ハンダラの観たい！クチコミ一覧

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まさしくありふれた話であるが、どう料理してくれるか？

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”鬼の居ぬ間に”の作品群は、どれも日本が隠蔽してきた暗部に光を当てようとしている。その意味で、とても好みの劇団である。目の付け所の良さとでもいうのだろうか。今作、説明文からして実に意味深長。傑作と謳われる作品になるのではないか？　そんな予感がする。

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初のロングラン、今回はどんな想像力の翼をみせてくれるか。楽しみ。

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崩壊に向かって進むという普通のパターンが良いnyora！

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崩壊に向かって進むという普通のパターンが良い！

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エパーブ。漂流物のことである。海月、プランクトンなどを含む。最近、このように漂う人が増えたのではないか？　国というものが最早その価値を減じている時代にあって、だからこそ国家意識をすり込もうとする勢力が教育等を用いて洗脳を画策したがるのだが、ヒトがアイデンティファイする為に何を根拠律として措定するかについて、今までは己の内的規範の整合性と社会的位置の整合性が合致すれば、それが基本的には可能であるように思われた。今後ともこの基準に大きな変更は無いように思われるが、現在混乱を招いている原因の一つに、その社会の範囲が「国家」なのか、住環境を中心とした地域なのか、或いはイデオロギーや情報環境を同一とする多地域に跨るボーダレスなものなのかが鬩ぎ合っている状態であることがあるだろう。即ち、境域が不分明でるから、その境界領域も曖昧であり、人々は何処に根拠を置くことが正しいのか、という発想をしているから迷いに迷うのである。無論、判断を誤れば、差別を受けるなり、不利益を被るなり、排除されるということも起こり得る。それが怖いから宙吊りになり、結果、エパーブと化しているのだ。
無論、他国から入って来た人々の多くに言葉の壁や、風俗・慣習の差からくるデペイズマンが生じるのは不思議なことではない。仮に所謂差別というものが殆ど無い場合ですら、以上のようなことは起こり得る。そのような状況の中で尚、他国から移って来た人々が夢を持つことができ、叶えることができる可能性を担保せねばなるまい。
　まあ、この程度の分析で、深刻なデペイズマンが、無くなる訳ではないし、まして、今作の主人公のような立場の人々が救われる訳ではない。だが、問題を背負わされるのは、解決の為に努力し得る人々に対してだけだと自ら信じ、立ち上がることができるのも、このような苦労を味わった人々だけなのである。

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キム　セイルが絡むというのであればぜひ拝見したい。韓国で大ヒットした作品を日本人役者主体で演じるということであるが、韓国俳優の高いテンションとインセンティブ、スタニスラフスキー理論を体に沁み込ませた高い演技力を、日本人俳優たちは如何に自家薬籠中の物として見せるか？　注目したい。

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　東京オリンピックなんぞやる前にやるべきことはたくさんあるのだが、その辺りのことはネグレクトし、シカトするのが、この植民地為政者共の生態である。穴熊は一体何に対して大きな吠え声を発しているのか？　このような理不尽に対して、怒っているのではないか？

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　或る意味新宿らしい、サビシンボな内容だが、裏を返せば、その寂しがりを利用して人身売買紛いも成り立つのが新宿という街。どんな展開になるか？　演劇としては後者の方が面白かろう。

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エキサイティングなスポーツを魅力的なキャストで描く。期待値大!！

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　総ての価値観を一本化すること。これこそ、翼賛の精神だろう。森本の作というのを読んでこなかった自分だが、先日、小編を舞台化したものを観た。ちょっとペダンチックで、時代に抗う気骨は到底持ち得ない体のものであった。であるが故に、それなりに名を残す「表現者」がどのように時代を呼吸していたのかを見定める一助として、ぜひ拝見したい。

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　この所、”二人芝居”のシナリオを手掛けている”れんこんきすた”だが、無論、これは演劇というものの本質であるダイアローグの原初形態であり、或る意味その究極の形と言えないこともない形式である。今後三人以上の出演者が出る作品で、各々がキチンと機能する為にも、劇構造の土台と言うべき二人の舞台がベースとなるのは言うまでもあるまい。前回の「鬼啖」で鬼気迫る演技で観客を魅了してくれた中川　朝子さんが出演。而も今作では、鬼女ならぬ女神。どんな変容を見せてくれるか楽しみだ。相方は、小松崎　めぐみさん。前作とは異なる相方で、中川さんが、どのような化学変化をみせてくれるかも拝見したい所。ホントに小さな空間での上演なので、早目に予約を入れたい舞台である。

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　いつも通り、緊密・丁寧で良く練られた作風。フライヤーも抽象度は高いが、太平洋漂流物ベルトを図案化したような、素敵で知的で美しい図案、コピーも自然だ。近いうちに、今の形ではなくなる劇小劇場への手向けという雰囲気もあるような気がする。

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どんなドキュメンタリーでも被取材者と取材者の信頼関係が基本であり、それなしに本当のドキュメンタリーは決して作れない。そして、ドキュメンタリーが本物であれば本物であるほど、その社会的インパクトは大きく、取材者、被取材者のどちらもが命の危険に晒されることがあり得る。だが、それほどのリスクを負って尚取材しなければならない問題もまた存在しているが、これらの要素を過不足なく表現できていることを期待する。当然のことながら、取材者の世界に対する態度がどのように描かれるかで、作品の嘘・真もハッキリする。

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不登校と公園で勉強する友人との柔らかな感性の行き交いが見たい。

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　安倍という名が出てくる所から怪しい!　悪魔と謂われている者は、ホントに悪なのか？　指輪物語にも似た設定が大幅に崩れてゆくことに、不純な安倍が関与しているのかも知れぬ。何れにせよ、余り毒を期待せず、バカバカしさを楽しみたい。共謀罪施行は目の前、7月11日である。

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　いつも時代を作るのは、その国の民である。同じ死ぬなら、道理の通らないことの為でなく、道義を糺す為でありたい。特攻隊では、自分の従兄弟も亡くなっている。靖国に強制的に祀られているが、親族が分祀を申し出ても宮司共は頑として跳ね返す。その癖、裕仁が人間宣言をした後も皇族のみは分祀され続けている。
　ドラッグの話題に事欠かない昨今だが、覚せい剤は昭和30年代初頭まで、合法的に薬局で買えた。これは、戦争中覚せい剤を、精神高揚の為、軍人に対して用いていたからである。特攻隊にも多用された。覚せい剤は依存性が非常に高い為、よほどキチンとケアしなければ脱却が難しい。その為、その弊害には目を瞑り政府は販売を許可していたのである。政府なり国家なりというシステムは責任を無化する為にこそ、存在する。誤魔化されてはなるまい。

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　海に纏わる高校を出た。今まで海賊の末裔を自称する人に、何人も会った。海の優しさと自然の怖さを両方ともに体験してきたが、自分自身も海賊の持つ価値観で好きなものがいくつかある。いつでもどこでも人も死ぬ。一度しか死なないのだから覚悟だけは持っていたいのである。そして覚悟を決めれば人間、結構いろいろなことが実行できる。

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初めて飛び込み自殺を見たのは小学校2年、恐らく100m以上に渡って肉片が飛び散り、それを箒と塵取り、スコップなどで線路工夫（子供の頃彼らはこう呼ばれていた）が片付けていた。食事を強制されて食べたが吐いた。

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　ほどなる。T2の持ってきて欲しい薬は、対病。ヤクが絡んだ話であるから、薬は2重の意味を持つ。而も、「売人」らしき者が訪れる。その先、どう捻ってくれるか楽しみ。