公演情報
「「TOKYO SLUM」」の観てきた！クチコミ一覧
-
実演鑑賞
満足度★★★
設定に対していくつかツッコミどころはある。
あの社長はきわめて正論を言ってると思うんだけどな。会社辞めた人間に社内の情報漏洩させちゃダメでしょ。
あと、この作者はほんとは社会的なものより男女のドロドロを描いたほうが才能を発揮するような気がする -
実演鑑賞
満足度★★★★★
久々の生トラッシュ。この所（約３年）配信映像を観る限りであるが、中津留氏の作劇がセンセーショナル優位からリアリティを土台にしたドラマへ、自然な場面の連なりと問題抽出の秀逸さに感心しきりであったが、あるいは映像鑑賞によるものかと思いきや実演鑑賞でも同じ印象であった。東京スラムとは東京というスラムの意と推察した通り、場所こそある特定の（現実に存在する場所を想起させるが）場所で話が展開するが（しっかり接点のある人間の逸話が並行してでなく一つ一つ積み上がる不可逆な展開をさせながら同じ場所で進んで行くのが見事である）、日本の「今」をガッシと掴んで人物たちなりにコミットさせている。就職難、薄給と過重労働、表面上幾ら取り繕おうと左前の日本経済が、劇では言及されないのに「戦争」というものが近く感じられる。
一方弱さを秘めつつも自分の脚で立ち力強く生きる姿を、現実の洗礼を浴びせながらも敗北に埋もれる滅びの美学に頼らず、盛り過ぎにもならず描かれた。何を大切に生きたいか、心奥で共有し合い、信頼をもって手を携えて行く輪の形成が出来過ぎに見えないのは、人がそのようになり得る理由を踏まえているからなのだろう。
新自由主義の申し子のような「目的無き利潤追求の機械」と化した男が、この芝居ではラスボス的存在だが、彼が数年前立ち上げた人材派遣会社の経営が根本的破綻と背中合わせである事が、辞めて行った主人公の社員との対面により露になる。経営の本質がカネ以前に「人」である、という哲学の後押しあってラスボスは懐柔されるが、現実はそう簡単には運ぶまい。巨大資本と結託した政治が見えない中に構築する「巨悪」は、吹けば飛ぶ派遣会社が人道的経営をしようが、丸腰の我々から搾り取る仕組は維持再生産される。が、スラムのあるこの町で、人が生きる圏内で、仲間が形成され相互扶助がその大層な四文字熟語を持ち出さずとも日常の呼吸の中に息づく風景は、何故か確かなものに見えた。絵空事と一蹴し難い実在感を残した。例外的に飄々とした人物が揃った感はあるが、よくよく思い出してみれば、何十年か前はこういう人間が粋さを競うていたような気もする（バブル期特有の世の風潮であったかも知れぬが。。）
とすれば、物理的豊かさが精神も豊かにしたという事になるか。成長は止まり、貧すれば貪する・・真っ先に貪したのは経済界であろうかな。 -
実演鑑賞
満足度★★★★
トラッシュは、テーマ性も高いけど、ドラマ部分がそのテーマ性の傀儡になってないところがほんと好きで。
回答を強制しないで、観てる人たちに最後まで問いかけてくるのが凄い。
長い芝居が多く、今作も3時間近いけど、観始めたらあっという間だ。
今年の二作はどちらも取りつきやすく見やすい芝居だと思えて。
今作は、派遣業者に勤務してたけど、考え方の相違から離職してホームレスになってしまう青年が主人公。
それぞれの立場、思いを描いていって、それは悪役的ポジションにも言えます。
新宿の雑踏の人々をうまく観客の想像力に出現させていて。
告白に成功したカップルの祝福に、その想像力のなかの雑踏の人たちが祝福のアーチを描くなんて、ちょっと小恥ずかしいシーンもあるけど。すごく好きでした。 -
実演鑑賞
満足度★★★★★
鑑賞日2026/08/08 (土) 19:00
座席１階
綿密な取材の結果をよく練りあげた台本だと感じた。さすがトラッシュマスターズ。小劇場で展開する中津留ワールドは異彩を放っている。
舞台は都庁前の食料頒布の行列から始まる。拡大し続ける格差社会で、もはやホームレスだけではない、背広に革靴のサラリーマンや派手な衣装の若い女性まで列に並ぶという状況がスタート画面だ。最初、新宿西口近辺で段ボールハウスに住む高齢の男女３人が主役だと思ったが、実は、行列に並んだスーツ姿の若い男が物語の中心にいることが分かる。彼は人材派遣会社で営業職だが、派遣先で遅刻や欠勤する派遣社員の事情を聴き、新たな人材に差し替えるという仕事をしている。ある時彼は、遅刻を繰り返す中年女性の「事情」を聴き、派遣先企業での仕事ぶりが評価されていることから派遣会社の社長に遅刻の理由を説明し、派遣を継続してもらおうと試みる。
タイトルの「TOKYO SLUM」は象徴的だ。派遣社員や派遣会社の営業職員でさえ、個人的な厳しい経済状況を抱えてスラムのメンバーに落ち込むという主題となっている。新宿西口のホームレスたちをまとめる老人が「ここは誰もが来て、誰もが並んでよい場所」と言うが、一日の食事に事欠く人はもはや珍しくない。
今も新宿西口では大規模な再開発工事が進み、西口のバス停は工事に伴って移転を繰り返し、バス停へのルートが遮断されて大回りを強いられるなどの状況が正確に反映されている。現場の安全確保のための警備会社社員の人生も語られるが、例えば離婚した元妻子への送金など、それほど珍しくない「事情」がSLUMに引っ張り込まれる現実を、舞台は直視する。
終幕まで10分の休憩をはさみ約３時間の大作だが、長さを感じさせない。登場人物たちはきわめて普通の人たちで、その人生の描写には親近感がわく。社会保障政策は普通の人たちが何かのきっかけで困窮した時のセーフティーネットと言われるが、そのセーフティーネットで抱えられる人たちは一部であり、「自己責任」で生きざるを得ない日本の現実を、中津留は冷静な視点で描いていく。
舞台の救いとなるのは、「何かがおかしい」と派遣会社を辞めてホームレスに身を投じる若い男性の生きざまだ。登場人物たちに自分を投影し、共感し、劇場を出る。そんな意義ある時間となるのは確実だ。本日最終日。見逃すのはもったいない。 -
実演鑑賞
満足度★★★★
鑑賞日2026/07/30 (木) 19:00
価格6,000円
社会派の劇です。
テーマは大都会東京に蔓延する貧困。
派遣会社の社員：秋野が主人公です。
彼の担当する派遣社員が、家族の介護のためにやむを得ず遅刻をする（繰り返す）。
秋野の上司は、派遣先の体裁を気にして、別の社員を充てるよう秋野に指示を出す。
派遣社員は新たに自宅での内勤の仕事を紹介されるも、収入が減る。
秋野はこの件で上司と対立し、会社を辞めることに。
秋野は収入を絶たれ、家賃が払えずホームレス状態になります。
本人の予期せぬ病気、子育てや親の介護…
小さな歯車がひとつ狂えば、たちまち転職・離職を余儀なくされる
たちまち契約解除を言い渡される現代社会。
私たち誰もが、そうなる可能性を持っています。
社会派の劇とはいえ、妙に説教くさかったり、
勧善懲悪の道徳劇のような所はまったくありません。
秋野を中心にして少しずつ、事態は良い方向へと進んでいきます。
途中休憩をはさんで２時間50分の長編ですが、
決して退屈させることなく、テンポ良く進んでいきます。
チラシのデザインがイイですね。
いろいろと考えさせられる、実りのある劇でした。
ありがとうございました。 -
実演鑑賞
満足度★★★★★
人間ドラマとしてグイグイ引き込みながら、登場人物達と一緒に問題提起を考えさせられるスーパー没入感
貧困という不自由
一幕目では見解が対立する誰もの意見、思惑も困ったことに「確かに！」と肯定できてしまい、実際ここにいた場合、自分はいったいどちらを選ぶのだろうかと思いっきり悩む
着地点に向けて、現実には難しそうな環境が整っていたものの、その導きにはとても強く共感できました
最後まで一言たりも聞き逃したくない没入感
これはもう貧困層だけでなく富裕層であっても、何なら日本社会を生きる全ての人に当てはまる内容であったのではないかと思えるのでした -
実演鑑賞
満足度★★★★
貧困をテーマにして、現実と理想を描いた作品。舞台が勤務地の新宿なので、ちょいと親近感ありますね。いい人ばっかりでなんだかなーと思うこともありますが、色々と考えさせられます。
-
実演鑑賞
満足度★★★★★
鑑賞日2026/08/02 (日) 14:00
この劇団のステージの中で、いちばん過激でない部類のほんわか作品が2つ連続しましたが、労働者としての人生が終わりかけていて今後が不安な私にとって、今回が内容的にものすごく身近という点でもっとも怖いものでした。3年後の私みたいな登場人物が何人か出ていて、お芝居を楽しむのと同時に、頭の中では「どうしようかなあ？」をリピート。
-
実演鑑賞
満足度★★★★★
鑑賞日2026/08/01 (土) 14:00
お気に入りの劇団の新作は、深刻な現状から始まって一種のファンタジーで終わる。とても面白い。観るべし。（４分押し）７９分（１１分休み）８５分（２分置いて、アフタートーク２３分）。
都庁前での食糧無料配付に並ぶ様々な人々が起こす軋轢から、派遣会社内部のあれこれから、誰も悪くないのにシンドイ思いをする人々、それを解決しようとする人々が入り交じって、最後は一種のファンタジーで終わる。前半は気持ちが苦しくなるような場面も少なくないが、後半はちょっと巧く行きすぎている感じもあって、『チョークで描いた夢』と同様のファンタジーとも感じる。冒頭のシーンから、ホームレス３人組を演じるベテラン勢（亀井幸代・松田史朗・山本亘）が存在感を見せ、後半もそれをしっかりキープするあたりは凄い。他の役者陣も役割をしっかり演じて、どちらかというと悪役でもある三田村を演じる神野崇や、その元先輩の名波を演じる佐藤礼菜、そして台詞は多くはないが、一人だけ浮いた出で立ちの愛美理を演じた白瀬りかも注目。軸になる秋野宇宙（あきのそら）を演じた倉貫匡弘も成長著しい。押しの小崎美希子は珍しく恋愛モードがあり、一段グレードアップした印象がある。ベテラン劇団員の長谷川景は出演作毎にビジュアルがかなり変わっているのが面白い。
ゆきを（104）
tottory（3313）
arugo（457）
かず（724）
チョークケース（62）
コナン（1548）
バート（8212）
数学者の奥さん（3760）
jokerman（1465）