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東京AZARASHI団「14日の土曜日」の観てきた！クチコミとコメント
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「観客がいないと、舞台は成立しない」
「観客がいないと舞台は成立しない」という当たり前のことを、見事なドタバタ・コメディーで教えてくれた。
シチュエーションは、葬儀場である。それなのに、上階にはライブ会場「スタジオライフ」が営業中のため、常に激しいロック音楽が鳴り響く。
「あえてミスマッチな劇場にしたのは何故か」を考えたが、答えは その形状に見つかった。
開場30分間のうちに使われる“通路”を、茂木（キーマン）が他の来場者を退けさせなければならない、または劇的な展開を含むシーンにとって不可欠な舞台装置として利用していたのである。
葬儀場の「清め処」で、死んだはずの男（小野寺拓郎）が現れ、しかも生命保険2億円がかけられていた事実が発覚する。
前に務めていた会社の社長は“未亡人”の妻（小野寺早紀）へ「会社の金3000万円を返してくれ」と懇願し、元同僚は「1500万円を貸していた」と告白してきた。他方、舞台の要そのものである死亡した（？）拓郎妻（早紀）の実妹は、姉が保険金目当てに謀略したものだと考える。
この設定なら、普通は（集合体としての）「人間はいかに金に嫌らしい存在か」というスタンスでも、「実は人間は澄みきった存在である」というスタンスでも、どちらにおいても描くことが可能だ。
しかし、『14日の土曜日』は、そうしたメッセージ性を もたらすことなく、極めて等身大の「人間社会」を描くのである。
シチュエーション・コメディは、登場人物の入れ替えで“笑い”が起こる。
軸となるのは、事情を把握する巻き込まれA。
今回、その大役を務めたのが、死亡した（？）拓郎の元同僚にあたる茂木だった。
その慌てぶり、女だろうが容赦しない強引さは コメディ・アクションとして面白い。一挙手一投足で ここまで 笑える舞台も 他にないだろう。
やや、茂木のオーバーリアクションが過ぎた結果、先に示した“等身大の「人間社会」を描く”ことからは遠ざかってしまった。
もちろん、シチュエーション・コメディとキャラクターの関係は、自転車のペダルと同じであり、それが「面白い」と観客に感じさせた功労も併せて記す。
最も特徴的だったのは、会場から笑いが耐えなかった点だ。葬儀場に笑いが起こる、それもまた、笑えるシチュエーションではないか。
一部の観客から 大きな笑いを貰えるケースは、どんな舞台においても あり得る。
しかし、私が観劇した回は「20代」から「50代」まで、実に多様な世代の観客が 途絶えることなく笑ったのだ。
最初は、特定のキャスト＝葬儀場従業員だけに笑いが生まれているのだと認識したが、しばらく経過し、むしろ作品、舞台に対しての“返し”だと気付く。
舞台は、「観客がいることで成立する」ジャンルである。
密室のパフォーマンスをYouTubeに投稿しユーザから反響が得られることがあっても、舞台 では聴かない。「テニミュ」（ミュージカル・テニスの王子様）がニコ生配信される際、観客を入れずに流すのか。いいや、違う。
そして、“通路”が舞台の一部になるのと同様に、“観客”が舞台の像なるものを形造るのである。
改めて、考えさせられた。
私が観劇した回は、元同僚の彼女が彼氏に向かい「（あなたに）他に“男”ができた時、使えるかも」とほくそ笑んだ。“女”と言うべきところを なぜか変更してしまった。間違えたのではない、あくまで変更したのである。（おそらく）
仮に台詞を間違えたとしても、このような 面白い間違え方があるか。
可愛く照れる姿の反面、むしろ即興であり、そうカウントできなくもない出来だった。
monzansi（706）