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COTA-rs「イベント 飛龍伝感謝祭など」の観たい！クチコミとコメント
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期待度♪♪♪
がんばれ！小越那津実
かんばやし！みちこ！ 茶の湯文化研究会
舞台というものは，その日の客層や，客の入り具合によって，役者の当日の緊張感，出来具合に強い影響を与える。逆に，役者は，舞台に上がった途端，瞬間的に，その日の客席との距離を，正確にはかり，武装し，攻撃を始める。また，芝居には，見せる側と見る側の暗黙の意思の疎通があり，論理，良識がある。つかこうへいは，そう言った趣旨の事を述べている。
一般的には，演劇・芝居を見に行くということは，入場料+交通費に見合う満足感が欲しいものだ。貴重な時間を，はるばる見慣れぬ劇場に足を運ぶ。いい上演ならば，トイレにいくのも我慢する。客があえて，途中退席をする場合，体調が悪いか，不満があっての「舞台への挑戦」となってしまう。そういうものかもしれない。
演劇は，一回限りだから，素晴らしいとつかは言う。確かに，ロングランがあっても，実は，一回一回が少しずつ違っている。厳密にいえば，テレビ・映画・ＤＶＤで何度も見るのとは，異質の体験だろう。演劇を動画で記録し，舞台写真集に残す，そのこと事体は意味があっても，演劇における「一回性」は，別の次元に存在するのだ。
当然だが，劇場で演じられるものは，やはり，劇場で観て評論すべきだ。見ない人には，どれほど素晴らしいと説明しても，理解できない。舞台に思い入れがあるつかは，舞台装置を壊す瞬間に，いつも「空しさ」がわくという。その感傷こそが，次の舞台を呼ぶエネルギーになるらしい。ただ，次回つまらない芝居をやると，誰も見向きもしなくなる。
作家・演出家は，孤独で，初日がこわい。つかもそうだった。役者は，もう少し充実させておくべきだったと悔いる。テーマ・演劇空間はどっちでもいい，受けたか，受けなかったか，それが気になる。明朝新聞で少しほめられるとやっと余裕ができる。役者も油断すると，独走するケースがあって，怖いのだ。舞台の袖から，怒鳴りつけたくもなるとか。
参考文献：傷つくことだけ，上手になって（つかこうへい）角川文庫
ふじたん（575）