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公演情報 CROWNS「裁キノ灯　～大正裁判の物語～」の観てきた！クチコミとコメント

• ぱち太（1777）

  実演鑑賞

  満足度★★★★★

  『裁キノ灯 ～大正裁判の物語～』、まだ席が結構あるようなので、ネタバレなしで少しだけ。
  
  最近観た『ネルソンさん、あなたは人を殺しましたか？』と、意外なところで対照的な作品だった。
  
  『ネルソンさん』は、戦場で「考えること」を奪われ、殺すことを遂行する人間になってしまった兵士と、その後に残る傷を描く作品だった。
  
  一方、『裁キノ灯』は、もっと手前のところを描いているように感じる。
  
  人を「敵」「危険人物」と決めつける前に、どうやって相手を見るのか？
  
  社会の空気が少しずつ歪んでいくとき、法や報道や一人ひとりの判断で、どこまで踏みとどまれるのか。
  
  なので、単純な「反戦劇」という感じでもない。
  
  むしろ、戦争や大きな暴力が起きる前に、社会の中で何が起きているのかを、裁判を軸にかなり丁寧に組み立てた芝居だと思う。
  
  大正末期の裁判という題材から想像するより、ずっと人間関係が複雑で、登場人物それぞれが違う情報を持って動いている。観ている側も少しずつ全体像が見えてくるタイプの作品なので、あまり前情報を入れずに観るのがおすすめ。
  
  そして何より、こういう話を「熱量」で押し切るのではなく、人物と制度と情報の配置でじわじわ見せてくるのが面白い。
  
  『ネルソンさん』とは方向が違うけれど、「人間が人間を人間として見なくなっていくと何が起きるのか」というところでは、ふと隣に置いて考えたくなる作品だった。

  ネタバレBOX

  『裁キノ灯』を観ていて、最初は「構造芝居」という言葉が浮かんだものの、似た劇作がなかなか思いつかなかった。
  
  岸田國士のような「会話の構造」とも少し違う。むしろハイナー・ミュラーのように、歴史や出来事を断片化し、観客がそれらを組み合わせながら全体を見ていく感覚に近い。
  
  そして意外だったのが、アニメの『オッドタクシー』を思い出したこと。あれも登場人物それぞれが世界の一部分しか知らず、会話や情報が積み重なるにつれて、別々に見えていた人物や出来事が一つの構造として繋がっていく。
  
  『裁キノ灯』もまさにそうで、判事、特高、検察、新聞記者、書記、二重スパイ、母親……誰も事件全体を知っているわけではない。それぞれが持っている情報が少しずつ違い、人物が交わるたびに断片が重なっていく。
  ただ、『オッドタクシー』ほどドライではない。
  
  むしろ舞台になっている1926年という時代には、まだ日常のゆるさや人間同士の距離の近さが残っているように見える。そこへ突然、特高という国家の視線がニョッと銃口のように伸びてくる。
  
  社会そのものが最初から監視社会として描かれているわけではない。うどん屋に行ったり、新聞を書いたり、家族と暮らしたりしている普通の生活の横から、思想や人脈を追う視線が入り込んでくる。
  
  実際、1925年に治安維持法が成立し、1926年には京都学連事件で初めて適用されるなど、社会の開放と思想取締りが同時に進んでいた時期でもある。
  
  だから特高も、最初から舞台を覆っている巨大な怪物というより、普段の生活の隙間から突然伸びてくる「国家の手」に見える。
  
  ミュラーが歴史を断片化し、『オッドタクシー』が情報を断片化するとすれば、『裁キノ灯』は、人間の生活の中に入り込んでくる国家そのものを、人物と情報のネットワークとして組み立てている。
  
  誰か一人が全体を動かしているわけではない。誰も全体を知らない。それでも、それぞれの正義や情報が別々の方向へ進み、最後に一つの事件の形が浮かび上がってくる。
  
  そう考えると、16人近いキャストも「登場人物が多い」というより、社会そのものを舞台に成立させるための視点の数だったのかもしれない。

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  2026/10/01 01:11

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