公演情報
まじんプロジェクト「リヤの三人娘」の観てきた！クチコミとコメント
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寡作で公演実績は片手で収まる「まじんプロジェクト」を知ったのは、長田育恵が（おそらく初めて）在日朝鮮人を題材に書き下した「くれない坂の猫」の上演。もっともチラシを見た時には公演（再演）は終えていて歯噛みした記憶が。戦後まだ皆が貧しかった頃、高台にある診療所を舞台に繰り広げられる心温まる話とかで、芝居は観てないが、高台から見下ろす古い町並みと猫の絵の温かいチラシがイコール「まじん」となって久しかった。
そこへ今回の「リヤ」。こちらもチラシにまず惹かれ（宣伝美術：荒巻まりの・・「くれない坂」に出演もしていた事を先程知った）、奥泉光の戯曲、出演に林田麻里を認め、観劇を決めた。
もう一つの関心は奥泉光、データを後でみると芥川賞受賞が94年、氏の初戯曲という本作は近年の作かと思いきや、翌年95年3月（オウム事件直後）に初演とあり、シェイクスピアカンパニーで三度再演と大事にされた演目らしい。この４人芝居のゴリネル（リア王の長女）役は何れも奈良谷優季（まじんプロ主宰、当時はラッパ屋所属）と、所縁ある演目であった。
芥川賞作「石の来歴」以来２、３読んだ奥泉作品の印象は少々アカデミックな趣き、ミステリー調。アクロバティックな言辞を文体を崩さず駆使できるコトバの使い手。だがこの文章特技は戯曲には（特に会話には）馴染まないので、氏の劇作家としての力量にあまり期待せず、それでも演劇に魅せられて氏が戯曲を書いてしまう部分に興味があった。作者的にはこの処女作を苦悶の末に書き、今読めば未熟さが見えるとはパンフの一節。
だが、シェイクスピアの原作に則った格調とユーモアを保持した長台詞を織り込んだ翻案は、職人的文才（彫刻の美を想起させるので）・三島由紀夫を思い出す。「話が面白いかどうか」はまた別だが奥泉流が生かされていた。
といった所でそろそろ中身の話へ・・と行きたいが、実は後半の殆どを爆睡し、不覚にも眠りの最中で終演を迎えてしまった（おいおいＱ）。
要因は第一に体調であったが、芝居の方も、「リア王」の知名度に頼んでか、ドラマの航海へと進水する初期の起爆がなく、エンジンをふかして前へ進む物語の「意志」を掴み損ね、私は沈没してしまった。
開幕の地獄の風景。これは悪くないが、全編一幕同じ場面、昼夜知れない薄暗めの照明では、逆に息苦しくなってくる（光はしっかり当たっているが夜の灯り）。煉獄での会話劇であるサルトルの「出口なし」はシリアスな会話劇で緊張を強いるが、こちら「リヤ」は基本が喜劇。地獄に堕ちた己らを嘆き、強がり、いがみ合う姉妹を、笑う視線を想定して書かれている。
中央には単管パイプで組まれた、ちょうど土に縦に掘った井戸を柵で囲い、釣瓶を支える塔を据えたようなヤツに（綱の代わりに）鎖を垂らす等は不気味に鈍く光って構図はいい。すばしこい「地獄小僧」役がそこに飛び乗ったりと動きの上下の効果もある。が、使われる事の無い鎖が時間経過とともに淋しく見えてきた。
荒唐無稽な地獄での話では、風景にも、人物たちにも、落語「地獄八景亡者戯」の底抜けの明るさがあって良いように思う。
明るさの加減については、「湿っぽさ」の領域に１ミリもはみ出てはならない、と行きたい。姉妹は同情を買ってはならない。
（後日若干追記）
tottory（2240）