公演情報
「音楽劇 『二十四の瞳』」の観たい！クチコミ一覧
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期待度♪♪♪
前回，工藤優の演技で泣きました。
演劇の中では，「同化」と「異化」の効果があるらしい。
たとえば，名作『二十四の瞳』（壺井栄）を観ると，松江のユリの弁当の話に同化する。感情移入して，涙があふれて来る。それは，それで良い。まだ，幼い身であるのに，ひとりだけ奉公先で苦労しているのだ。ゆえに，この場面を見て，泣いてしまうことはごく当然のことである。
一方，『遭難』（本谷有希子）の中は，異化の世界かもしれない。子どもがいじめにあって，自殺未遂をした。そこにいて関わった戦犯はだれだ！気が付けば，みなが無責任で逃げることしか考えていない。このような場面を見て，ショックを受けた（異化）。私は，現実を知らないのだろうか。
舞台と観客との一対一の対応で，観客をドラマにひきずりこみ，そして，自分を劇中の人物のごとく錯覚させる。「ひとりだけ弁当箱なしの苦い思い出」を胸に秘めて，奉公先で大石先生と再会する「松江の悲しさ」を自分のことのように感じてしまう・・・これが，「同化」。
ここで，ブレヒトが，そういう幻想の舞台ばかりでなく，つまり，観客を同化させているばかりでなく，こん棒で頭をなぐって，びっくりさせて何かを気がつかせるような手法の演劇に注目する。（異化）。
俳優と作家と観客は，そもそもは一体だったのかもしれない。というのも，はじまりは単純なものだったであろう。その後どんどん分業化していった。見せるものと見るものが，分化していった。でも，やっぱり，舞台と客席の関係については対応することが多い。
その舞台と観客の関係では，観客は，自らが劇中人物であるかのように「同化」するという現象はよくあること。別の言い方をすれば，劇中人物に感情移入し，錯覚を起こしているのだ。幻想による「同化」。その場合，舞台は「観客」を対立したまま終わる存在とせず，同感し，和解していく方向に収束する。
これに対し，見慣れぬもので，びっくりさせ，目を覚まさせるという効果がある。これが「異化」。
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