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公演情報 ホリプロ「100万回生きたねこ」の観てきた！クチコミとコメント

• アキラ（1498）

  満足度★★★★★

  身体と言葉で詩情豊かな作品に
  脚本を、小劇場で活躍している、糸井幸之介さん、戌井昭人さん、中屋敷法仁さんの３人が担当し（たぶん歌詞は糸井さんが担当するのかな、と）、音楽にはロケット・マツさんと阿部海太郎さんがいて、さらにコンテンポラリー・ダンスのインバル・ピントさんとアブシャロム・ポラックさんが演出をするということで、（やや）スパイシーな内容を想像していたのだが、そうではなかった。
  とても詩情豊かな作品が、舞台の上にあった。
  
  大人だけが観るのはもったいない、子どもにも是非観てほしい作品だ。
  

  ネタバレBOX

  ストーリーは、絵本の『100万回生きたねこ』。
  
  それを、主人公のネコが人に飼われていたときと、自由に生きていたときの２部に分けて上演した。
  上演時間を開演前に掲示で確認すると、第１部80分、休憩後第２部40分となっている。それだったら通しで上演したほうが、中ダレしなくてよいのでは？　なんて思っていたが、それは違っていた。
  ２部構成が正解だった。
  
  100万回死んで、100万回生き返ったネコは、王様や泥棒、漁師などいろいろな人に飼われてきて、「死ぬことはなんともない」と思っていた。飼っていた人々は、ネコの死に涙し悲しんだが、ネコ自身は涙の１つぶも流さなかった。これが第１部。
  
  第２部は、そのネコが「愛する」ということを知って（すなわち、本当に「生きて」）、その死に涙する。
  
  第２部が特にいい。
  第２部は、あっという間の40分なのだが、胸に迫る。
  
  第２部を際立たせるめにも、観客には休憩時間のインターバルが必要だったというわけなのだ。
  
  インバル・ピントさんとアブシャロム・ポラックさんは、イスラエルのコンテンポラリー・ダンス演出・振付のユニットだ。
  ミュージカルという公演だが、当然、ダンス中心の内容になってくると予想していた。
  しかし、単に「歌のあるダンス公演」という、狭い内容ではなく、「これはこう演じて、こう身体を動かすことでしか表現できないな」ぐらいに思わせる演出であった。
  
  ホントに凄いと思った。
  
  美術も彼らが担当し、デザインチックで、ポップでありながら、押さえた色のトーン。それは、読み込んだ絵本のページをめくるような「画」であり、その「画」が、「たぶん絵本が動いたらこんな風になるのではないか」と思わせるように、ユーモラスだったり、少し不思議だったりに動くのだ。
  
  特に前半は、前後左右はもちろん、上下からも登場したり、上に伸びたり、下に一瞬に隠れたりと、わくわくどきどきしっぱなしであった。観客の多くは目を輝かせて観ていたのではないだろうか。
  
  このセンスは素晴らしい。ダンスを担当する人たちの動きがキレもいいし、なにより観ていて楽しい。
  
  台詞の多くは、韻を踏む。その楽しさもある。
  
  そして、第２部だ。
  100万回生きたネコが初めて涙し、「死」を思い、つまり、「生」を思い、「愛」を思う。
  
  100万回生きたネコと白いネコは、多くの台詞を使わず、しりとりで単語をつなぐ。
  この、一見なんでもないような、単語のやり取りに「愛」を感じてしまう。
  
  余計な台詞や、原作の絵本にあるような、子どもたちが出てこなくても、２人の関係が浮かび上がるのだ。
  このときの彼らが表現する動きがいい。
  
  出会いのシーンは、100万回生きたネコが動き、興味を惹こうとする。対する白いネコはそれに動じない。しかし、２匹は徐々に近づいていく。
  この後の彼らの動きにも「愛」を感じる。
  
  「恋愛」の「愛」から、「家族愛」の「愛」というか、そばにいて欲しい人への愛情だ。
  
  短い時間ながら、そうした関係を丁寧に見せたあとの、白いネコが目を閉じてしまうときの100万回生きたネコの慟哭は、胸に迫る。本当に迫ってきた。
  
  その後の余韻の長さがとてもいいのだ。
  変に音楽で盛り上げようとせず、静寂と重なる２匹のネコの姿。
  これにはすっかりやられてしまった。
  
  さらにラストに、彼らに重なる音楽がもの悲しいだけではなく、どこか明るさがあるような曲であり、彼らを祝福しているようでもあった。100万回生きたネコをかつて飼っていた飼い主たちも登場する。彼らも祝福を贈る。
  100万回生きたネコが、本当に涙を流したことへの祝福でもあろう。
  つまり、それは「死」への祝福ではなく、「（きちんと）生きてきたこと」への祝福だ。
  
  何回も生き返ることで、死を軽んじていたネコが、生きてきたことを実感したということだ。
  
  また、飼われていたときは、飼い主に愛されていて、ネコが死んだときには、飼い主たちは多くの涙を流していたが、今度はネコ自身が「愛する」ことを「知って」、「涙する側」になったことへの祝福でもあろう。
  
  「愛すること」を「知って」、「生きてきた」と言えるということなのだ。
  
  100万回生きたネコを演じた森山未來さんは、全編身体を、とてもきれいに動かし続け、100万回生きたネコの気持ちを見事に表現していた。
  前半は、100万回生きたネコを見続ける少女を演じ、後半は白いネコを演じた満島ひかりさんは、しなやかで、ときには儚く、観客の視点と物語の中心を見せてくれた。
  脇を固める俳優さんたちも、役のトーンをそれぞれにに見事に演じていたと思う。とても良かった。
  
  脚本を担当した糸井幸之介さん、戌井昭人さん、中屋敷法仁さんの３人は、もし、彼らがそれぞれに同じ「100万回生きたねこ」をテーマにした作品を発表したとすれば、恐らくまったく違ったトーンになったと思うのだが、今回は、３人が揃ったことで、それぞれの作風に持っている「センチメンタル」な部分や「詩的」な部分がうまく、相乗効果により共鳴し、発揮されたのだろう。
  
  音楽も良かった。パスカルズやいろいろなアーチストのサポートで活躍しているロケット・マツさんと、各種舞台の音楽を担当している阿部海太郎さんが、アコースティックで、どこかノスタルジックな味わいのある曲を作っていた。どの曲も良かったし、舞台の中や外で生演奏も効果は抜群であった。
  
  若手の脚本家たちの競作による脚本、２人の音楽家たちの曲、そして日本人の俳優を使って、演じさせ、踊らせ、歌わせて、このような素晴らしい作品にまとめ上げた、イスラエルの演出家たちの手腕には驚嘆した。

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  2013/01/17 07:00

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