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公演情報 劇団かさぶた「劇団かさぶた終始公演『凡』」の観てきた！クチコミとコメント

• monzansi（714）

  戯曲、地域、男と女のパラドックス
  戯曲風味のシュール・レアリズムが突出しており、時に役者が、時に観客が困惑してしまう。
  
  
  普段、いわゆる〈劇〉を観て、その役者が読み込む脚本の存在を気にする余地はない。シェイクスピア劇においては、難解な叙情詩のニュアンスなり、また伝統の文法式を意識することはある。これは、「英語圏の父」がシェイクスピアなのだから、その脚本（日本語訳だが）を役者、観客が「追う」のは当然の結末だろう。
  
  
  ただ、『劇団かさぶた』はシュールレアリズムというべき都会の空気感が漂っている。NANASHI（力み気味）が前説にセーラ服姿で登場するなど、その姿勢は「反社会」である。
  この形式が「戯曲」を正統に記し、演じ、それを異質にすることが既に異質なのだ。

  ネタバレBOX

  「幽霊」という日本ファンタジーをオチに引用した点は西野マコトの「失敗」だろう。「狂気」をもつ田舎人が 「公園の違法建造物」において錯綜する そのパラドックスはミステリーであるが、「幽霊」が台詞を放つことにより彼らは もはや「狂気」ではなくなってしまう。
  西野マコトは この相殺を どう考える。
  
  
  
  清彦「読んでもいいですか」
  
  足立「ああ、いいよ」
  
  
  そう、毎日新聞を読み始めた清彦（半野 雅）はグチャグチャに折ったあげく、奇声とともに投げた。
  
  清彦「すいません」
  
  足立「時々、新聞には そういう役割もあるからね」
  
  
  清彦「なんか、“お前ごときに読めるのか？”って言ってくるようで！」
  
  
  たしかに、金髪、短パン、ビーチサンダルの若者が新聞紙を開いた姿は、相当「異質」である。「新聞離れ」が叫ばれる中、清彦の教養を伝えるシーンだと思った。「きっと、何がしかの理由があるはずだ」と。
  
  それが、怒り狂う「キレる若者」に変質した衝撃シーンは、「狂気」であり、笹本、足立が「共存」してしまっていることが、「地域の狂気」を象徴する。呼び方を変えれば「場の狂い」である。
  
  それを説明するのが、役所に勤める地方公務員・森田、雅美の「狂気」というポジションだろう。「唯一の客観」は棺桶を叩く正人だった という逆説には ニヒリズムも感じる。
  
  
  男A、男B、男Cの深層、雅美の人物描写は欠けており、中途半端な脚本ではあった。
  しかしながら、
  春子「目立たない女なんです」雅美「そう、あなたは目立たないということを自分で解ってるのね！」（妖艶）
  といった、相手の台詞をレスポンスする、似た台詞を往復する「居酒屋会話」の退屈性と、世の中をえぐる 洞察、「狂気」。これは評価したい。

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  2014/05/15 23:49

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