公演情報
サントリー芸術財団「21世紀の応答」の観てきた！クチコミとコメント
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満足度★★★
年を数える
年を数えることをテーマにした、儀式的なパフォーマンスを伴う2曲の公演で、その数える行為に対してのポジティヴさとネガティヴさの対比が際立っていました。
『オペラ《リヒト》から〈火曜日〉第一幕 歴年』（カールハインツ・シュトックハウゼン作曲、佐藤信演出）
この公演の2日前に上演された雅楽版（感想→http://stage.corich.jp/stage_done_detail.php?stage_id=58002）を延べ29時間の長大なオペラの中の1幕に組み込んだバージョンで、楽器が洋楽器になり、天使と悪魔役の歌手が2人追加されていました。
演出的には床の数字が2014となり、それぞれの数字の上を舞う人が能楽師・舞踏家・ダンサー・パフォーマーとなっていたものの、基本的には雅楽版と同じで、もっと違うものを観たかったです。
『59049年カウンター ―2人の詠人、10人の桁人と音具を奏でる傍観者たちのための―』（三輪眞弘）
それぞれ異なる色のTシャツの上に防護服の様なレインコートを着たパフォーマー5人のチームが上手と下手に1組ずついて、アルゴリズム（地点の『光のない。』の合唱で用いたものと同様のものらしいです）に則って移動するのと同時に、パフォーマーと1対1対応をしている演奏家が音を出し、舞台奥上部のスクリーンには各パフォーマーへ3種の動きの指示と、それを3進法の10桁の数字として見たときの10進法表記数字を年号として表示し、各エリアの中心に立つ歌手がパフォーマーから藤井貞和さんの詩の断片が書かれた紙を手渡されそれを歌いあげる構成でした。
淡々としていてかつ緊張感のある時間の流れが放射性廃棄物の放射能がなくなるまでの想像を絶する長い年月を思わせました。『歴年』で用いられたカウンターが2011を示したまま止まっていて、傍観者と名付けられたミュージシャン達は自分が演奏しない時は雑談したり写真を撮ったりしていたのが、当事者以外の人々を象徴していて怖かったです。
声高には言葉では表さないもののパフォーマンス自体から強いメッセージが伝わって来ました。
土反（1669）