公演情報タッタタ探検組合「蟻の女王」の観てきた！クチコミとコメント

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monzansi（716）

満足度★★★★

「空想する力」を狂演とともにテーゼする小さな役者たち
「蟻」の生態系を、政治劇だったり、恋愛劇であったり、コメディであったり、純粋な観察記であったり、ミュージカルであったり、実に豊富なバリエーションで舞台化してくれる一大テーマパークだった。

私はタッタタ探検組合が『蟻の女王』上演するその情報から、「こんな感じかな…」という予測があった。
セットは洞窟のような、薄暗い黄土色で、蟻のコスチュームを着用したおじさん、おばさん達が4本の脚を動かすのだろうなと。映画作品でいえば『センター・オブ・ジ・アース』（ディズニー・ピクチャー）のミニチュア版である。

実際どうだったか。
黄土色のカラーはそのままだったが、立体的に、重層的に「巣窟」をイメージする舞台・美術セットであった。

感想を要約しておこう。それは一言「やられました！」である。

ネタバレBOX

第一に、「ちびっこウェルカム・ステージ」は、交尾といった大人向けシーンがある以上、小学生の昆虫収集家には早すぎる内容だったと思う。このR指定問題は演劇における「擬人化」はどこまで可能か、というリアリズムの行方に絡む。

第二に、政治劇における進め方である。「蟻を介したらこそ現代社会に還元しえる」脚本。

私が心に残ったのは、次の台詞である。（ニュアンス）

「たぶん、若いあなたたちのためにこの国を…いや、今は止めておきましょう」／ソルト大佐（あおきけいこ）

「世の中の不条理は、みなが己が大義だと信じていることだ」／ソルト大佐（あおきけいこ）

社会派コメディ集団『チャリT企画』の室田渓人客演がデモンストレーションか。徴兵制復活まで議論されるこの現代社会。「若い働き蟻」が飢え、それを犠牲につつ、絶対権力者である「バルサミコ女王」が地域覇権を画策する構造は、一種のリアル・メッセージだった。
フリー・ジャーナリスト・池上彰が、NHKの大学生向け講演会で、「歴史を学ぶことは、未来を予知することです」と語っていた。舞台における独裁政権が崩壊するメカニズムは「ある国の例」であろう。

「バルサミコ女王」が失脚するハイライトは、「ブース！ブース！」を連呼した、演説中の抗議行動にある。「蟻の国民」の信任を全面的に失った原因も国営放送局によるラジオ中継だ。
最近の国際政治でいえばそれはイギリス首相・ブラウンが2010年総選挙活動中に労働党支持者の女性宅を訪問後、公用車内で「ブスだ」と、その容姿を中傷していた事実が「ピンマイク」に拾われていた出来事だろう。
この失言ニュースを受け、労働党は惨敗をきし、「政権交代」が起こった。

つまり、これは私の指す「ある国の例」ではないが、マス・コミュニケーションの実践例を「蟻の国」に置き換えた、とてつもなく高度な政治劇である、という評価なのだ。
現職海上自衛官が軍隊所作指導に関与している点も注目に値する。

第三に、「擬人化の極限」である。
人間が他の動植物、昆虫、細菌と異なる習性は「宗教」だろう。

敵国の潜伏者が病床にひれ伏すシーン。

「捕虜の扱いを定めたアリス条約によれば…」／ホップ医師（柴田O介）

「何をいうか！女王を毒殺しようとした者なのだぞ。捕虜ではない！」／兵隊アリ幹部

直後、潜伏者は死亡した。

その「蟻」の表情は、安らかであり、アニメ『フランダースの犬』最終回を印象付ける、まさしく「天に召された」亡骸だった。（照明、音響の演出効果はない。メインのシーンでもない）
ここで仮説を提示したい。
つまり、脚本段階に「ト書き」でそう指示されていたわけではなく、演出が「安らかな」その表情をアクセントしたのではないか。

働きアリ「あの、一つだけ、お願いがあります。お墓に入れてやってもいいですか？」

兵隊アリ幹部「別に構わんが」

働きアリ「同じ〈種〉には違わないので…」

「お墓」は「宗教」だ。結局のところそれが「擬人化の極限」を強調したシーンである。このことは「交尾におけるリアリズム」の問題に深く関与し、タッタタ探検組合からすればかなり踏み込んだ演出だったのではないか、と思う。

第四に、「バルサミコ女王」を狂演した斎藤啓子を評価したい。

女独裁者の威圧、妖艶、存在をウェーブするハスキー・ボイスは、観客における「引く」というリアクションを逆利用していたように思える。
『蟻の女王』を小柄な巨体のおばさんが演じたわけだが、「女としての幸せ」を語るあたり、そこに人間らしい、少女のような「儚さ」を読み解く。タマゴの産卵シーンに関しても、その苦悩は「母親らしさ」である。
「恋愛」にしろ、「産卵」にしろ、「蟻」の雌が有する生物学的本能だろう。
これは第三の「擬人化の極限」と密接であるが、観客が「女性らしいな」「卵は大切なんだな」という人間的感覚に陥ったパーソンこそ斎藤啓子であった。

2013年秋コレクションにはこう記している。

【オジさん、オバさんが負けない点も存在する。それは、3人掛かりで持ち上げるアクション•シーンだった。この時、スローモーション効果を多用していた〜】

2014年春コレクション『蟻の女王』は、序盤のミュージカル・テイストから上記のアクション・シーンへ至るフローである。
「蟻」のコスチュームが「衣装」や「黒子」に変身。何度も書くが一大テーマパークであった。

しかし、もし、タッタタ探検組合ならではの「スロー」と、ミュージカル・テイストが華やかに融合すれば、さらなる「アトラクション」が開業できたはず。

「蟻」のコスチュームも、触覚はいいのだが、キャストの顔面を覆い過ぎ。誰が誰だか分からなくなる、感情移入の妨害だろう。

今、「空想する力」は、子どもたちに最も要求されるべき能力だ。

この舞台を観劇したならば、公園で「蟻」を踏んだり、「巣」にオシッコを流入する子どもは消える。なぜなら、そこにソルト大佐が、タラゴンが、ニゲラが生活しているかもしれない。
特に、第三の「擬人化の極限」からいうと、「蟻」に死生観を与える教育効果がある。

そうした「空想する力」は演劇専売のイリュージョンである。

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2014/05/17 23:58

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monzansiさま

観に来て頂きありがとうございました！
深く読み解いて頂きありがとうございます。
斎藤のがんばりを「狂演」と評価頂き、非常にうれしいです。
一同精進致しますので、
今後とも何卒よろしくお願い致します。

タッタタ探検組合あおき

あおきけいこ（1）

2014/05/19 14:43