公演情報
「ザ・ウェルキン【7月21日～24日公演中止】」の観てきた！クチコミ一覧
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実演鑑賞
満足度★★★★
加藤拓也氏は直近の作・演「ポニ」「もはやしずか」を観たのみだが、演出舞台も観たくなって観劇した。序盤のステージだったが、完成形の印象であった。実は２分程遅れて到着（座席には４、５分後位）、「三場」途中から観た（場の頭に場ナンバーとタイトルの表示がある）ので、ドラマの起点となる「事件」についての情報欠落があったに違いないと思いながら観劇。後日書店で戯曲を開いて「答え合せ」をしたが特に情報の洩れはなかった。三場は服を血だらけにして戻った若い女サリーが家の男（兄？）に問い詰められていた。作者は事件の輪郭だけ提示し、サリーは事件に関与したとの前提で話は進むので確かにそれで十分であった。主題は事件の犯人捜しではなく、本件被告であるサリーが「本当にやったのか」でもないのだ。
いずれにせよ芝居を脳内で再構成したドラマの受け止め方を探っている状態。起承転結明確な完成度の高い戯曲を、完成度高く舞台化した舞台（飲み込み易い舞台）ではなく、戯曲の狙おうとした風景と、演出がどの程度具現できたかの評価は、留保したままだ。
ほぼ全編に近い「審理」の時間、十二人の女性は被告が「妊娠しているか」の判定のためやり取りをする。それによって事件への「関与」が変わるからではなく、妊婦は処刑すべからずの法の効力が及ぶか否か、女たちに判定させるのである。その間、主人公エリザベスは育ちと素行の悪いサリーを擁護し、公正な審判を行なうよう立ち回る。ある者は別の町から訪れた高貴の者を装って審理に参加し、実はサリーに私怨を持つ別人（元邸の使用人）だと露呈したり、煙突からカラスが迷い込み灰を撒き散らす等の如何にも不吉な「事件」もあるが、やがて浮上するのがエリザベス自身への疑惑。献身的なエリザベスを悪く言う者はいないが、噂はまことしやかに流れていた。先鞭をつけるのは虚言癖（妄想？癖）のある女で、話自体は全くの作り物、エリザベスが悪魔と交わる光景を見た、といった類の話であったが、魔女狩りのあった時代。彼女は無用な嫌疑を払拭するため、やむなく真実を告白する。即ち、サリーは自分が生み落とし、他人の家に預けた娘であった。だがこの事はこのドラマでは通過点に過ぎず、最終的にこのドラマは「審理」の結果を踏みにじるような結末を見る。そしてこの腹立たしくも根の深い現実を、作者は現代を映す物語として突き出している。
女らが喧しく喋り、ブラウン運動の如く室内を行き来する芝居には実際は動線処理が施されてあるに違いなく、その他諸々、演出的貢献は大きいのであるが、初演2020年にイギリスで喝采を浴びた舞台、と聞いたりするとその理由は何かと考えたりもする。
上記の執筆意図は間違いないだろう。17世紀という時代設定は、宗教心や地域共同体の中の生活という、現代と乖離した女たちの生態のなかに、逆に「変わらぬ姿」を浮き彫りにしたかった女性作家の執念を連想させる。人の目と自らを縛る観念との間で生きる絶望は、現代においても規範性の強い家庭の中の生に見出せたりするだろうが、その点、中世の女たちを作者は逞しく描いている。ただし科学知に乏しく、「悪魔」を取り沙汰する際もその機能・実態よりは、恐怖から身を守るための判断・思考を行なう事になり勝ちである。しかし、男と違って生活実感を軸に生きる女は正しさを見分ける感覚的な武器を備えている風にも見える。「瀉血」という蒙昧の象徴のような医療処置を、火照る体を持て余す女に適切に施す場面がある。医師によってでなく自分も体がつらい時に瀉血を行なっている、という女の助言によって。施された女は症状を和らげる。
問題の「妊娠」を判断する有力な材料は母乳が出るか否かであったが、女らは嫌がるサリーを説き伏せて母乳を吸い上げる。その時は母乳は出ないが、サリーは自分が妊娠している事を「知っている」し、一度母乳は出ているので、女らが他の事で騒いでいる間、地道に母乳を吸い出そうと頑張っている。そして満面の笑顔で「出たわ」と容器を見せようとした矢先、カラスが煙突を潜り抜け大量の粉塵を室内に撒き散らすという事が起きる。「証拠」は炭で汚れ、母乳だとは誰も信じず、エリザベスだけは味見をして母乳だと証言するが、他の者は口にしようとしない。
だが結局、彼女の妊娠は、助産婦のエリザベスの見立てからでも他の女の証言からでもなく、医師（即ち男性）の物々しい器材を使った診断で、確定される。（作者は女どもの不甲斐なさをここで描きたかったのだろうか。）
ところが、裁判に私怨を持ち込む事が「高貴な者」には許された・・あるいは力のある者が不正を通す法的・物理的な隙間が、その時代にはあった。（作者は近代法が機能する現代の優位性を示したのだろうか。否、その現代にあって尚力ある者の暗躍を許している事実（共通性）の方が作者の意識する所だろうと推察。）
現代では起こり得ない事、とは全く見えない悲惨な結末、そしてエリザベスが必死で擁護しようとした（自分の子だからでなく一人の誤解されやすい自暴自棄な人間に対して）サリーという存在。彼女は社会からどう遇されるべきであったか（引いては女性らはどう助け合うべきであったか）・・。
作品に込められている主題はその辺りにあると思われたが、この戯曲の特徴は言葉の過剰さにある。生々しい生活感、性感覚（意外と開放的）、神観念のおおらかさ（中世を息苦しい時代にしたのは男であって女ではない）、そうした生の根底に流れる女の力強さを滲み出させるエピソードが、12人の女たち各様の個性と共にちりばめられていてそれが「過剰」（不要、に非ず）な部分に見えるのだが、その点では例えば・・吉田羊演じるエリザベスの元に最初法廷から出廷を依頼に来る片腕を吊った男（その後審理の間入口を見張る役となる）が現われた時の会話に、昔二人が懇意になった事を仄めかす台詞があるが、男の目から見た「弱さ」を内在化し、力とする女性の彼女も一人だとして描くなら、この時の吉田羊の態度の中にもっと異性や他者に対して包摂的な、おおらかな（つまりは女性的な）要素を滲ませる演技はあり得たと思われ、それは後半明らかになる「弱味」の告白に繋がり、全人的な「女性」の姿を造形できたのでは、と思った。この部分が「果たして演出的にどうであったか」に一抹の疑問が過ぎる理由であった。ただし「再構成」したイメージからのこの印象が正しいのかどうか、自信はない。
ただ、我が娘から難じられ「拒絶」されるエリザベスの所在なさ、男に過去を仄めかされて露呈するだらしなさ・弱さ、つまり現代の吉田羊自身の感覚では受け入れ難い（みっともない）人物の要素を、排除して役を造形したようにも見え、ただ献身的で、一時の過ちは認めるが自分の本質ではないと汚点を除外した現在のあり方が、役の一貫性としてどうなのか、という疑問は観劇した当初からずっと残る。「成立していない」訳では無いが、他の可能性も想像してしまう余地はあった。 -
実演鑑賞
満足度★★★★★
鑑賞日2022/07/30 (土) 18:30
２度目の観劇。内容が分かって観ても、しんどいエンディング。６５分（１５分）７０分。
１２人の「女性陪審員」の役割やキャスティングの妙も分かる。理不尽に晒されるのは常に女性、という構造が見える。 -
実演鑑賞
満足度★★★
演出の加藤拓也さんはパンフレットで
「この作品は『十二人の怒れる男』を彷彿とさせる裁判劇であると同時に、」
と書いているが「十二人の…」とは全く違うし、本質的には裁判劇ですらない。リスペクトしている部分はあるけれど「彷彿とさせる」ことはない。
加藤さんは続けて
「妊娠や出産、家事労働の一切を強いられる女性たち、その存在と人生に焦点を当てた作品です。」
と書いている。こちらが適切でそういう作品なのだ。宣伝文もそちらで書くのがまともな商売だと思う。そのうちこの方面にもコンプライアンス問題が出てくるかもしれない。
お芝居そのものは「どうしてそんな人がここに」とか「何でこの人がこんなことをするの」とかの疑問が後半で回収されて行くのは結構楽しい。俳優さんでは長谷川稀世さんの独特の雰囲気はとても心地良かった。一方で最初の暗い場面は目が疲れるだけであり、次の光る宣誓台は違和感しかない。 -
実演鑑賞
満足度★★★
第一幕65分休憩15分第二幕70分。
ザ・ウェルキンとは英語の古語で“天空”の意味。日本だと“天つ空”みたいな感じか。1759年、ハレー彗星の到来に湧き立つ英国の片田舎。裕福な屋敷の少女が無惨なバラバラ死体で発見される。犯人として男女2名が逮捕され、裁判の後、男はすぐに公開縛首。屋敷の使用人であった共犯の女(大原櫻子さん)は事件のあらましについては黙秘したが自身の妊娠を主張。当時の死刑制度では妊婦は死刑を免れることが出来た。その真偽の判定の為、集められた陪審員は12名の妊娠経験のある女性。ベテラン助産婦・吉田羊さんはかつて自身が初めて取り上げた赤ん坊である彼女の命を何とか救おうとする。
客層は大原櫻子さんのファンが多いのだろう。11000円の高額チケットながら、きっちり入っていた。恐るべし大原櫻子!初めて観たが魅力的な女優。(LIVEはフェスで観たことがあるがピンと来ず)。序盤の鬼気迫った存在感に呑まれた。
吉田羊さんは手堅い。観客のガイドラインとしての役割を粛々とこなす。
那須佐代子さん、凛さんの親子初共演にも興奮。(観ていて初めて知って驚いた)。佐代子さんのメタ台詞、「自分のお腹を痛めて産んだ子ですもの。可愛くない筈がない。」に反応する観客もちらほら。 -
実演鑑賞
満足度★★★★★
鑑賞日2022/07/16 (土) 19:00
強烈なメッセージ性のある作品。うーむ。６５分（休１５分）７０分。
物語は、あらすじに書かれているとおり、女性殺人犯が妊娠しているかどうかを１２人の女性陪審員が検討する展開だが、１幕で緊迫した状況が説明された後、２幕では一定程度予想される展開や予想外の展開など複雑な展開を見せる。「１２人の怒れる男」の女性版という形を取りつつ、１８世紀という時代の背景と女性ということによる特殊性を扱っているが、冒頭のシーンなど意味を考えるといろいろな隠されたメッセージがありそう。１回では素直に理解できないとも思う。役者陣は膨大なセリフを確実に発し、それぞれの立ち位置をしっかり演じる。 -
実演鑑賞
満足度★★★★★
12人の女陪審員たちが、犯人のサリー（大原櫻子）が妊娠しているかどうかを見極めるために一室に集められて評議をする。サリーもつれてこられ、女たちと対決する。後半、思いもかけない展開が次々起こり、すさまじい話になる。さいごは恐ろしさで、まさに息を持つかせぬ30分。
大原櫻子の鬼気迫る演技に圧倒された。生への執着、最後まで失わない誇り、遠く高い世界への憧れ、多くのものを体現していた。吉田羊をはじめとした12人の陪審員の女優陣も、さすが。それぞれにリアリティーがあった。上流婦人を演じた長谷川稀世が、いやみなく上流っぽさを見せてよかった。評決をめぐって吉田羊と対立する姿が格好良い。「世間」の良識派・多数派の代表として存在感十分だった。
女たちの「あそこが裂けちまったり」「欲望でどうしようもない」等々、えげつない言葉が平然と飛び交うが、いやらしくはない。しかし、普段は聞けない言葉にはドキッとする。また母乳が出るかどうかを試したり、膣口の診察など、たくましく想像させるのもドキドキする。
パンフレットで武田砂鉄が、この芝居は「世間」と「経験」に集約されると言っていた。処刑の見世物を求める「世間」の怖さ、自分の狭い「「経験」を振り回す愚かさ。その上に、さらに大きな金力・権力が、弱い者、貧しいものをふみにじる。社会の重層的な壁、重石を陰惨な場面を通して生々しく突き付けてくる。本当に怖い芝居である。
見終わって気づいたが、作者は「チルドレン」「チャイメリカ」のルーシー・カークウッド。これら3作が、題材も、作劇法も、舞台のつくり方も全く違っていて、いずれも傑作である。寡作のようだが、恐るべき劇作家だ。イギリスの現役作家ではマクドナーと双璧だろうか。加藤拓也の演出も見事。暖炉にカラスが飛び込んで、はじけるシーンなど、一瞬で舞台の床がすすだらけになり、本当に驚かされた。
2時間半(休憩15分込み) -
実演鑑賞
満足度★★★★
いいキャスト陣による力作。室内の女性たちと、窓の外から聞こえてくる絞首刑を求める怒号との対比も鮮やか。大原櫻子が出る舞台を観るのは、1月の『ミネオラ・ツインズ』以来だが、何もこんな難役ばかり選ばなくてもといいのに、と言ってあげたくなる。約2時間半（休憩15分）。
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実演鑑賞
満足度★★★★
なかなか面白い現代劇である。
宣伝では「１２人の怒れる男」のにならった推理劇と言っているが、それは看板にすぎない。
登場人物は確かに１２名。対照的にここは女性のみ、しかも妊娠経験のある者ばかり。彼女たちが被疑者（大原櫻子・意外の大好演）が妊娠しているかどうかを審判する。その審判が行われるのは１８世紀半ばのイングランド。当時最も合理的思考が支配的だった地域なのだろうが、彼女たちの審判の思考過程や生活環境は現代とはもちろんズレている。しかし、ここが非常に面白いのだが、その判断の中に、今も我々が生活規範として信奉していることも少なからずある。時代それぞれの論理と倫理の落差を感じながら、ドラマが進行するのが新鮮だ。テーマとしては直截に女性のジェンダー問題が取り上げられるが、その先には人間が子孫をつなぎ、文化をつなぐ営み（歴史）への視点がつながっている。
推理劇と言うが、被疑者がとらえられている罪は、今はもう存在せず、忘れられている罪状への決まり（法）だ。この辺の設定も非常にうまい。犯罪の方はどうでもいいのである。
罪を犯しても、妊娠している罪人は死刑だけは免れることができる、と言う法があった。被疑者は妊娠していると言って死刑を免れようとする。そこで、妊娠経験のある女性が集められて果たして彼女の主張が正しいかどうか判断するためこの審判が開かれることになったのだ。当時としては進歩的だった（実体験検証）である。
最近の裁判でもこんなこと、やってんじゃないの？と言う作者の冷めた目が次第に観客の客観的な視点にもなってくる。
舞台は二部構成で、短い世態スケッチのほかは、１２名の審判する裁判所の白で統一された一室のみ。ここも「怒れる男」と同じだが、事の正邪ではなく、物事を判断する、のは時代を超えて何時もあったことだが、それは移ろう。しかも当事者は気づかない。ここは正邪も判断も安定している「怒れる男」とは大きく違う。被疑者をめぐる一つ一つの話題の選択が巧みで、現代の観客も引き込まれる。しかも、議論が、一方の主張に傾斜して感情的になることがない。劇としてはものすごくうまい。
ここは若い演出家・加藤拓也らしいところで、どこまでも冷静なのだ。現代の、時代が変われば、どうせ判断も変る、という判断中止の世情を映している。現代劇なのだ。
終幕の歌（富山えり子・歌も曲もいい）になって女性たちが唱和するシーンになっても、決して煽ることはない。「友達」でも見たが、舞台の上の集団をうまく動かして、普通ならそこで感情を盛り上げるところを時代の「風景」にしてしまう。新しいタッチが舞台の魅力になっている。舞台面のつくりもうまい、休憩に入る前、煙突にカラスが飛び込んで煤まみれになるところなども、戯曲指定かもしれないが、作りがよく出来ている。
女性を演じた１２名の俳優にはそれぞれしどころがあって、みなその期待にこたえている。吉田羊は主演が務まる女優ということを実証した。久しぶりに見た長谷川稀世が無理なくカンパニーの中に溶け込んでいたのもさすが。この本を発掘してきたシスカンパニーもさすがである。タイトルの「ザ・ウエルキン」はイギリスの古語で天空・蒼穹の意味の由。変に甘い翻訳をしないで放りだしているところもいい。
見た回は九分の入り。
akisan（1221）
naisen424（1357）
mulachan（102）
tottory（2245）
jokerman（1239）
lattice（545）
ヴォンフルー（1984）
jokerman（1239）
Takashi Kitamura（721）
ベンジャミン2号（1135）
旗森（658）
この公演に関するtwitter
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戯曲です。『ザ・ウェルキン』、読みました。サロメちゃんが12人出てくるような狂気と（でもそれは真実だと思う）、身体の生々しさと、現代のこととして迫ってくるトピック…。現実の泥臭さをフィクションで割って清濁併せ呑んだ読後感です。後書… https://t.co/Rl9dmOsYwp
1年以上前
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📖新着本📖 💫ザ・ウェルキン 🔹ルーシー・カークウッド／著 🔹2022.6出版 🔹所蔵：1冊 🔹予約：4件⚡️ https://t.co/lMNP4eNeia 詳細🔽 https://t.co/fdlko1FyQa
1年以上前
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さくちゃん🌸インスタ更新ありがとう。そういうふうになってたんだね。わからなかったよ🥰初めて見た人はこの動画の最後はビックリするね😱 @staff_sakurako https://t.co/wIy1NOJXb4 #大原櫻子 #ザ・ウェルキン #サリー・ポピー
1年以上前
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さくちゃん🌸インスタストーリー更新ありがとう。最後のカメラ目線からの笑い声🤣も可愛くていいね💖 @staff_sakurako https://t.co/w1WxqfbkLw #大原櫻子 #ザ・ウェルキン
1年以上前
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3月大原櫻子Foryouツアー 5月大原櫻子らこパ 6月青空は後悔の証 7月オペラ座の怪人 8月大原櫻子ザ・ウェルキン 9月伊藤沙莉世界は笑う 10月大原櫻子Billboardライブ あとは11月、12月！笑
1年以上前
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ちょっと前ですが、「ザ・ウェルキン」観劇いたしました。いやあ、もんのすごかった。女の強さというか、いや、母なる大地感というか、とにかく劇場で観られて良かったです。 大原櫻子さん良かったなあー。西尾まりさんの独白シーンが本当に怖かっ… https://t.co/61WcGrrZQ5
1年以上前
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↓『ザ・ウェルキン』の出演者たちによる『Dynamite』本編も楽しかったけど、メイキングも面白いなぁ。公園で撮影してる周りで色んな音があって、近くの人たちの協力もあって撮れたんだねぇ。
1年以上前
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｢ザ・ウェルキン｣パンフレット通販！ 34ページの内容の濃さ 演者ごとの視点の違いも発見できます。 戯曲本、パンフレット、観劇。 （2022年冬にWOWOW放送予定） オススメです！ ※通販注文は現金書留郵便にて。… https://t.co/xt1atsnc5A
1年以上前
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【『ザ・ウェルキン』パンフレット通販開始！】 お申込みはこちらをご確認ください！ ➡https://t.co/bBDNixalCL 在庫終了次第、受付終了となりますので、 ご注意ください。 https://t.co/2OxOmhfXVb #ウェルキン #パンフレット通販
1年以上前
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8/9 さくブロ 更新 さくちゃんの言葉に サリー・ポピーは垣間見れない ｢ザ・ウェルキン｣の幕が降りて さくちゃんに戻った感は とてもホッとします 思い出に浸りながら ゆっくりして下さいな #さくもば
1年以上前
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1年以上前
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チームウェルキンの皆様、お芝居そのものはもちろん、それ以外の場面でも 沢山楽しませて頂きました。 (今も西尾さんの小出しストーリーで、裏側を知れるのが楽しいです😂) 改めて、心よりありがとうございました 💐 冬の放映を楽しみにし… https://t.co/L1jTLdwQy1
1年以上前
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時間経ちましたが、ザ・ウェルキン。 (心に留めておくだけでなく、やはりちゃんと言葉にするのは大事だなぁと…🙏) 生で感じられる気迫、群集劇ならではの台詞の掛け合いや、各人物像が 各々の声色の違いから浮かび上がる様、動を静で制する… https://t.co/Daxnn3TNa8
1年以上前
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皆さまおはようございます！吉田羊'sスタッフです。本日より「LEON」の連載コーナー「PEOPLE 」で羊が取材を受けた記事が公開🐏舞台「ザ・ウェルキン」や仕事感、ファッションについても語っています！今回羊が身に纏っているGUCC… https://t.co/9Z4W8sESvI
1年以上前
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そういえばポペットちゃんってサリーが名前付けたのかな 気に入りの子,かわいこちゃん とかって意味みたいなんだけど…🥺 実家ではフェレットを何匹も飼っていたとかサリーは動物好きだったのかな @sis_japan #ザ・ウェルキン
1年以上前
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エリザベス⇒リジー …何となくわかる😌 キャサリン⇒キティ …ギリギリわかる マーガレット⇒ペグ …？？！🧐 愛称の法則性というかがむずかしいなって思ったけど調べてみてほうほうとなった いろんな説があるんだね音韻的な意味… https://t.co/E21zjhf5Nn
1年以上前
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昨日「ザ・ウェルキン」大千秋楽を迎えることができました。無事終幕であります。 ご来場いただいた方々やご理解いただき協力してくださった皆々様、本当にありがとうございました！
1年以上前
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エマが手を挙げるのをしぶってて、でもジュディスが痺れを切らして大きい声を出すとこ、端っこで弱々しく手を挙げてたシャーロットがそのタイミングでまっすぐ手を挙げ直すのね 引っ掻き回したけど結局はそうだったから時間を延ばしてしまった(?… https://t.co/HvzAkkIW0s
1年以上前
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休演を乗り越え、エリザベス・ルークを脱ぎ捨て安堵の笑顔を浮かべる吉田羊さんを見られて本当に良かった。あの笑顔を見られれば、私も悔いは一切ありません。誰も落とすわけにはいかない言葉のバトンを最後まで全員で繋ぎ切った皆様にまだまだ拍手… https://t.co/VlVorXmZgV
1年以上前
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やったー！！WOWOWで放送される！嬉しい😭😭😭 【放送・配信決定！】ザ・ウェルキン｜番組インフォメーション ｜WOWOWオンライン https://t.co/PMXKo8kftf #ウェルキン #ザ・ウェルキン #吉田羊
1年以上前
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2022/08/07 「ザ・ウェルキン」完走✨ ってことで、さくふぁむ友達と「舞台完走おめでとうパーティー」しました☺︎ さくちゃん本当におつかれ様！ サリーすごすぎた、、！！ 2人で5時間、ケーキとジョッキ製作🎂🍻… https://t.co/SavGXa1n4K
1年以上前
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@rieminen ㊗️大千穐楽㊗️ シス・カンパニー『ザ・ウェルキン』 ｵﾒﾃﾞﾄｳノｵﾂｶﾚｻﾏﾃﾞｼﾀ💐 この氷点下100℃の舞台から次は灼熱100℃の舞台を期待してます😉 益々のご活躍をお祈りしてます💐 https://t.co/DRzWcBaWzr
1年以上前
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ザ・ウェルキン千秋楽。2列目かと思ってたらA列をつぶしてたので最前列だった。そもそも女の集団に苦手意識があるのだが、対立し協調し共闘しという良くも悪くもなその特性を軸にした展開がめまぐるしく、舞台との近さもあってぐったりするほど。女性という性に纏わり付くやるせなさを思う。
1年以上前
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@nasurin_1012 凜さん、ありがとうございます😊 30代でも、心はまだ10代抜けられません、笑 『ザ・ウェルキン』大千穐楽おめでとうございます🎊
1年以上前
