ＭＩＮｏの観たい！クチコミ一覧

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これまで頑なに｢戦争を目的とする科学の研究は絶対にこれを行わない｣としてきた日本学術会議がつい先日｢純粋な科学研究と軍事に転用が可能な研究について、単純に分けることは難しい｣と半ば許容するような見解を発表した。どんな研究であれ現在は軍事転用が可能なのだということはよほど幼稚な頭でない限りすぐにわかることだ。それでもなお軍事転用可能な研究は認めないと言い続ける科学者こそがイノベーションを阻害しているのだ。全ての研究が軍事転用可能ということは、われわれは皆が加担者であるということだ。それをしっかりと認識する作品であればいいが。

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東京演劇アンサンブルの代表作のひとつである｢銀河鉄道の夜｣が東京芸術劇場の前にあるグローバルリング シアターで野外芝居として上演されるとは嬉しい。以前ブレヒトの芝居小屋で観たことがあるが、野外だとどういう感じになるんだろう。池袋だと満天の星の下でという訳にはいかないだろうが、どうか雨にはなりませんように。

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祝！旗揚げ１０周年。
死んだ妻を求めてあの世に行くっていうのは古事記の伊邪那岐命と伊邪那美命(イザナキとイザナミ)だけでなく、世界中に残っているが、あやめ十八番は現代の幻の江戸八百八町を舞台に設定し、江戸中で日帰りの地獄旅行が大流行するトンデモない世界を描くという。そこに絡んでくる新作落語家―う～ん、面白そうだ。

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親鸞聖人を扱った舞台といえば前進座の｢法然と親鸞｣を思い出す。私が観たのは２００９年の全国巡演後の青山劇場での凱旋公演だったのだが、私の席は劇場の中央辺りだったにも関わらず、法然を演じた中村梅之助へのプロンプ(それも全ての台詞)の声がはっきり聞こえるのが気になって内容に集中できなかった。当時の梅之助は耳も相当悪かったのだろう。映画だと三國連太郎が製作・監督をも務めた｢親鸞・白い道｣が８６年のカンヌ国際映画祭で審査員特別賞を受賞したのだった。
コロナ禍などで不安な日常だが、既成概念を打ち破り非常識を常識と考える力であり実行力の原動力となるいつの世も変わらない｢人を愛する心｣をこの作品で確かめたい。

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子供の頃に知った話で｢ポンペイ最期の日｣と｢トロイの木馬｣は私を夢中にさせ、遠い異国の埋もれた歴史に夢を馳せたものだった。さんらんは未見の団体だが、この作品はなかなか本格的なようで、３時間弱という長尺でもあり、期待が持てる。
※最近のやたらとハラスメントだと大騒ぎする状況には多少苦言めいた心情を持っているが、この団体はハラスメントに対する対策と指針をしっかり打ち出しており、舞台創りに真摯な姿勢を感じさせる。

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前々回の公演｢虚数｣が実在しない書籍に対する架空の書評集という形式をとったスタニスワフ・レムの｢完全な真空｣をベースにしたものだったが、今回の｢まったく新しい!!宇宙創造説｣もその｢完全な真空｣の中の一編がベースになっているらしい。まぁもともとが難しい本なのだが、スタニスワフ・レムはあの難解なＳＦ映画｢惑星ソラリス｣の原作者だといえば、なるほどと思われるだろう。因みにソ連制作のオリジナル版では未来のモスクワの場面として赤坂見附の夜景が使われていたが、それを観た当初は将来ソ連は日本を占領するという暗喩かと思ったものだった(笑)。
ともあれG.comの公演である以上はレベルの高い舞台が期待できる。

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私も高校生の時は演劇部だった。それだけに｢今でも演劇を続けているアイツ。今どうしているかもわからないアイツ。今じゃなくてあの頃に戻りたいアイツ。今でもあのときを悔やんでいるアイツ。今までをなかったことにしたいアイツ。今がきっと一番幸せなアイツ。｣というフレーズが身に沁みる。

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混沌とした笑いを生み出す不條理劇として名高い作品だが、未見。｢ゴドーを待ちながら｣のような説明が書かれているが、どんな内容なんだろう。

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チェーホフの｢かもめ｣はもう何度観たことだろう。清水邦夫の｢楽屋｣、つかこうへいの｢熱海殺人事件｣シリーズ(殊に｢売春捜査官｣)と並んで鑑賞回数の多さでは私のＢＩＧ３だ。これまでに観た｢かもめ｣では１０年１０月のＭＯＤＥ(松本修演出)と１１年６月のオクムラ宅(奥村拓演出)、そして１７年２月の無名塾(江間直子演出。井手麻渡も出演していた)の３つが大きな印象を残している。
ハツビロコウの松本光生の演出はこれまでの公演でも光を放っており、それだけに昨年３月に予定されていた｢かもめ｣のコロナ禍による中止は残念でならなかった。１２５年前に書かれた戯曲が今なお世界中で繰り返し上演されているのは何故なのか—今回のリベンジ公演で松本はそれを明らかにしてくれるだろう。

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花を持った手を赤いリボンで結びあっているのが男同士というのは、どんな意味が隠されているのだろうか。

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青木ヶ原で失踪し自ら命を絶ったはずの父親の七回忌で久しぶりに家族が集まったところへのその父親が生きていたとの電話ーダイバーシティ(Diversity)とは多様性と直訳されることが多いが、集団において年齢・性別・人種・宗教・趣味嗜好などさまざまな属性の人が集まった状態を指す。この家族のダイバーシティはどういう騒動を引き起こすのか？

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前回の｢赤き方舟｣に続いてのよど号事件！　吉水恭子がどういう視点でこの事件を描き出すのか楽しみ。客演の下平久美子は元日航スチュワーデスでもあるし、その点でも安心して舞台世界に引き込まれそう。

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船戸慎士×菅野臣太朗によるFAMILYシリーズの第三章はバーから原点とも言えるべき玩具屋の倉庫に戻り、かつシーズン1のお父さん、お母さんが日替わりゲストとして登場するという。更なる騒動から目が離せない。

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映画｢ティファニーで朝食を｣はオードリー・ヘプバーン主演のロマンチックな恋愛コメディとして作られているものの、ヒロインのホリーはカフェ・ソサエティ・ガールといえば聞こえはいいが要するに娼婦のようなもので、ポールだって裕福なマダムの愛人である。そんな作品を鈴木杏樹をゲストに、映画よりもよりトルーマン・カポーティの原作に忠実な作品として朗読二人芝居で演じるという。興味深い。

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ハドソン河の奇跡が逆噴射の日航機事故に変化していくという設定が面白そう。

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タイム・トラベルものは大好きなジャンルであるが、タイム・パラドックスの問題をどう解決するかも興味深い。しかも【観客参加型】の推理劇として創りあげられているという。楽しみな内容。

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｢紬ぎ結ぶは約束の糸｣という副題に惹かれます。

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覚えのない場所に集められた記憶を断弁的に失くした１２人の男女。次第に解き明かされる１２人の記憶には何が隠されていたのか。サスペンス劇として面白そうな設定だ。何よりＮＨＫの｢100語でスタート!英会話｣で学習を楽しくしてくれた杏さゆりの出演が楽しみだ。

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吉久直志さま、｢ご結婚式｣おめでとうございました！
その余勢を駆って、という訳ではないでしょうが、このところ世界各地の神話のリーディングがほとんどだったのに、久々のカプセル兵団らしい舞台劇の復活！　このような壮大なファンタジー劇は２０１７年の｢鬼泪 〜激情編〜｣以来か。飛び出す演劇の復活を体感したい。

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あっしも時空を超えたいぜ！　2016年に全公演完売を記録した代表作だそうだが、未見。大幅にリメイクされるとのことでもあり、観てみたい。