われた大部の傑作を削ぎに削いで良く纏めた。スピーディーでドラマチックな舞台に仕上がっていた。

　主宰、増田さんの姿勢が良い。「良い劇団は若手を育てますね」と申し上げたら、即座に「その為にやっています」とおっしゃった。実際、増田さんが舞台に上がると、場面が締まる。厳しい師匠でもあるが、愛のある厳しさである。これからも、どしどし、良い舞台人を育ててやって頂きたい。

　看板女優の森下　知香さんが素晴らしい。座長の一所懸命な姿勢を劇団の皆が分かち持っている。とにかく、まじめに、熱く取り組む劇団である。

　2010年度、若手演出家コンクールで最優秀賞、観客賞のW受賞を果たした金　哲義くんのシナリオ。在日の人々の困難、苦悩が今、当に自分のアイデンティティー問題として捉えられていて、シナリオからは血が噴き出すようである。金くんは、大阪が活動の中心なので、中々、東京で公演を打つことは難しいが、彼の主宰する劇団が演じると、また一味違った味がでるだろう。ぜひ、Mayに、東京で演じてもらいたい作品もである。

　これらの作品は、フィルムである。それで10位にした。但し、このうちの1本でも本舞台作品であったなら1位になる可能性がある。またフィルムでも10位に入れたのはつか　こうへい理解に大切な一次資料と考えたからである。