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公演情報 「月虹の宿 (げっこうのやど）2022 東京公演」の観てきた！クチコミ一覧

• jokerman（1465）

  実演鑑賞

  満足度★★★★

  鑑賞日2022/08/14 (日)　14:00

  お気に入り劇団の一つだが、本作でも、とてもいい芝居を見せてもらった。（５分押し）１１７分。
  　ロビーからの月が美しく見える、過疎化で寂れた温泉宿の「月の屋」。末っ子の長男と、助産師である長女が何とかやっているところに、アメリカに行った次女が娘を連れて帰ってくるが…、の物語。話に無駄がなく、伏線をしっかり回収した上でいい話にするというところが気に入っているのだが、本作もその展開。家族の話を扱うことが多い岩瀬が本作でも家族の話を扱っているが、そこに「生」の問題を関わらせたあたりはやや新しい。終盤の柴田理恵の演技はさすがと言うしかない。
  

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  2022/08/16 15:33

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• タッキー（4655）

  実演鑑賞

  満足度★★★★★

  面白い、お薦め。〈2022 東京公演〉
  脚本・演出・舞台美術、勿論 演技も素晴らしい！
  命とどう向き合うかといった重いテーマ、その捉え方、考え方の選択と決断を描いた重厚な物語。多様な観せ方は、地域活性化や性癖といった別の観点からも描き、裾野の広さとテーマの深さ といった両面を見事に成立させた秀作。しかし劇風は重苦しいだけではなく、笑いの場面も挿入し、それが人の優しさ温かさを感じさせるといった上手さ。
  
  物語は、前半の 寂れた温泉街に立つ老舗旅館「月の荘」に関わる人々の話、後半は 次女の真希が海外から帰国した理由と家族（姉 妹 弟）の話、といった二幕で展開していく。自然な流れ、細やかな変化や季節の移ろいを丁寧に演出する。ゆったりとした日常の光景、柔らかい雰囲気の中で緊張と味わい深い会話が繰り広げられる。余韻と印象付けが実に見事だ。笑って泣けて心が温かくなる日穏-bion-の世界…病み付きになる(コロナではない)。
  
  2021年にコロナで中止になったリベンジ公演。当日パンフに主宰・脚本の岩瀬顕子さんが「日々流れるコロナ関連のニュースに正直心が折れそうですが・・・」と記しており、うかがい知れないほどの辛苦があったと思う。それでも一年間大切に温めてきた作品、上演してくれたことを嬉しく思う。
  （上演時間1時間55分　途中休憩なし）22.8.13追記

  ネタバレBOX

  場内に入ると舞台美術の見事さに圧倒される。老舗旅館「月の荘」のホールといった場所で、中央に玄関や客室に通じる出入口、上手に段差ある畳所、ラジオ・小机等があり、横に極楽ノ湯へ通じる出入口、下手に暖簾が掛けられた月の湯。暖簾は色違いで殿方、御婦人と染め抜かれた文字が見え、暗転時に掛け替え時間の流れを表す。板床には囲炉裏、籐椅子や茣蓙布団が置かれ、天井部には桁（けた）のような木材、その奥に竹林が見える。電波の入りが悪い山奥、自然豊かな雰囲気が漂う木造家屋内を出現させる。
  
  物語は、ここで働く人や出入りする人、その個性豊かな人々の性格や暮らしぶりを生き生きと描く。「月の荘」の主人・天野亮太（内浦純一ｻﾝ）は東京で働いていたが、故郷に戻り旅館主を継いだ。長女・加代子（柴田理恵ｻﾝ）も都会で助産師として働いていたが、今では地元で助産師をしている。板前の笹川徹夫（剣持直明ｻﾝ）は妻を亡くし、息子は仕事が忙しいのか会えていない。従業員の鳥居ひな子（中島愛子ｻﾝ）の客案内はガイド調で笑わせる。真希の友人で山根奈津江（清水ひとみｻﾝ）は認知症の父親の介護とクリーニング店の仕事で忙しい。芸達者な役者陣の面白可笑しい仕種や会話は、長閑な光景を観せる。この地には、玉金（たまがね）温泉郷が近くにあり、イベントで町興しに役立てようと企画。二週間前に赴任してきた地域おこし協力隊・下駄屋勤務の米田正彦（小林大輔ｻﾝ）が色々なアイデアを出す。そして客層を考え「終活ツアー」はどうかと…。前半で色々な伏線をはり、後半へ繋ぐ。
  
  アメリカでデザイナーとして活躍している二女・真希（岩瀬顕子ｻﾝ）が12年ぶりに娘の凛（種村愛ｻﾝ）と一緒に帰国する。同時に真希の友人・医師の藤倉信明（伊原農ｻﾝ）もやって来る。真希は不治の病に侵され、自分の終活の仕方を考えていた。この事実が明らかになった所で、物語の様相が一変する。自分の意志で決められるうちに死を受け入れたい真希(前半介護の話が肝)、最期まで生きる意志を持たせたい加代子(助産師という設定が妙)の思い。理屈で語ることの出来ない感情の世界。生身の人間（役者）が観せる”力”に舞台としての醍醐味、面白さがある。「『いのち』の選択をめぐって巻き起こる家族の葛藤」…その結論は ぜひ劇場で観てほしい。自分は兄弟姉妹ではなく、親との関係で同じような選択を迫られたことがあり、その当時を思い出し苦しくなった。
  
  選択肢という点では、米田の地域おこし協力隊としての働き方・生き方、また彼が亮太に向かって新宿二丁目で働いていませんでしたかという一言で、LGBTQという性癖へ話題を広げる。「玉金温泉郷」のポスターが「奇跡の月虹ツアー」に張り替えられ、終活と極楽ノ温が相まって前向きになれる。「死」と向き合った重いテーマだが、2年後（さらっと米田が来てからの年月をいう）のラストシーンは清々しささえ覚える。出来れば、高校生になった凛が方言で喋ってくれると その地に馴染んだと真希も安心したかもしれない。
  
  時間の流れは、照明の諧調で日中や夕刻、そして夜を巧く表現している。そして衣装の違いはその人が生きている世界を表している。旅館の従業員は地味(和)装、一方 真希は洗練された洋装で雰囲気の違いを醸し出す。音楽はラジオから流れるDJの声、オーバー・ザ・レインボーの曲が少し物悲しく聞こえる。
  これらの様子を訳ありな宿泊客 田部次郎（演出 だんじだいごｻﾝ）が小説として紹介し、自分自身も生きる勇気をもらったと…。余韻と印象が強く残る作品だ。
  
  次回公演も楽しみにしております。
  最後に、スタッフの対応（メールも含め）が実に丁寧で感謝いたします。

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  2022/08/12 18:59

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• yokan1533（1）

  実演鑑賞

  満足度★★★★★

  夜空を照らす月の下にはたくさんの美しい物語がある、そんな気持ちにさせてくれる素晴らしい舞台でした。どんな命も尊さは同じ、誰もがかけがえのない命を生きている、コロナ禍だからこそそのメッセージが心に響く素晴らしい舞台です。ラストシーンは誰もが月光を浴びて輝く美しい虹を瞼に焼き付けると思います。進化した日隠を見てください！

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  2022/08/12 00:37

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• ひろ（2455）

  実演鑑賞

  満足度★★★★★

  とても面白かったです。本当に良くできてるという感じ。難しいテーマだったのに、すんなり入り込めたのは、役者の皆さんの力量かと。とにかく、誰も間違ってなくてでも考えさせられて、とても意義のある時間を過ごせました。丁寧なセットとお芝居。笑いあり、涙あり、申し分ないですね。
  ほんとよかったです。次回も気になる団体さんになりました

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  2022/08/09 00:21

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• tottory（3313）

  実演鑑賞

  満足度★★★★

  仕事がズレ込み諦めかけたが、会場アクセスを再度調べたら間に合うと判り（恵比寿は下北沢よりうんと近かった）、久々の日穏観劇と相成った。
  初めての劇場は、急いだせいか入口から地下へ潜る案内が見えず「シアターアルファ」のロゴ看板に誘導され二階へ、更にのびる階段と看板に誘われ三階へ昇ろうとしてさすがにお化け屋敷ではあるまいしと、無人の劇場で途方に暮れかけた所、ちょうど現れた裏方さんに聞いて地階と知れた。
  内部は、浅草九劇型の横広、緩やかな客席（浅草より奥行きはありそな印象）。しかし随分と華があるのは、恵比寿という街のせいか、ビル自体の作りのせいか、はたまた客層の若さか、業界人ないし演劇人（それも劇団ちゅうより事務所とか）っぽい人の混じり具合か。あるいは既に見えている作り込み型の舞台装置のためか。
  座席はしっかりと中々座り心地良い。
  「初日？」と思うほどに活気があり（7分押しした事もあり）、腑に落ち兼ねたが、そう言えばキャストに名のあった柴田理恵はワハハのだったか、と当たりを付け、開幕に間に合わせた。（実際は2日目３rdステージであった。）
  
  芝居の出だしは難しいものなのだろう。鳥の巣作りも最初はよく判らなかったりするのが段々形になって行く。今回の芝居も隙間やら突っ込み所が散見されるオープニングで正直先行きが不安だったが、ある時点で突如テーマらしきものが浮上する。ピースが少しずつ埋まり、絵になって行く。以前二度ばかり強い印象を残し久々の目見え剣持氏、TOKYOハンバーグでよく目にした小林氏、張ち切れ中島氏、ほか力強い役者陣（遠目にも行為やキャラが滲み出る）が芝居を息づかせていた。
  今少し寝かせると全く別の感想が顔を出しそうでもある。（後日追記、としておく・・まだ書くんかい。）

  ネタバレBOX

  2016年下北「劇」小での観劇以来、２回目。但しちょうど半年程前に日穏製作のショートムービー「月の海」を観た。「家族」が日穏の変らぬテーマだなと思ったものだが、実は前に観た芝居（タイトルも同じく「月の海」）を元に作った映画だと判ったのは今し方の事で。。芝居の投稿には渋い感想が書いてある。が、映画はよく出来ていた。その心は、、と投稿を読み直すと、細かな筋は分からずとも、その時何に対して何を感じたかが思い出されて興味深い。
  この時のは、夫に去られ（生死は判らず）義理の母に辛く当られる介護疲れの嫁の「辛さ」の度合いが迫って来ない、的な感想で、介護は奥の間で行われているので「想像」に頼るしかなく、しかも「辛い」を想定しないと成立しない物語であるため、観客はより感動したいと思えば極大の「辛さ」を「想定」するも可だが、具体性の不足から「辛い」は一般的なそれに止まらざるを得ない。感動の結末が得られたなら、所詮「物語」成立の手段として用いた自分の曖昧な想像など、劇場を出れば忘れてしまう。つまり芝居を通して癒されるべき嫁の辛さは、具体的な介護場面によって描写されるべきだ、という意見だった。
  映画は登場人物を削り、母と嫁二人の暮らしという閉じた世界と、そこに闖入する他者の関係に凝縮する事で、その場面（介護）を無理なく現前させる事ができていた。なおかつ、女優矢野陽子という得難い存在により芝居のストーリーに真実味を与えていた。この事は、芝居の可能性を考えさせるものでもある。

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  2022/08/06 22:43

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