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T.K.JUMP（演劇）
設立：-
演激集団INDIGO PLANTS（演劇）
埼玉県設立：2009年
旗揚げ公演『蒼空～空どこまでも蒼く』 ・麻布十番アトリエ・フォンテーヌ 2009年8月5日～9日(計8回公演) ・宮城県気仙沼市中央公民館 2009年8月15日(計2回公演) 第2回公演『残影』 ・日暮里d－倉庫 2010年7月27日～8月1日(計10回公演) 第3回公演『蒼空』 ・日暮里d-倉庫 2011年7月29日～8月3日(計9回公演) ・長野篠ノ井市民会館 2011年8月7日 第4回公演『雷電の如く』 ・日暮里d-倉庫 2012年8月2日～8月7日(計9回公演) 被災地復興支援活動 ～想遠ﾌﾟﾛｼﾞｪｸﾄ 『想遠Ⅱ』気仙沼ﾎﾞﾗﾝﾃｨｱ公演 ・気仙沼ｱｰﾊﾞﾝﾏﾘｱﾁｬﾍﾟﾙ 2012年8月14日(計2回公演) 劇団ブログも随時更新中っ♪ http://ameblo.jp/indigo-plants/ ツイッターもやってますっ♪ @indigo_plants
ピルココ（演劇）
設立：-
2008 年、ゆっくりと芝居に向き合う集団として、「ピルココ」という集団を結成しました。問題も多くあるかもしれないけれど、とにかく、俳優は役のことを、演出は演出のことをじっくり考えよう、というのが基本コンセプトです。稽古は、通常より少なく、週末しか行いません。一週間、時間を見つけて、しっかりとそれぞれが役割と向かい合い、自分の表現と向かい合う集団として、試行錯誤を重ねています。
劇団空（演劇、その他）
東京都設立：2010年
「歴女探偵～龍馬が消された真相を追え！」旗揚げ公演（２０１０年６月９日～１３日）
「ドレッサー」小田原公演の会（演劇）
神奈川県設立：2010年
「ドレッサー」小田原公演の会は、「ドレッサー」小田原公演の企画・運営・実施・に関する様々な活動を行うために結成。この会は小宮孝泰さんの小・中・高・大同級生などの同窓会有志、小田原市とその周辺のアマチュア演劇団体、文化活動を行っている各団体・個人その他で小田原出身で活躍している文化人の支援や、住民の力でまちづくりや文化活動を実施していくことに関心と理解を持ち、さらに自ら実践しようという気持ちを持つ有志によって構成されています。
大沢ゆかこ企画（演劇）
東京都設立：2009年
①チケット代1000円。 一時間程度の小作品をチケット代1000円で上演するという形態。「演劇なんか見たことない」という人も足を運びやすい。 ②劇場ではない場所で。(最小限で最大限の効果を) 場所をそのままに利用しながらも独自の劇空間を作る。ついでにお出かけ気分を味わえて得をした気分になれる。 ③老若男女、演劇素人からマニアまで楽しめる。(エンターテイメントと芸術性は兼ねられる) 大沢由加子の最大の関心事は、緩急の操作と刺激の配列による物語り話法。それは感覚的な快の追求であるため、広範囲に汎用性のある作品となる。
まごころ18番勝負（演劇）
東京都設立：2001年
2001年旗揚げ。 都内を中心に活動しており、現在までに20回の公演を行っている。 作品の幅は多岐に渡るが、【ハイパーナチュラル】【観客参加型】【本格ミステリ】という3本柱を設け、 『誰も思いつかなかったこと』 『思いついても誰もやらなかったこと』 『角度を変えたら初めて見るもののよう』 といった、新しい体験をお客様に届けようと熟考するため、活動年数に比して公演回数は少ない。 2012年に王子小劇場『佐藤佐吉演劇祭』に招かれたことから、徐々に演劇ウォッチャーの目に留まり始め、じわじわと観客動員数を伸ばしている。 【主宰】ゆきを 桐朋短期大学演劇科卒業後『まごころ18番勝負』を旗揚げ。 公演を行う傍ら、高校生のための演劇ワークショップ講師など積極的に活動する。 また、音響監督として『松本ゆきを』名義でTVアニメやCD、ラジオドラマ、 PC、家庭用ゲームの音響演出を手掛けており、新人声優を対象にしたワークショップ講師も務める。 【脚本・演出】待山 佳成 学生時代からスタジオミュージシャンとして活動。 専門学校講師等を経て、フリーの作曲家としてCM楽曲等を多数制作。 また、ゲーム音楽の作編曲をきっかけにゲーム開発に携わり、家庭用ゲームの企画やディレクション、シナリオ等も手掛ける。 第6回公演より座付の脚本・演出を務めており、日常的で自然な会話や演技をベースに、理系的とも曲芸的とも評される技巧を凝らした脚本とひねくれた構成で話題を集めている。
劇団金子（演劇）
東京都設立：2008年
旗揚げ公演 『 旅するシカーダ ―泣け、死を燃焼させろ 』 出演：江花実里 坂井芳伸 2008年８月 第２回公演 『 漣を抱くセシル 』 出演：赤城智貴 江花実里 葛原まどか 山本駿 加藤友梨 2009年８月 第３回公演 『 喝采に嗤うダリア ～煌煌心中箱～ 』 2010年10月8日（金）～11日（月・祝）を予定しております。
劇団アシュラ（演劇）
設立：2010年
ケルパーブーフ（演劇、その他）
設立：-
―ケルパーブーフとは ケルパーブーフとは、ドイツ語のケルパー（身体）とブーフ（本）をあわせた造語で、踊る戸川悠野と喋るとみやまあゆみによるユニットです。毎回何かにインスピレーションを受け、そこからそれぞれの方法でアプローチしてゆきます。
新月会（その他）
兵庫県設立：1950年
坂東玉三郎（演劇、舞踊・バレエ）
設立：-
坂東玉三郎は、現代の日本を代表する舞台俳優の一人として、その名は海外にまで広 く知られています。そのため、玉三郎という芸名はこの人個人に帰属するようにも思われがちですが、これは、歌舞伎という伝統演劇の世界において、何代にもわたって名乗られて来た芸名なのです。 現在の玉三郎は五代目。つまり、玉三郎という芸名を名乗った五人目の歌舞伎俳優と いうことです。先代の玉三郎は彼の養父で、のちに十四代目守田勘弥を襲名しました。坂東姓から守田姓へという、ここらの関係もわかりにくいところですが、守田家と坂東家は、古くから非常に近しい間柄にあったのです。 歌舞伎における坂東姓の元祖は、元禄の頃まで活躍した道外（三枚目）役の名手、初 代坂東又九郎ですが、のちに、別系の坂東三津五郎の系統が主流となり、坂東家は市川團十郎の市川家、尾上菊五郎の尾上家、澤村宗十郎の澤村家などとともに、江戸の歌舞伎役者として屈指の名家とされる家柄となりました。これに対し、守田家（古くは森田 と書きました）の場合は、いささか性格が異なっています。それは、「座元」とか「太夫元」とよばれ、幕府公認の興行権を持つ家柄だったからです。 同じ芸能を演じる者たちが一座を作り、やがてそのリーダーが自分の劇場を創設する。 新しい芸能の生まれる時に、共通して起きる現象ですが、江戸時代を通じて唯一の商業演劇だった歌舞伎においても、初期にはこのようにして様々な劇場が生まれました。 しかし、こうした庶民の娯楽を野放しにすることは、幕府にとって好ましいことでは ありません。そこで、いつの頃からか明確ではありませんが、江戸では中村勘三郎の中村座、市村宇左衛門の市村座、森田勘弥の森田座、山村長太夫の山村座の四座に限って芝居興行を公認する、ということになったのです。山村座は、のちに「江島生島事件」とよばれる不祥事のために取り潰されましたが、残る三座はその特権的地位を保有し、 勘三郎、宇左衛門（のちに羽左衛門）、勘弥の名義は代々世襲されました。そして、興行主、劇場主というところから「座元」とよばれ、また俳優の代表というところから「太夫元」ともよばれました。太夫というのは、もともと朝廷における官位のひとつですが、のちには芸能人の尊称としても使われていた言葉です。 さて、森田座は木挽町五丁目にあった劇場で、後世に書かれた由緒書によると、創設 は万治三年（1660）、創設者の森田太郎兵衛は小唄や即興の酒落を得意とし、“うなぎ 太郎兵衛”と通称された俳優だったとされています。先に名をあげた初代坂東又九郎をパ－トナーに迎え、又九郎の次男又七を養子にして勘弥を名乗らせ、森田座を譲りまし た。つまり、守田家の元祖は太郎兵衛ですが、勘弥という名跡はこの又七が初代となるわけです。 その後、又七の兄又次郎の子の又吉が二代目を、その弟（いとことも）の福松が三代 目を、又吉の息子鍋太郎が四代目を、というふうに、一族のなかで勘弥の名跡は継承されて行きました。もともと「太夫元」というのは俳優の代表者ですから、幼少の時から芸事の修業をするわけですが、代々の勘弥は、いずれも音楽や舞踊の素質に恵まれてい たようです。 一方、新しい勘弥が誕生すると前の勘弥が又九郎を襲名する、という形で、又九郎の名跡も平行して続いて行きました。この時代の太夫元は若手の花形であることが必要でしたが、劇場の運営となると、なかなか若手ではこなせないものがあります。そのため、興行の名義者は勘弥でも、実質的な運営は又九郎を名乗る者がおこなうという形がとられていたのでしよう。資料によっては勘弥を太夫元、又九郎を座元と記していますが、それは、こうした役割分担を呼び分けたものと考えられています。 しかし、四代目勘弥時代の享保十九年（1734）、森田座は累積する負債のため、ついに経営が立ち行かなくなってしまいました。当時の劇場は、劇場一軒だけで成り立っているわけではなく、周囲にお茶屋などを従えた歓楽街を形成していましたから、劇場の倒産は芝居町全体の死活に関わります。そこで、三座以外でかつて芝居興行に携わった者の子孫のうちから、希望者を募って籤を引かせ、森田座の興行権を代行させることになりました。この籤に当たったのが河原崎権之助の河原崎座で、以後も森田座が経営不振に陥った時には、必ず河原崎座が木挽町の芝居を代行しました。こうしたことは、のちに中村座や市村座でも起こっており、この制度を「控え櫓（仮櫓とも）」といいます。 結局、四代目は森田座の再興を果たせずに没しましたが、延享元年（1744）、森田家では親戚筋から養子を迎えて森田座を再興しました。この五代目以後は、劇場主、興行権名義と実質的な興行者が一本化した「座元」として、代々、継承されていくことにな りますが、森田座は、こののちも幕末までしばしば休座し、河原崎座に代行をさせています。もともと、芝居興行は水ものの上に、江戸は火事の多いところでしたから、新築のたびに負債がかさむといった事情があったのです。のちには、座元は一種の象徴的存在となり、出資者である「金方」が座の支配人である「帳元」を腹心に使って経営に参画する、ということにもなりましたが、座元の家筋を守るということは、やはり並たいていの苦労ではありませんでした。そのため、俳優として名を上げた座元がある一方で、生涯を経営に明け暮れた座元も多かったのです。 五代目以後の勘弥のうち、俳優として名をなしたのは六代目と八代目です。六代目は 狂言作者の中村重助の子で、初代宗十郎の弟子となって沢村重の井から二代目沢村小伝次を襲名しましたが、五代目勘弥の娘婿となり、座元を相続しました。活躍期は十八世紀後半の宝暦・明和期で、勘弥代々のなかでは異色の女方ですが、座元となってからは 立役にも進出しています。七代目はその息子。八代目は、年代にちよっと疑問がありますが、通説では五代目勘弥の子とされています。立役、敵役を本領として所作事（舞踊）も得意とし、再度にわたって森田座が休座している間も、他座の舞台に立ち続けました。 享和元年（1801）、息子の又吉に座元を譲って初代坂東八十助と改名。そして文化五年（1808）、又吉の九代目勘弥が再興した森田座の舞台を勤めて引退しました。八代目勘弥は、又吉の誕生以前、初代坂東三津五郎の子三田八を養子にしていましたが、森田家に実子が生まれたので、三田八は実家に帰りました。のちの三代目三津五郎で、文化・ 文政時代を代表する立役の名優です。そして、勘弥の十代目は、この三津五郎の三男（養子）三八が天保元年（1830）に相続し、翌年、休座していた森田座を再興しました。この三八の森田座には、同じ三代目三津五郎の養子である二代目簑助や初代玉三郎が出演してバックアップをしています。簑助はのちの四代目三津五郎。父に劣らぬ立役の名優でしたが、中年からは中風にかかり、不自由な身体で舞台を勤めました。玉三郎はのちの初代しうかで、伝法な役を得意とした幕末期の名女方です。この時期から、森田家と坂東家は再び密接な間柄となったわけです。 しかし、三八の森田座も、天保八年には再び控え櫓による興行となり、三八の勘弥は 上方へ行ってそのまま病没したようです。折からの天保の改革で、十三年、江戸三座はすべて浅草猿若町に集中移転させられることになりますが、この時も、本来なら森田座 が据わるべき場所に移ったのは河原崎座でした。 やがて三代目三津五郎の未亡人が、中絶していた勘弥の名義を四代目三津五郎に継がせたいという願いを起こします。この相続を巡って、九代目勘弥の系統の者と一時は訴訟事にもなったようですが、結局、この訴えは認められ、嘉永三年（1850）に十一代目勘弥が誕生。安政三年（1856）には森田座が再興されました。そして、この十一代目の時代に、「森田」の字が「守田」に改められたのです。 次の十二代目は、守田座の帳元だった中村翫左衛門の次男です。翫左衛門という人は、 もともと四代目中村歌右衛門の門弟でしたが、マネージメントの才を買われて市村座の帳元となり、のちに守田座に引き抜かれたのです。この時、自分の子を守田家の後継者とすることを条件として出したのですが、長男延太郎が若くして没したため、次男の寿作が守田を相続したのでした。 この十二代目は、明治になって劇場が猿若町から解放されると、率先して都心の新富町に進出し、劇場機構や接客制度に改革を加えた新しい劇場を作りました。八年には新富座と改称。十一年に新築再開場した時には、華やかな瓦斯灯を備えて夜間公演も可能な劇場となりました。そして、彼はこの劇場に一流の俳優を集めて興行し、当時の演劇改良の風潮に同調した名優九代目市川團十郎に新しい脚本を手掛けさせるかたわら、政財界の名士や文化人、海外からの賓客を迎えて、明治前期の”新富座時代”とよばれる一時代を作ったのです。明治十二年には外国俳優を迎えた公演を催し、明治二十年、歌舞伎が天覧の栄に浴した時も、陰の仕掛人はこの人でした。 こうした急進的な試みは莫大な負債を生み、晩年は不遇でしたが、彼が天性の大興行師であり、明治前期の演劇界の主導者だったことは間違いありません。 子供たちのうち、長男は七代目三津五郎となり、その異母弟が十三代目勘弥を襲名し ました。純粋に俳優としての勘弥が初めて誕生したわけです。古典歌舞伎ではニ枚目役で古風な味を見せながら、西欧近代劇や新しい文芸戯曲への理解力にも優れ、自身の研究公演である「文芸座」を主宰するなど、その活躍は目覚ましいものがありましたが、昭和七年、鼻の奇病のため四十七歳の若さで没しました。 冒頭に書いた、現玉三郎の養父である十四代目勘弥は、この十三代目の姉みきの子で、 十三代目の養子となった人です。江戸前の二枚目役に、養父譲りの妙味を見せましたが、女方から老け役まで広い芸域を持っていました。晩年は、昭和四十一年に開場した国立劇場に多く出演。五十年に没するまで、数々の復活狂言に、その持てる歌舞伎の蘊蓄を遺憾なく発揮しました。 最後に玉三郎の代々について、ちよっと補足をしておきます。 初代と四代目についてはすでに触れたとおり。二代目は四代目簑助の前名で、この人は初代しうかの養子だったようですが、のちに離縁となり、明治五年に没したという以外、経歴についてはよくわかりません。そして、三代目は十二代目勘弥の娘、十三代目 には姉に当たるきみが名乗りました。つまり、この玉三郎だけは女性だったのです。 父の勘弥や九代目團十郎が情熱を傾けた演劇改良のテーマのひとつに、当然ながら女優の育成ということがありました。團十郎は、率先して自分の娘二人を舞台に出しましたが、きみはこの二人に先立つ明治二十一年、坂東喜美江の芸名で、新富座における團十郎の芝居の子役として初舞台を踏みました。翌年玉三郎を襲名。以後も歌舞伎の子役を勤め、成長してからは、兄弟たちと若手歌舞伎に出演して舞踊を演じたり女役者の一座に加わったりしていました。 女役者というのは江戸時代のお狂言師－町の踊りの師匠で、かたわら大名家の奥向き に上がって女性だけで歌舞伎を演じた人たち－の流れを汲む役者たちです。当時はまだ、男優が男の役を、女優が女の役を演じるふつうの芝居というものがなかったのです。 やがて明治三十七年、アメリカのセントルイスで開かれる万国博覧会に、日本から喫茶店を出すということになり、選ばれて姉のみきとともに渡米。日本の踊りを披露したりして大そうな評判になりました。そして、博覧会のあとも演劇視察のためニューヨークにとどまり、翌年、この異国の地で急逝したのです。わずか二十二歳。いかにも草創期の女優らしい、果敢な生涯でした。
吉祥寺前進座劇場（演劇、舞踊・バレエ、歌舞伎・伝統芸能、ミュージカル、その他）
東京都設立：1982年
吉祥寺にある 客席５００の前進座劇場です。 花道とすっぽん 廻り舞台もある劇場です。 演劇はもちろん ダンス・ミュージカル・コンサート・寄席・映画会 講演会・発表会・映像のロケなどなど・・・ 幅広く皆さまにご利用いただけます。
エイベックス・ライヴ・クリエイティヴ/ネルケプランニング（演劇）
設立：-
モジョミキボー上演委員会（演劇）
設立：2009年
「モジョ・ミキボー」を上演する団体。
BlackRim（演劇）
大阪府設立：2010年
大阪のシナリオ作家集団『ブラックリム』です。 ５月に旗揚げ公演を行います！
楽笑（その他）
設立：2010年
2000 映画ウォーターボーイズ「野西 正志」役 ・日本テレビ「ウリナリ」男子シンクロ挑戦部 2003 お台場冒険王ウォーターボーイズショー出演 2004 お台場冒険王ウォーターボーイズショー２出演 ・フジテレビ ２７時間テレビ、ワンナイ、Ｆ２、Ｆ２Ｘ、 ・めざまし土曜日 ・世界シンクロフェスティバル ・お台場冒険王に関わる番組 ・ＢＳフジでは一時間、ＣＳ放送では二時間の特集番組 ・韓国国営放送 ・ＴＢＳ爆笑問題の「バク天」 ・テレビ朝日「やじ馬プラス ・CM ヴィダルサスーン出演 ・トゥリトネスWB北海道・西日本・九州ツアー参加 ・スパ・リゾートハワイアンズ年末年明け公演 2005 ・陸公演「上陸計画」～冬はやっぱり寒いから～出演 ・ネットラジオ番組＠Livingドリームエッグ出演 ・宮崎シーガイア公演出演 ・トゥリトネスWB関西・中国地方・西日本ツアー参加 ・お台場冒険王2005 トゥリトネススペシャルショー、ウォーターボーイズショー’05出演（最終日に骨折） ※療養途中、松葉杖を高級感あふれる木目調に変える ・２４時間テレビ出演 ・トゥリトネスWB北海道・北陸・関東甲信越・東海・中国地方・関西・西日本・四国・九州ツアー出演 ・スパ・リゾートハワイアンズ年末年明けショー参加 2006 ・トゥリトネスWB東北・東海・中国地・四国・九州方ツアー参加 ・写真集「シンクロ男子」発売 ・富士急ハイランド トゥリトネスWBショー出演 2007 富士急ハイランド トゥリトネスWBショー出演 2008 ・ナルペクト第6回公演「よろしく哀愁」出演 ・川崎大師よさこい・音ら韻「ビックスマイル賞」受賞 ・東京豪華第11回本公演「ひまわりの咲く島」トラ役 ・東京豪華第12回本公演「なつやすみ～妖怪にようかい～」ミツ役 ・よみうりランド公演トゥリトネスショー出演 2009, 2010 ・東京豪華第13回本公演「デタラム。～この世界に降る雪」海渡役 ・ナルペクト第8回公演『ラストナンバー2009』下田岩男役 ・TBS「A-Studio」出演 ・舞台版「新宿ミッドナイトベイビー」西刑事役 ・よみうりランド公演トゥリトネスショー出演 ・Dance Live「Reach」Vol,13～Keep Your Wish出演 ・パフォーマンスユニット「ボムボムバーガーズ」結成 ・フジテレビ「どーも☆キニナル！」細マッチョ図鑑に掲載される
手作り工房錫村（演劇）
千葉県設立：2006年
手作り工房錫村は２００７年に主宰の錫村聡が、この世の果てのようなメンバーとともに旗揚げした、パン屋のような劇団である。圧倒的な役者の肉体の躍動感・言葉のセンス・そして役者の顔がみえないほど暗い照明・４ｔもの材木で作り上げられた舞台セット、その不思議さをもって現代アングラと評されることが多い。２００９年６月上海で行われた国際演劇フェスティバルに招待され第８回公演「フェチっ子」を日本語で上演し、芝居の内容に腹を立てた観客がものをなげつける舞台になだれ込む前代未聞の事態を引き起こした！ また、二公演に一回はそんなにきれいでもない子が脱ぐことでも有名な団体です（笑） このたび、女性をグーで殴らない役者（男女）を募集しております。
劇団nichica（演劇）
設立：2010年
2009年11月、秋公演をもって、第100回公演を達成した東洋大学劇団白芸。 それを祝い有志のOGOBにより、この度祝☆100回公演と称して芝居を上演する運びとなりました。 大学生・会社員・劇団員・フリーター・現役、立場の違う様々な白芸OBOGによるコラボレーションリミックス公演、それぞれの良さや個性を生かしたマーブル×ノイジー×ハイファイな芝居を目指しております。 皆さまのご来場を心よりお待ちしております。
横浜能楽堂（歌舞伎・伝統芸能）
神奈川県設立：-
本舞台は旧染井能舞台として長く親しまれてきた能舞台を復原したものです。この舞台は明治8年（1875年）東京・根岸の旧加賀藩主前田斉泰（なりやす）邸に建てられ、後に東京・染井の松平頼寿（よりなが）邸に移築されて昭和40年まで広く利用されてきました。関東地方現存最古の舞台で、全国的に見ても8番目に古く、建築史上、能楽史上貴重なものです。 横浜能楽堂には本舞台の他にも研修室や練習、発表にご利用いただける第二舞台、また無料スペースとして展示廊、ビデオコーナーなどもあります。 展示廊では、能楽への理解を深めるため、装束や楽器など能楽にまつわるものを展示する常設展の他、随時特別展を行っています。 有料公演時を除き、無料スペースはいつでもご利用いただけます。二階席から本舞台を見ることもできます。