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公演情報 東京パイクリート「ゴースト・ゴースト・ゥライター」の観てきた！クチコミとコメント

• うさぎライター（1781）

  満足度★★★★

  物書きがいる!
  怒涛の台詞が鍛えられた役者陣から繰り出され、
  シチュエーションだけに頼らず脚本の面白さでも大変楽しめた。
  職業人の裏話と悲哀に支えられながらカラッと明るい。
  舞台が大きく動くのは中盤からだが、前半の振れ幅の大きい演技が
  中途半端でないことが、後半の展開を支えている。
  内海詩野さんとさわまさしさんの掛け合いが絶妙で素晴らしい。
  
  

  ネタバレBOX

  中央に大きなベッド、下手にはソファ、上手に細長い机、机の上には書類の山。
  ここは古いホテルの一室で、脚本家の千葉真（内藤羊吉）がカンヅメになっている。
  最後の章が書けなくて悩んでいる彼の元へ、催促にやってくる編集者堂本（加藤玲子）、
  歴史家（？）の江沢（用松亮）、そしてず～っと以前からここにいる地縛霊が二人。
  なかなか書けない千葉ちゃんを助けようと
  元物書きの地縛霊たちが立ち上がるのだが…。
  
  当日パンフにあるように「楽屋」を“女優”から“脚本家”に置き換えたという作品。
  これが、コメディに徹することで全く違うものになった。
  まず地縛霊の強烈なキャラが面白い。
  地縛霊安孫子（さわまさし）と馬場（内海詩野）の二人の明治か大正のようないでたち、
  “眠っている人の身体を借りて自分が書いてやろう”と言い出す安孫子と
  “色恋”しか書けない馬場の、
  ズレながらもテンポ良く交わされる会話が楽しくて引き込まれる。
  バカバカしい会話なのに勢いがあって無駄がない、この脚本が大変面白い。
  
  平凡な脚本家の男が、死者と対話することで自分の“逃げの人生”を振り返り、
  人生をやり直す前向きな方向性が明るくて心地よい。
  そもそも地縛霊や、死の床にある作家の代わりにゴーストライターが書く、という設定が
  十分重いのだから、そこで泣かせなくてもベースには既に悲哀が横たわっている。
  ゴーストたちが何気に口にする台詞がまたいい。
  欲や世間に翻弄される生者が見失っているものを、さらりと提示してくれる。
  
  欲を言えば、安孫子と江沢と本当の作者（名前忘れました）の3人が
  見た目もキャラも近かったかな、と言う気がする。
  全く違うキャラ設定の方が、憑依が明らかでより面白かったと思う。
  編集者堂本に憑依した時も、もっとジイサンと若い女性の振れ幅が大きい方がいい。
  声を変えるのは大変かもしれないが話し方で変化はつけられる。
  そのあたりの工夫がされたら、もっと爆笑が起こるはず。
  せっかくのこのアイデアと脚本、更なる進化に期待したい。
  

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  2015/08/20 22:11

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