Naoki007の観てきた！クチコミ一覧

実演鑑賞

嘉目さんが新作のモノオペラを歌うというので千葉県文化会館まで
１時間の間嘉目さんと本山さん（Cb）はほとんど歌い通し、弾き通し
人形同士（？）が歌い、弾く
作った「あの人」に翻弄されながら
舞台美術はシンプルだがかなり凝った空間を作っていた
それを活かすかなり絞った照明も
嘉目さんの歌唱は期待を裏切らず素晴らしく、盛り上げ方も見事だった
幕が開く前から始まっていたコントラバスの演奏はミニマルミュージックのような単純な繰り返しからやがて倍音、重音を加え、旋律も変化していったが、終始ヴィブラートで安定していた
という訳で内容に不満はなく、遠路はるばる行って良かったのだが、千葉県民には悪いがなんでこんなところでやるの？？？
観客30人足らず、都内でやれば満席だろうに・・・
後ろのオバサンたちは終わって「寝ちゃった」「私もずっと眠くて」
嘉目さん達に失礼だよ

実演鑑賞

満足度★

13時開演でお知らせメールが11時44分、Twitterもそのちょっと前
たいていは家出てるだろ
対応遅すぎる

実演鑑賞

満足度★★★★

まあ馬鹿らしいと言ってしまえばそれまでだけれど、久し振りに文句なく楽しめた
会場も笑いが多く、1時間40分があっという間だった

実演鑑賞

満足度★★★★

なんかものすごいものを観たという確かな感触はある
演技も演出も
濃密な時空間だが、いったい何だったんだろう
頭の中はグシャグシャで疲労困憊
寝不足で疲れた身には集中力が続かなかった
久し振りに観た難解な舞台
心に残りそうなセリフなどもあったが、もはや言葉のるつぼに消えた
途中ひとり芝居と言っていい時間が長かった
肉体を駆使し台詞の洪水
ひたすら圧倒されて観ていた
感覚的には勅使川原三郎や田中泯のコンテンポラリーダンスを観た時のよう
カラスの合唱がＲＩＡＳかなんかのようでぴったり一致して素晴らしかった
ともかく役者も観客も極限状態に置かれる舞台
たまにはいいが日々こんなものを観たらこちらも狂気の世界に引き込まれそうだ

実演鑑賞

満足度★★★

前作が良かったので期待して観劇
相変わらず開演前に流れる曲が懐かしい
セットもちょっと粗いがとてもノスタルジック
微妙に変化する照明がいっそうそれを引き立たせる

実演鑑賞

満足度★★★★

思ったよりマイルドなブラックユーモアだったが面白かった
コンビニが舞台で様々な事情のバイト達が繰り広げるコメディ
店長候補白川と昼間バイト上田のケンカのシーンはなかなか迫力あった

実演鑑賞

満足度★★★★

なんと客席からスマホで参加できる舞台！
「携帯電話の電源はオンでお願いします」の注意書き
途中LINEのオープンチャットで撮影可の写真をアップしたりアンケートがあったり
衣装も舞台も現代風
しかし人間の凄みと科学技術が進歩した凄みの対決（演出木村）という構図はなくても、シェイクスピアのスペシャリストのタッグは十分にリア王の本質を表現できた気もする
途中からは単に演技に注目していた
栗田やシェイクスピアの人間の凄みが勝ったか
ラストシーンはとても印象的だった

実演鑑賞

満足度★★★★★

水中ランナーは前に観た時と同じく一風変わった設定でありながらとても温かい
癌が分かって病院から帰って来てお母さんが「６秒だけ」と言って泣くシーンは周囲ですすり泣き、こちらも涙腺ゆるんだ
ここだけでなくお母さん役の織田あいかの表情が素晴らしかった
次の場面のキャストが舞台上の別の場所に現れていて、ライティングで切り替えるため、テンポが良かった
最も印象に残ったのは先のお母さんのシーンと長男、次男とその妻たちなどそれぞれの会話がシンクロするシーンだった
開演早々は発声に？と思ったけど、初日ゆえか直ぐに改善された
あとは皆なかなかの好演だった
主宰の堀之内良太は相変わらず
フラワーロックがうまくメタファーに使われていた
しかし、こんなお父さんお母さん最高‼️
お父さんみたいに「楽しかった」って言って死にたい（今のところ大丈夫、ただし家族ではなく〜苦笑）

実演鑑賞

満足度★★★

４月の劇団あはひ「光環（コロナ）」に続く能仕立てだったが、あの時いろいろ仕入れた知識が役に立った
観世榮夫に師事した役者が中心だけにキャストは違和感なく演じたのだろう
サド公爵夫人ルネは主宰・演出の篠本賢一が能面を被って演じる、つまりシテ
最初はワキ（誰がワキツレなのかアイなのかは分からないが・・・ワキは母のモントルイユ夫人なのかな）であるサン・フォン伯爵夫人とシミアーヌ男爵夫人の掛け合いから始まるが、いずれも橋掛かりから登場し、シミアーヌは基本的に笛柱、サン・フォンは角柱中心の四辺と対角線での動き
これは全員最後までといった具合に完全に能の動き
発声その他はさすがと思わせ、凄いものを観たという印象は残ったが、ずっと緊張を強いられるし正直疲れた
ここでやることに意義があったのだろうが、逆にこうした形でやらなければならないのかという疑問は残った
各幕の最初と最後に入る二十五弦筝は場面に合っていて良かった

実演鑑賞

満足度★★★★★

古民家のスペースをうまく使っていて、どれも役者の表情が素晴らしかった
特に「そう言われると」では丸山さんのヨッパライ振りが秀逸
ちえ象さんのおとぼけ振りもニヤリとさせる
このふたりは４月に観た「機種変更」でもいい味出していた
「ピクルス」は３年前に観た「半ライスのタテマエ」の一遍
「咲良」はなんかほのぼの
家族みんなの醸し出す雰囲気が良かったが、特にお兄ちゃん（吉岡）の表情が良かった
そしてなんといっても「娘にコクりに来た」竜也（長谷川）のおどおどした様子は最高
最後に「アレクサンドライト」で爆笑
お母さん（ちえ象）大爆発！！！
「そう言われると」以外は日常の中に入り込む非日常
四方田さんの視点はいつも温かいね

実演鑑賞

満足度★★★★

吉田康一氏の「見かえしたかっただけ」という二人芝居を観る

静謐

開演前の注意で「静かな舞台なので、必ず電源はお切りください」と言われれたが場内物音ひとつしない、いや出来ない
コロナ禍で家にいるようになったことからズレ始める二人
会話劇というか、交代の独白と言った感じ
表情と台詞の勝負
二人の役者（日野と高橋壮志）が微妙な変化の照明と音楽と相まって、いくつかのメタファーとともに精緻に紡ぐ危うい世界

実演鑑賞

ジャン・ジロドゥの作品は８月に「トロイ戦争は起こらない」を観たが、立て続けというのは珍しい
元々ちょっと分かりにくいが、演出がひねりすぎた感があって、趣旨がストレートに伝わってこなかった
また、初日にしてもセリフ噛みすぎで、男優陣の多くが口跡がはっきりしないところがあって興ざめだった
ガブリエル（丸山小百合）とジョセフィヌ（岩村水咲）は演技、演出、衣装とも狂女らしかった

実演鑑賞

満足度★★★★

面白かった
笑い通し
からのホロリ
お父さんの「俺の言うことが聞けないなら出てけー❗️」
お母さんの「お父さんには子供たちのこと相談なんてできないでしょ」
には身をつまされる
自分の死期悟ってお父さん実験台に葬式のリハーサルして、子供たちにお父さんに隠してたことを語らせ、自分のお父さんへの思いを伝え、ついには自分の保険金を充てるつもりでそれぞれの夢への出資約束したお母さん凄い‼️
お母さんの本当の葬式の後での、最後のお父さんの「これもリハーサルだと言ってくれ」には泣いてる人多かったな
福くん大きくなったなぁ
昔のアイドルのイメージ払拭の石野真子はすっかり貫禄
羽場裕一いい味出てた、アフタートークの福くんたちの話では舞台裏でもめちゃくちゃ面白く、本番でも袖でみんなを笑わしているらしい
しゅはまはるみはあれこれ忙しい舞台回し
川島海荷は歳よりずっと若く見えて可愛かった
僧侶役やらされたのには爆笑
アットホームないい座組のようだった

実演鑑賞

満足度★★★★★

国内外の古典作品の再発見に挑戦しているハツビロコウが名作「かもめ」を取り上げた
相変わらずスペースを上手く使い、ミニマムに近いが良く出来たセット
この劇団はＬ字型のどの席からでも良く鑑賞出来るよう、セットも演技も実によく考えられている
暗めの照明が素晴らしい
演技も表情の良いキャストが多く、特に草薙知史（トリゴーリン）と松本光生（ドールン）が気に入った
新垣亘平（コースチャ）は後半良かった
最後のピストル自殺のシーンの演出、照明は見事
アルカージナ（森郁月）はちょっと若いけど、トリゴーリンに迫っていくシーンはなかなか迫力あった
ニーナ（平子亜未）はちょっと変身ぶりが十分に伝わらなかった

このところ席数絞ってる公演もあるが、満席続きで嬉しい

実演鑑賞

満足度★★★

なかなかこういうものの評価は難しい
今回も東京ドム子が舞台回しで、「ワークインプログレス」という仕掛けでストーリーを分かりやすく解説しながら短い「舞台」をつなげていく
17世紀前半の戯曲の柔らかい新訳（イトウシンタロウ、旧訳は小田島雄志）と相まってストーリーは良く分かるが、コメディの部分も多く、元々の戯曲の雰囲気は失われる
まあ今後の「全編上演」に期待しよう
ソランゾの下僕で最後に残るヴァスケスを演じた玉一祐樹美が良かった
ジョバンニのみずきは役柄のせいもあるがやたらと力んでから回り
イグロヒデアキや森耕作は相変わらず独特の雰囲気を出していた
東京ドム子は相変わらず艶っぽかった

実演鑑賞

満足度★★★★★

いやー、面白かった
まさに笑いとペーソス
良く作られたセットに絶妙のライティング
昭和を思わせるオンボロ棟割長屋の２つの部屋が左右対称で同時に見える
時に両者の動きがシンクロする
漁師の部屋の暮らしは学生時代の寮生活を思い出させてくれる
その有様がごく自然に演じられる
みな表情が素晴らしかったが、最前列に座ったので、とりわけ縁台に座って思いめぐらせる剛史（緒方晋）の表情の変化にはしびれた
おばあちゃん役の百元夏繪も認知症になりきっていて素晴らしかった

実演鑑賞

満足度★★★★★

「ガマ」
戦争六篇の大千穐楽観劇（５篇観た、残る「帰還不能点」は昨年観劇）
本作に拍手、そしてこのような厳しい状況下、他の公演が軒並み中止に追い込まれる中、細心の注意を払って８月18日からの長丁場で六篇上演しきったことに大拍手
日本にとって沖縄とは何なのか？
いまだに続くこの重たい問いに正面から取り組みつつ、生きることがいかに困難で貴いものなのかを訴える
照明はランプだけでステージはずっと薄暗い
ガマの暗闇が表現される
キャストはみな表情が凄い
ランプの灯りがそれを増幅する
キャスティングも素晴らしいが、前半は相変わらず先生役の西尾さん上手いなと感じる
苦悶する表情が素晴らしい
後半圧倒されたのは大和田獏
うちなんちゅの老人役だが、うちなーぐち（良くは分からないものの感じとして）が完璧で、老人らしいある意味達観した飄々とした雰囲気を醸し出していた
そしてラストの白旗を掲げた清水さんを先頭に皆で歩き始めるシーン
大和田さんの挙げた両手の先は微妙に震えている！
最後尾の青木さんのまだ意を決しきれない表情も素晴らしい
紅一点の清水さんは皇民教育に染まった少女の決然とした態度を良く表していた
「帝国臣民」「聖戦貫徹」といった言葉が飛び出す
「私たち沖縄県民はどうやったら日本人になれるんですか」
「友達は皆日本人として立派に死んでいった」
などという台詞は心臓をえぐる
そんな彼女を（あるいは兵士たちも）生かそうとする先生と老人
それを後押しする少尉（岡本）
場内２時間余り物音ひとつしない
最後の老人の「命は宝だから」という言葉の重み
いつになったら「沖縄県民かく戦えり」は報われるのだろうか
いつも思うのだが、劇チョコの舞台の転換に用いられる重たい音楽は効果的だ
セットもシンプルだが効果的
トリプルコールになった
当然だろう
最後に退きかけたあとの二人の団員の肩を抱いて連れ戻して挨拶した西尾さんの顔は晴れ晴れとしていた

実演鑑賞

満足度★★★★★

あやめ十八番は４年ぶりだったけど、相変わらず時空を超えた独特の世界で２時間40分も長くは感じなかった
生と死を自由に行き来できたら・・・楽しいより苦しいかも
良く出来たプロットでセットも上手く使われていた
生演奏も良かったけど、ファゴット入ってたのは不思議
キャストは新八はじめみな熱演だった
死神のスパイスはなかなか面白った
閻魔大王が止め名の噺家というのも
しかし、閻魔大王も選挙で選ばれて、そのために熾烈な選挙運動あるわけね（笑）

実演鑑賞

満足度★★★★★

手に汗握る２時間半でまったく集中力途切れず
さすがにベテラン勢、表情が素晴らしい
セットも重厚感あふれる
畳み掛けるように緊迫感が増していく
ラストシーンはホンも照明も音楽もお洒落だった

実演鑑賞

満足度★★★★★

たて続けに戦争というものについて考えさせられている
と言っても変化があるわけではない
深まっていくだけ
ひとつ再認識させられたのは「空気」
「無畏」にしても「回天」にしても怖いのは「空気」
確か昨年観て今回はパスした「帰還不能点」でも日本の「真空」（意思決定、だれが最終責任者なのか不明）について言及されていたが、方向を決め、推し進めるのは「空気」
世の中の空気、兵の空気・・・
特攻に突き進んでいく狂気は兵の、若者の、国民の空気から生まれる
南京事件も軍の中の空気から・・・
戦争そのものが世の中の空気から・・・
「〇六」では波の音がいつまでも耳に残った
「その頬」では久しぶりに広島弁をたっぷり聴いた
今日の残るセリフは「生きとるだけでなんでこんなに悲しいんね？」
改めて劇チョコの舞台美術はシンプルだが効果的だと感じた（「遺産」は凝っていて印象的だったが）