公演情報
「鴎外の怪談【12/16、12/19、12/25公演中止（12/19は1/30に延期公演決定）】」の観てきた！クチコミ一覧
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実演鑑賞
満足度★★★★★
鑑賞日2021/12/02 (木) 19:00
すごく面白かった！
役者さんのお芝居も素晴らしかった。
鴎外の小説を読みたくなりました。 -
実演鑑賞
満足度★★★★
鴎外の部屋で繰り広げられる会話劇よかった。
劇団チョコレートケーキを観ていなかったら、たぶん、内容についていけなかったかも。
それでも、登場人物1人1人が素晴らしかった。
最前列のセンターで観たが、舞台前方の椅子の背もたれの部分で演者の顔が見えなことが
何度かあった、あまり座らない椅子なら邪魔なので横にはけるか、椅子の向きを変えてほしかった。 -
実演鑑賞
満足度★★★★
鑑賞日2021/12/05 (日)
価格6,220円
東京芸術劇場シアターウエストでの大千穐楽を拝見（途中休憩10分間込み2時間45分）。
明治天皇爆殺計画の発覚に乗じて、当時の政府が、計画とは全く関係のない社会主義・無政府主義者まで無実の罪で逮捕。最終的には、関係者２６名中１２名を死刑にした、いわゆる大逆事件（たいぎゃくじけん）。
この事件の陰謀に不本意ながら関わってしまった、"国家に忠誠を誓った陸軍軍医総監"本名の森林太郎と
幸徳秋水や大石誠之助等の無罪釈放を願う、"思想信条の自由を尊ぶ"文学者・森鴎外との狭間で
苦悶する主人公を描いた長尺の作品です。
何やら今のご時世にも重なるところの多いストーリー。ところどころ仕込まれた笑いを誘う場面にリラックスしながらも…。
「見よ、飛行機の高く飛べるを」を拝見して以来、意識して公演に足を運んでいる、永井愛さんの作品だけあって、林太郎の諦観と、でも、どこか希望を抱かせる表情とで締めたエンディングは、唸る程に見事！
大変見応えのある舞台でした。 -
実演鑑賞
満足度★★★★
永井愛戯曲、しかも初演で演劇賞を獲った作品を今更評するのも何であるが、二兎社の面白いのは再演してもキャストが丸ごと変わる所で、「ザ・空気２」に続いての松尾貴史の起用それも主役という事で楽しみではあった（私としては初演を見逃したリベンジ）。鴎外作品に馴染みがなく、読みかけても興味が続かず挫折し結局一つも読了していない（教科書に載った短編以外）人間でも、歴史の中に生きた鴎外を描き出した本作は興味深く観れた。
ただしもう一つの個人的関心は、日本は急速に変わり（劣化し）つつあり、コロナ期を挟んで益々その劣性が露見したここ数年の変化が初演舞台での条件（観客側の）を損ない、初演時と異なる見え方をしているのではないか、といった事だ。初演を見ておらぬから判りはしないのだが、思いは巡る。永井愛特有のユーモアは大逆事件における鴎外の保身を暴きながらも「歴史」という大きな視点の中に収め、鴎外自身の苦悩は苦悩として、しかし多くの人に愛された存在（個人、作品とも）だったとした。
だがこの劇の集約のされ方は「負の歴史を経て多少なりともまともな時代になった」という確信が残る限りで、許される。最後ににっこりとは、そういう事だ。だがもうそういう時代ではなくなったのではないか。
まともでない状態を否定せず、むしろそれを牽引した政権に続投を委ね、劣化に居直る社会では、鴎外の「保身」の苦悩など取るに足らないものに思える。彼は十分苦悩したし闘おうとした、と幾ら描こうとも美談にならぬ（元より美談ではないという評価もあろうが）。また彼の中にあったと作者が描く自責の念は、労うべき事として描くことはできず、正に一人間の無力の証として描くしかない。なぜなら現在彼と同様に、無力さと保身とにより、手をこまねいて何もできないでいる（あるいはまだ大した事は起きていないと目を瞑る）我々をそこに見るからだ。
悪夢の時代を「過ぎ去った過去」として、その中で苦悩した一人の人間をその功績をたたえるニュアンスで描写することは、もう無理である（作者もそのような安易な描写で終わらせよう等は考えていまいが）。 -
実演鑑賞
満足度★★★★★
松尾貴史の鷗外がすごくハマっている。コミカルな雰囲気の松尾にこんなに鷗外が似合うとは意外だった。おかげで、出色の舞台になった。戯曲のいろんな細部や仕掛けも生きている。
嫁姑の争い、エリスを裏切った負い目、津和野で少年の時に見知ったキリシタン弾圧、鷗外の俗友にして引き立て者の賀古鶴所(池田成志)、紀州のドクター大石の助命をすがる女中(木下愛華)、遊び人だが根は真面目な永井荷風(味方良介)等々。「沈黙の塔」「食堂」の、大逆事件批判を込めた鷗外の作品の解釈もうまくハマっていて、非常に楽しめた。
作者は初演の7年前、特定秘密保護法と共謀罪に危機感を持ってこれを書いたそうだ。しかし当座の政治課題を超えて普遍的な意味を持つのが優れた文学の力だ。権力に首を垂れるメディア批判として今に重なる。朝日新聞連載の「危険なる洋書」とか。司法が政府の悪政を追認して、三権分立が果たされないのも今日的だ。 -
実演鑑賞
満足度★★★★
森鴎外（松尾貴史）をめぐる明治綺譚だ。明治最後の時期、明治４３年（１９１０年）の冬から翌春まで。鴎外は、軍医総監に出世し、文豪の名声も上がっている。若いころからの友人の弁護士平出（淵野右登）や三田文学に推薦した永井荷風（見方良介）などに囲まれ栄達の日々を送っているように見えるが、家では二度目の妻 しげ（瀬戸さおり）と実母（木野花）の嫁姑戦争のただなか。三人目の子どもも生まれようとしている。紀州からきている女中（木下愛華）は文学女中。
いかにもの、明治もの風情だが、ちゃんと今につながるテーマがあり、そして何よりも面白く組んである芝居なのだ。
舞台は鴎外の観潮楼の書斎。幸徳秋水の大逆事件がいよいよ結審を迎えようとしている。今春には、チョコレートケーキの古川健「１９１１」という大逆事件を素材に開いたすぐれた舞台があったが、こちらは、同じ事件をまた別の視点から見ている。
陸軍部内でも出世を遂げた鴎外は元老の山縣有朋にも直接意見を言える会議にも出席できる。大逆事件についても、でっち上げと分かっていても、天皇制専制国家を守るためには事件化するのはやむをえないのではないか、とも思う、いずれ医者の立場では、という逡巡もある。そいう言うジレンマにある鴎外を作者は家庭の中にある若いころには女でしくじった一人の中年男性、との立場とダブらせて巧みに話を進める。
もちろん歴史考証はされているだろうけど、鴎外が持ち込んだ洋書で西洋の自然主義を周囲は感化されていて、妻のしげが鴎外の「半日」に対抗して「一日」という小説を書いていた、とか、荷風がここで戯作者として生きる決心をする、とか、女中が大逆事件に連座する紀州の医者の元患者で同じく連座する紀州の西洋食堂で知ったデミグラスの味に鴎外が感心する、とか、この作者らしい愉快なエピソードをたくみに芝居に組みこんでいる。
戦後、いくつかの時代の節目に「大逆事件」が演劇で取り上げられるのは、そこに極めて日本的なさまざまな問題が隠れているからで、政治史、社会史的なアプローチを超えて、演劇にも幾つもの秀作がある。その中で、この作品は事件から少し遠いところにいた一人のインテリゲンチュアの姿を描いた秀作である。そのタッチがこの作者らしい時代との距離の取り方にも表れていて、しばらく、「事件モノ」で過ごしてきた作者の復調がうかがえる。
少し内容のことを書きすぎたが、この舞台、俳優のキャスティング、絶妙である。初演〈２０１６〉からすっかり顔ぶれを入れ替えたというが、それが成功して、リアルとカリカチュアの微妙な間合いが取れている。松尾、池田の軸になる二人はもとより、瀬戸さゆり、木野花の嫁姑、もいい。べたつきやすいところを今風に軽く深く演じている。モデルが実在するのでやりにくかった若い助演陣（見方良介 淵野右登 木下愛華）も事実に余りとらわれず、しかも観客が納得できる。今年の演劇賞でどこを上げられても素直に喜べる出来である。
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